Jean Vignes
Datos Biográficos
| ID | 1223786 |
|---|---|
| NOMBRE | Jean Vignes |
| NOMBRES | Jean |
| APELLIDO | Vignes |
| FIRMA | VIGNES J |
| AFILIACIONES | Université Paris Cité |
| VERIFICADO | No |
| TOTAL DE OBRAS | 11 |
| TOTAL DE CITAS | 0 |
| TOTAL COMO AUTOR | 11 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMER AÑO DE PUBLICACIÓN | 1995 |
| AÑO MÁS RECIENTE DE PUBLICACIÓN | 2025 |
| ÍNDICE H | 0 |
En mémoire de Françoise Charpentier (1931-2024)
Jean-Antoine de Baïf, lecteur de Dante
Chanson et communication orale à Paris au milieu du XVIIIe siècle
Dans les années 2010, Robert Darnton, spécialiste de l’histoire culturelle de l’Europe moderne et de l’histoire des livres au xviiie siècle, et Hélène Delavault, chanteuse lyrique et de cabaret, se sont associés autour d’un projet de livre consacré à l’Affaire des Quatorze (Paris, éditions Gallimard, 2014). En suivant l’enquête menée par la police parisienne qui a arrêté quatorze personnes pour déterminer la provenance d’une ode portant atteinte …
Chanson, histoire, mémoire
Trois chansons d’Alí PrimeraLes trois chansons d’Alí Primera que traduit ici Federico Tarragoni sont les plus écoutées dans les assemblées de barrio : Casas de cartón (1974), Ahora que el petróleo es nuestro (1978) et Sangueo para el regreso (1981). Casas de cartón (« Maisons en carton ») dénonce les inégalités de la société vénézuélienne des années 1970 et milite pour le droit de tous à un logement digne, condition pour entrer dans la « commune …
Chanter Horace en français
L’imitation de l’ode originale d’Horace « Donec gratus eram tibi » ( Carmina , III, 9) a inspiré aux poètes et musiciens de la Renaissance plusieurs chansons, témoignant d’une vive émulation autour de ce texte. L’article souligne les préoccupations musicales qui président à ces traductions ou imitations. L’une d’elle est devenue une sorte de « tube », dont sont comparées différentes versions. La visite de ce corpus permet un panorama des formes p…
Florence Malhomme, Musica humana. La musique dans la pensée de l’humanisme italien
Sous l’influence du modèle musical conçu par Pythagore, Platon puis Cicéron, transmis au Moyen Âge latin par Augustin, Macrobe, Martianus Capella et Boèce, les humanistes de la Renaissance italienne ont accordé à la musique une place de premier plan dans l’encyclopédie des savoirs, et ils ont développé à son sujet une réflexion théorique poussée et complexe, généralement méconnue de nos contemporains. On peut savoir gré à la musicologue Florence …
In Memoriam . Daniel Ménager (1936-2020)
est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement
La lettre de consolation de Plutarque à sa femme traduite par La Boétie et ses prolongements chez Montaigne, Céline et Michaël Fœssel
ses prolongements chez Montaigne, Céline et Michaël Foessel Jean VignesD'un point de vue méthodologique, cet article met en oeuvre une démarche simple dont on sait la valeur heuristique : la mise en série.Il s'agira de donner à lire (avec un apparat critique minimal) puis de mettre en perspective quatre textes liés entre eux par le fait que chacun est inspiré, très explicitement, de la lecture du précédent, quatre textes qui nous invitent à réflé…
Oeuvres complètes. Tome I, L’art poétique d’Horace traduit en Vers François — L’Art poétique départi en deux Livres
many fields as well as an invaluable addition to the primary sources available to students in courses on the Renaissance and early modern periods as well as on gender and religious history more generally
Poésie et Renaissance
De l'anthologie gnomique au coq-à-l'âne
Vignes Jean. De l'anthologie gnomique au coq-à-l'âne : les Mimes, Enseignemens et Proverbes de Jean-Antoine de Baïf. In: Bulletin de l'Association d'étude sur l'humanisme, la réforme et la renaissance, n°40, 1995. pp. 53-71
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Vignes Jean. De l'anthologie gnomique au coq-à-l'âne : les Mimes, Enseignemens et Proverbes de Jean-Antoine de Baïf. In: Bulletin de l'Association d'étude sur l'humanisme, la réforme et la renaissance, n°40, 1995. pp. 53-71
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