Jean‐claude Bonne
Biographic Data
| ID | 92103 |
|---|---|
| NAME | Jean‐claude Bonne |
| GIVEN NAMES | Jean‐claude |
| FAMILY NAME | Bonne |
| SIGNATURE | BONNE J C |
| AFFILIATIONS | École des Hautes Études en Santé Publique |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 18 |
| TOTAL CITATIONS | 6 |
| AUTHOR COUNT | 18 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1984 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2019 |
| H-INDEX | 1 |
Unframing painting, ‘pushing back the walls’
Y.-A. Bois has the merit of having opened the way to an understanding of Matisse’s revolution in the matter of colour – namely that relations between colours are above all relations of quantity, and that these quantitative relations determine, differentially, their qualities. But for him, these relations of quantity are merely a question of their reciprocal partitioning of surfaces, that is to say of drawing. For us, colour is in principle a rela…
Remarques finales
Au terme de cette étude, il ne sera pas inutile de revenir sur la notion d’agencement que nous avons proposée pour (re)penser la disposition des chapiteaux, c’est-à-dire les rapports de leurs rapports avec la configuration architecturale et fonctionnelle du lieu rituel. C’est ce complexe de relations que nous désignons sous le nom d’agencement. La notion nous a paru plus large, plus riche et plus souple que celle de programme qui, appliquée à l’é…
Art ornemental, art environnemental
On propose une manière d’archéologie de certains paradigmes à l’œuvre dans l’art contemporain depuis le milieu du XXe siècle — paradigmes dont le vitalisme ornemental de Matisse a été le grand initiateur. Ils constituent une relance désublimante et an-esthétique des composantes décoratives, rituelles et environnementales des arts traditionnels comme ceux du Moyen Age. Ainsi, au Brésil, dans les années 1960-80, Lygia Clark et Hélio Oiticica ont me…
Chapitre V - Saint-Marcellin de Chanteuges
Présentation de l’édifice Une église romane du Moyen Age sur un promontoire du Massif central, isolée, loin des grandes routes commerciales, mais possédant certains des plus beaux chapiteaux de l’Auvergne ; une église où l’on cherchera en vain la moindre sculpture représentant une scène biblique, où les images les plus soignées figurent des porteurs de moutons, des hommes et des femmes nus se mélangeant à la végétation : voilà ce qui a fait la cé…
Chapitre IV - Notre-Dame-du-Port
Présentation de l’édifice La période de construction de l’édifice actuel de Notre-Dame-du-Port n’est attestée par aucun document historique, comme il en va pour les autres églises romanes d’Auvergne. La préhistoire de l’église est aussi très mal connue. Quelques textes mentionnent la fondation d’une première église par saint Avit, premier évêque de Clermont, dans la seconde moitié du VIe siècle : un huitain daté de la seconde moitié du Xe siècle …
Chapitre III - Saint-Nectaire
Situe au sommet du mont Cornadore, l'glise romane de Saint-Nectaire ne se prsentait pas initialement dans l'isolement qui est actuellement le sien (fig. Mme en l'absence de fouilles systmatiques, plusieurs lithographies du XIX e sicle Chapitre III -Saint-Nectaire : dploiements figuratifs et auto-glorification... 3 Si nous ignorons tout du statut initial de l'difice (collgiale ?, prieur ?, fonction paroissiale ?) et de son rattachement institution…
Bibliographie
p. 275-293
Chapitre VI - Une économie générale du décor ecclésial
Après avoir analysé en détail le décor sculpté de plusieurs édifices, nous souhaitons maintenant adopter une perspective à la fois transversale et comparative. Approfondir la réflexion sur le décor sculpté du lieu rituel impose d'en prendre en compte toutes les dimensions avec un égal degré de sérieux et d'attention. Si une telle démarche est nécessaire, c'est d'abord parce que les approches longtemps dominantes ont usé de catégories empêchant de…
Chapitre I - Lieu ecclésial et agencement du décor sculpté
Les images mdivales peuvent tre considres comme des images-objets et celles dont nous traitons ici, les chapiteaux des glises romanes auvergnates, comme des images-lieux 1 . Des images en situation, c'est--dire d'abord des images localises, inscrites dans ce lieu bien particulier qu'est l'difice ecclsial. Il s'avre donc indispensable de s'interroger sur la faon dont les chapiteaux s'agencent au sein du lieu et sur les interactions complexes entre…
Chapitre II - Saint-Pierre de Mozat
Introduction : présentation historique et problématique La plupart des édifices romans d'Auvergne flottent dans un vide documentaire presque complet. Préciser la date de leur construction, l'usage des édifices ou encore les intentions ayant présidées à leur construction relève pour l'essentiel d'hypothèses qu'il est indispensable de tenter de conforter, mais qu'il demeure impossible de démontrer pleinement. C'est le cas notamment pour l'abbaye Sa…
Y a-t-il une lecture symbolique de l’ornement
Il reste encore largement d’usage d’opposer les « beaux-arts » – et leur dérivé supposément décloisonné qu’est « l’art contemporain » – au décor, à l’ornement, et aux « objets d’art ». Tandis que les premiers, déterminés par un statut « libéral », en ce qu’ils véhiculent d’un sens, sont chargés d’une vertu signifiante, les seconds occuperaient le champ d’une mise en forme certes artistique – notamment par leur recours à des techniques sophistiqué…
Lévia…Tot(h)
Leviathan Toth , la contre-“installation” que Ernesto Neto a suspendue aux voûtes du Panthéon à l’automne 2006 n’exploite pas l’espace de ce lieu de mémoire national pour s’exposer («art environnemental»). Il affronte toutes ses coordonnées physiques, esthétiques, politiques, métaphysiques, pour s’en prendre à l’Art de la représentation dont le frontispice du Léviathan montrait, au dire même de Hobbes, le rôle constitutif-constitutionnel pour la …
Défaire l'image
À mi-chemin entre l'art et la philosophie, Défaire l'image esthétique de l'art est appréhendé, non pas « d'après » mais après Deleuze et Guattari, sous l'idée de régime, d'agencement ou de « pensée diagrammatique ». Indissociable du déplacement de l'analyse à partir des œuvres et des pratiques (de création et de réception), la recherche donne lieu à une multiplicité d'essais proposant autant d'expériences de pensée par l'art contemporain. La Pens…
Matisse-en-Amérique
En 1931, Matisse entreprend à la Barnes Foundation un très grand panneau décoratif intitulé La Danse dont les enjeux sont considérables puisqu’il y va d’une disqualification de la Forme-peinture et du Genre-Dessin au profit d’un art environnemental animé par un vitalisme décoratif qui redéfinit en profondeur - au-delà de la question de la site specificity - la fonction-architecture tout court
Les ornements de l'histoire (à propos de l'ivoire carolingien de saint Remi)
On tient souvent l'ornement pour un genre artistique mineur tout juste bon à décorer les cadres ou les surfaces de remplissage des images, des objets ou des édifices et le formalisme de ses compositions semble le laisser extérieur au monde des significations comme aux grands mouvements historiques. Il y aura donc quelque témérité à tenter de montrer ici comment le beau sous sa forme ornementale trouve à s'inscrire en tant que beau dans l'histoire…
Présentation
An abstract is not available for this content so a preview has been provided. Please use the Get access link above for information on how to access this content
À la Recherche des Images Médiévales
L'ouvrage de Jean Wirth tente une réévaluation de l'image médiévale qui invite à remettre en chantier la façon d'en comprendre l'histoire. Il représente un des efforts les plus ambitieux et les plus stimulants qui ait été fait en ce sens depuis longtemps. Mais c'est une œuvre à très haut risque théorique, à la mesure des problèmes fondamentaux qu'elle affronte avec une grande témérité spéculative. Positivistes, s'abstenir
Depicted gesture, named gesture
What is at stake in the play between a gesture depicted in a representation and this “same”; gesture named in discourse? Using a historical example, the author attempts to answer this question by comparing the posture(s) of the Christ on the Autun cathedral with the astonishing description of a comparable pose found in a text dating from the Xllth century, which describes a reliquary. In order not to violate the depicted gesture, language must na…
Depicted gesture, named gesture
What is at stake in the play between a gesture depicted in a representation and this “same”; gesture named in discourse? Using a historical example, the author attempts to answer this question by comparing the posture(s) of the Christ on the Autun cathedral with the astonishing description of a comparable pose found in a text dating from the Xllth century, which describes a reliquary. In order not to violate the depicted gesture, language must na…
Chapitre V - Saint-Marcellin de Chanteuges
Présentation de l’édifice Une église romane du Moyen Age sur un promontoire du Massif central, isolée, loin des grandes routes commerciales, mais possédant certains des plus beaux chapiteaux de l’Auvergne ; une église où l’on cherchera en vain la moindre sculpture représentant une scène biblique, où les images les plus soignées figurent des porteurs de moutons, des hommes et des femmes nus se mélangeant à la végétation : voilà ce qui a fait la cé…
Chapitre I - Lieu ecclésial et agencement du décor sculpté
Les images mdivales peuvent tre considres comme des images-objets et celles dont nous traitons ici, les chapiteaux des glises romanes auvergnates, comme des images-lieux 1 . Des images en situation, c'est--dire d'abord des images localises, inscrites dans ce lieu bien particulier qu'est l'difice ecclsial. Il s'avre donc indispensable de s'interroger sur la faon dont les chapiteaux s'agencent au sein du lieu et sur les interactions complexes entre…
Les ornements de l'histoire (à propos de l'ivoire carolingien de saint Remi)
On tient souvent l'ornement pour un genre artistique mineur tout juste bon à décorer les cadres ou les surfaces de remplissage des images, des objets ou des édifices et le formalisme de ses compositions semble le laisser extérieur au monde des significations comme aux grands mouvements historiques. Il y aura donc quelque témérité à tenter de montrer ici comment le beau sous sa forme ornementale trouve à s'inscrire en tant que beau dans l'histoire…
À la Recherche des Images Médiévales
L'ouvrage de Jean Wirth tente une réévaluation de l'image médiévale qui invite à remettre en chantier la façon d'en comprendre l'histoire. Il représente un des efforts les plus ambitieux et les plus stimulants qui ait été fait en ce sens depuis longtemps. Mais c'est une œuvre à très haut risque théorique, à la mesure des problèmes fondamentaux qu'elle affronte avec une grande témérité spéculative. Positivistes, s'abstenir
Depicted gesture, named gesture
What is at stake in the play between a gesture depicted in a representation and this “same”; gesture named in discourse? Using a historical example, the author attempts to answer this question by comparing the posture(s) of the Christ on the Autun cathedral with the astonishing description of a comparable pose found in a text dating from the Xllth century, which describes a reliquary. In order not to violate the depicted gesture, language must na…
Présentation
An abstract is not available for this content so a preview has been provided. Please use the Get access link above for information on how to access this content
À la Recherche des Images Médiévales
L'ouvrage de Jean Wirth tente une réévaluation de l'image médiévale qui invite à remettre en chantier la façon d'en comprendre l'histoire. Il représente un des efforts les plus ambitieux et les plus stimulants qui ait été fait en ce sens depuis longtemps. Mais c'est une œuvre à très haut risque théorique, à la mesure des problèmes fondamentaux qu'elle affronte avec une grande témérité spéculative. Positivistes, s'abstenir
Les ornements de l'histoire (à propos de l'ivoire carolingien de saint Remi)
On tient souvent l'ornement pour un genre artistique mineur tout juste bon à décorer les cadres ou les surfaces de remplissage des images, des objets ou des édifices et le formalisme de ses compositions semble le laisser extérieur au monde des significations comme aux grands mouvements historiques. Il y aura donc quelque témérité à tenter de montrer ici comment le beau sous sa forme ornementale trouve à s'inscrire en tant que beau dans l'histoire…
Matisse-en-Amérique
En 1931, Matisse entreprend à la Barnes Foundation un très grand panneau décoratif intitulé La Danse dont les enjeux sont considérables puisqu’il y va d’une disqualification de la Forme-peinture et du Genre-Dessin au profit d’un art environnemental animé par un vitalisme décoratif qui redéfinit en profondeur - au-delà de la question de la site specificity - la fonction-architecture tout court
Défaire l'image
À mi-chemin entre l'art et la philosophie, Défaire l'image esthétique de l'art est appréhendé, non pas « d'après » mais après Deleuze et Guattari, sous l'idée de régime, d'agencement ou de « pensée diagrammatique ». Indissociable du déplacement de l'analyse à partir des œuvres et des pratiques (de création et de réception), la recherche donne lieu à une multiplicité d'essais proposant autant d'expériences de pensée par l'art contemporain. La Pens…
Lévia…Tot(h)
Leviathan Toth , la contre-“installation” que Ernesto Neto a suspendue aux voûtes du Panthéon à l’automne 2006 n’exploite pas l’espace de ce lieu de mémoire national pour s’exposer («art environnemental»). Il affronte toutes ses coordonnées physiques, esthétiques, politiques, métaphysiques, pour s’en prendre à l’Art de la représentation dont le frontispice du Léviathan montrait, au dire même de Hobbes, le rôle constitutif-constitutionnel pour la …
Y a-t-il une lecture symbolique de l’ornement
Il reste encore largement d’usage d’opposer les « beaux-arts » – et leur dérivé supposément décloisonné qu’est « l’art contemporain » – au décor, à l’ornement, et aux « objets d’art ». Tandis que les premiers, déterminés par un statut « libéral », en ce qu’ils véhiculent d’un sens, sont chargés d’une vertu signifiante, les seconds occuperaient le champ d’une mise en forme certes artistique – notamment par leur recours à des techniques sophistiqué…
Remarques finales
Au terme de cette étude, il ne sera pas inutile de revenir sur la notion d’agencement que nous avons proposée pour (re)penser la disposition des chapiteaux, c’est-à-dire les rapports de leurs rapports avec la configuration architecturale et fonctionnelle du lieu rituel. C’est ce complexe de relations que nous désignons sous le nom d’agencement. La notion nous a paru plus large, plus riche et plus souple que celle de programme qui, appliquée à l’é…
Art ornemental, art environnemental
On propose une manière d’archéologie de certains paradigmes à l’œuvre dans l’art contemporain depuis le milieu du XXe siècle — paradigmes dont le vitalisme ornemental de Matisse a été le grand initiateur. Ils constituent une relance désublimante et an-esthétique des composantes décoratives, rituelles et environnementales des arts traditionnels comme ceux du Moyen Age. Ainsi, au Brésil, dans les années 1960-80, Lygia Clark et Hélio Oiticica ont me…
Chapitre V - Saint-Marcellin de Chanteuges
Présentation de l’édifice Une église romane du Moyen Age sur un promontoire du Massif central, isolée, loin des grandes routes commerciales, mais possédant certains des plus beaux chapiteaux de l’Auvergne ; une église où l’on cherchera en vain la moindre sculpture représentant une scène biblique, où les images les plus soignées figurent des porteurs de moutons, des hommes et des femmes nus se mélangeant à la végétation : voilà ce qui a fait la cé…
Chapitre IV - Notre-Dame-du-Port
Présentation de l’édifice La période de construction de l’édifice actuel de Notre-Dame-du-Port n’est attestée par aucun document historique, comme il en va pour les autres églises romanes d’Auvergne. La préhistoire de l’église est aussi très mal connue. Quelques textes mentionnent la fondation d’une première église par saint Avit, premier évêque de Clermont, dans la seconde moitié du VIe siècle : un huitain daté de la seconde moitié du Xe siècle …
Chapitre III - Saint-Nectaire
Situe au sommet du mont Cornadore, l'glise romane de Saint-Nectaire ne se prsentait pas initialement dans l'isolement qui est actuellement le sien (fig. Mme en l'absence de fouilles systmatiques, plusieurs lithographies du XIX e sicle Chapitre III -Saint-Nectaire : dploiements figuratifs et auto-glorification... 3 Si nous ignorons tout du statut initial de l'difice (collgiale ?, prieur ?, fonction paroissiale ?) et de son rattachement institution…
Bibliographie
p. 275-293
Chapitre VI - Une économie générale du décor ecclésial
Après avoir analysé en détail le décor sculpté de plusieurs édifices, nous souhaitons maintenant adopter une perspective à la fois transversale et comparative. Approfondir la réflexion sur le décor sculpté du lieu rituel impose d'en prendre en compte toutes les dimensions avec un égal degré de sérieux et d'attention. Si une telle démarche est nécessaire, c'est d'abord parce que les approches longtemps dominantes ont usé de catégories empêchant de…
Chapitre I - Lieu ecclésial et agencement du décor sculpté
Les images mdivales peuvent tre considres comme des images-objets et celles dont nous traitons ici, les chapiteaux des glises romanes auvergnates, comme des images-lieux 1 . Des images en situation, c'est--dire d'abord des images localises, inscrites dans ce lieu bien particulier qu'est l'difice ecclsial. Il s'avre donc indispensable de s'interroger sur la faon dont les chapiteaux s'agencent au sein du lieu et sur les interactions complexes entre…
Chapitre II - Saint-Pierre de Mozat
Introduction : présentation historique et problématique La plupart des édifices romans d'Auvergne flottent dans un vide documentaire presque complet. Préciser la date de leur construction, l'usage des édifices ou encore les intentions ayant présidées à leur construction relève pour l'essentiel d'hypothèses qu'il est indispensable de tenter de conforter, mais qu'il demeure impossible de démontrer pleinement. C'est le cas notamment pour l'abbaye Sa…
Unframing painting, ‘pushing back the walls’
Y.-A. Bois has the merit of having opened the way to an understanding of Matisse’s revolution in the matter of colour – namely that relations between colours are above all relations of quantity, and that these quantitative relations determine, differentially, their qualities. But for him, these relations of quantity are merely a question of their reciprocal partitioning of surfaces, that is to say of drawing. For us, colour is in principle a rela…
Art (11 works) · Humanities (8 works) · Philosophy (6 works) · French Urban and Social Studies (5 works) · Computer Science (4 works) · Medieval Architecture and Archaeology (4 works) · Political science (4 works) · Art, Politics, and Modernism (3 works) · Diverse Cultural and Historical Studies (3 works) · Psychology (3 works)