Sylvie Lindeperg
Datos Biográficos
| ID | 277000 |
|---|---|
| NOMBRE | Sylvie Lindeperg |
| NOMBRES | Sylvie |
| APELLIDO | Lindeperg |
| FIRMA | LINDEPERG S |
| AFILIACIONES | Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne |
| VERIFICADO | No |
| TOTAL DE OBRAS | 22 |
| TOTAL DE CITAS | 3 |
| TOTAL COMO AUTOR | 22 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMER AÑO DE PUBLICACIÓN | 1993 |
| AÑO MÁS RECIENTE DE PUBLICACIÓN | 2026 |
| ÍNDICE H | 1 |
V13
Qualifié d’« historique » avant même son ouverture, le procès des attentats du 13 novembre 2015 s’est ouvert en 2021 sur une ligne de tension : établir les responsabilités pénales de vingt accusés tout en mettant en scène les vertus de l’État de droit dans sa confrontation au terrorisme. Cette double fonction a profondément structuré l’événement judiciaire. La construction d’un prétoire monumental et la scénographie sophistiquée ont transformé le…
V13
Comment le cinéma construit l’imaginaire
Nicole Stéphane, l’insoumise
Nicole Stéphane played many roles in the world of cinema: she was an actress who made her name with Jean-Pierre Melville’s Le Silence de la mer (1947), as well as director, screenwriter and producer of films that, like her, took part in history. In December 1942, at the age of 18, Nicole Stéphane, born Rothschild, crossed the Pyrenees to join the Free French Forces, which she joined after a spell in a Barcelona prison. In 1948, she travelled with…
Lanzmann à la BPI
V13
Concentrationary Cinema
Since its completion in 1955, Alain Resnais’s Night and Fog ( Nuit et Brouillard ) has been considered one of the most important films to confront the catastrophe and atrocities of the Nazi era. But was it a film about the Holocaust that failed to recognize the racist genocide? Or was the film not about the Holocaust as we know it today but a political and aesthetic response to what David Rousset, the French political prisoner from Buchenwald, id…
Quelle(s) histoire(s) du cinéma pour le xxie siècle
Nous sommes bien conscients que « l’histoire du cinéma est encore à écrire ». Ce constat n’est pas l’affirmation d’un échec, mais celui d’une simple nécessité déontologique ; comme le formulent bien deux historiens américains : « toute discipline universitaire digne de ce nom se doit de définir et de redéfinir en permanence son champ d’étude, ses objectifs et ses méthodes ». En effet, les changements incessants dans la perception des objets de la…
Delphine Chedaleux, Jeunes premiers et jeunes premières sur les écrans de l'Occupation (France, 1940-1944)
L’ouvrage de Delphine Chedaleux, tiré d’une thèse soutenue en 2011, présente bien des attraits. Son auteure propose de revisiter le cinéma des « années noires » à la croisée des stars studies et des études sur les rapports sociaux de genre. Dans le sillage de Noël Burch et de Geneviève Sellier (La Drôle de guerre des sexes du cinéma français, Nathan, 1996), l’auteure exhume des films populaires, délégitimés par la culture dominante, qu’elle érige…
O caminho das imagens
Este texto reconstrói três histórias de filmagens realizadas na primavera-verão de 1944, na Paris insurgente e nos campos de trânsito de Terezín, na Tchecoslováquia, e de Westerbork, na Holanda. A volta ao ponto de origem das imagens permite entrever o universo mental daqueles que as filmaram e interrogar suas escolhas. Ela revela seu imaginário a respeito do evento, sua vontade de conformá-lo à ideia que fazem dele, às vezes suas dificuldades de…
Du prétoire à l'écran
Le double jeu du cinéma
Between March and September of 1944, two films were made in the transit camps, Westerbork in the Netherlands, and Theresienstadt in Czechoslovakia. Both camps were hubs for deported convoys who were sent to killing centers in Poland. These images were sometimes approached, and due to the circumstances of the filming, there was an apparent similarity between scenes devoted to the work and recreation of the detainees and the identity of the directo…
Les deux scènes du procès Eichmann
Le procès Eichmann construit le génocide des Juifs en événement distinct dans la Seconde Guerre mondiale. Pourtant, l'importance de son enregistrement en vidéo, aux fins de fournir des images aux télévisions du monde entier, avait jusqu'ici largement échappé aux historiens. A partir des archives de l'État d'Israël et de celles du cinéaste Leo Hurwitz, les auteurs éclairent les conditions de la décision inédite de filmer le procès dans son intégra…
La Tentation d'Orphée
La Tentation d'Orphée
Scénarisation du négationnisme par la télévision française
Clio de 5 a 7. Les actualites filmees de la Liberation
Mythologies politiques du cinema francais, 1960-2000
Les ecrans de l'ombre. La seconde guerre mondiale dans le cinema francais (1944-1969)
The Children of the Absurd
L'opération cinématographique. Équivoques idéologiques et ambivalences narratives dans La Bataille du Rail
Dès sa première présentation publique en janvier 1946, La Bataille du Rail de René Clément fit l'objet de tentatives d'appropriation multiples, en apparence peu conciliables, caractérisées par une même consécration du film comme récit authentique et ' œuvre de témoignage ' Double paradoxe d'une fiction érigée en signe et preuve de réalité, revendiquée par des courants d'opinion contraires, tous autorisés cependant par les ambivalences de la narra…
La Résistance rejouée. Usages gaullistes du cinéma
La Résistance rejouée. Usages gaullistes du cinéma. Sylvie Lindeperg. [134-152] Double réflexion sur les usages politiques du cinéma et sur le travail de gestion de l'histoire, cet article étudie selon quelles modalités le gaullisme d'Etat produisit et utilisa les images de la seconde guerre mondiale contribuant ainsi à fonder la légitimité politique de l'ancien chef de la France libre, pendant les deux périodes de son «règne». A la Libération, l…
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V13
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