Patrick Taïeb
Datos Biográficos
| ID | 5974322 |
|---|---|
| NOMBRE | Patrick Taïeb |
| NOMBRES | Patrick |
| APELLIDO | Taïeb |
| FIRMA | TAÏEB P |
| AFILIACIONES | Université de Rouen Normandie |
| ORCID | 0009-0009-4930-1369 |
| VERIFICADO | Sí |
| TOTAL DE OBRAS | 6 |
| TOTAL DE CITAS | 4 |
| OBRAS COMO AUTOR | 6 |
| OBRAS COMO EDITOR | 0 |
| PRIMER AÑO DE PUBLICACIÓN | 1992 |
| AÑO MÁS RECIENTE DE PUBLICACIÓN | 2013 |
| ÍNDICE H | 1 |
Jean-Jacques Rousseau, Pygmalion suivi de Arlequin marchand de poupées ou Le Pygmalion moderne de Charles-Jacob Guillemain, présentation et édition de Pauline Beaucé
Ce petit volume (53 pages), l’un des plus brefs de la collection « Théâtre du dix-huitième siècle » de l’éditeur Espaces 34, met en application une grande idée. Celle qui consiste à éditer ensemble une œuvre et ses doubles grimaçants. Le principe éditorial a déjà montré son intérêt dans plusieurs autres volumes conçus par le groupe de recherche nantais sur la parodie, le CETHELFI (Centre d’études des théâtres de la Foire et de la Comédie-Italienn…
Merveilleux et réalisme dans Zémire et Azor
Quand elle ne s’appuie pas sur un texte preexistant, la creation theâtrale s’apparente au travail poetique. Car il s’agit alors, pour le metteur en scene, d’inventer un chemin entre la richesse du magma originel de l’imaginaire, ou tout est sensible et rien n’est figure, vers la precision du spectacle fini. Il faut en quelque sorte trouver comment partager et rendre figurable ce qui ne l’etait pas, la « chose » qu’on porte en soi et qui demande a…
Dix scènes d'opéra-comique sous la Révolution. Quelques éléments pour une histoire culturelle du théâtre lyrique français
À travers dix scènes choisies dans des opéras-comiques créés entre 1789 et 1798, sont exposées les principales questions posées par ce genre pilote de la période révolutionnaire. Cinq thèmes ont été sélectionnés: le personnage populaire, la tragédie, les influences dramatiques étrangères, l'héritage et l'expérimentation, le rire et ses procédés. Pour chacun d'entre eux, il s'agit d'évaluer à travers une scène représentative l'apport de la période…
Le concert et son public
Depuis son émergence au xviiie siècle, le concert est devenu un lieu central de l'activité musicale, aussi bien pour les musiciens que pour le public. Les transformations profondes que cette forme d'exécution et d'appropriation de la musique a connues pendant les deux derniers siècles et qui déterminent nos propres rapports à la musique, sont susceptibles d'éclairer une histoire des pratiques liées à la musique entre 1780 et le début du xxe siècl…
Della-Maria, (Pierre-Antoine-)Dominique
De la composition du Délire (1799) au pamphlet anti-dilettantes (1821)
Le concert et son public
Depuis son émergence au xviiie siècle, le concert est devenu un lieu central de l'activité musicale, aussi bien pour les musiciens que pour le public. Les transformations profondes que cette forme d'exécution et d'appropriation de la musique a connues pendant les deux derniers siècles et qui déterminent nos propres rapports à la musique, sont susceptibles d'éclairer une histoire des pratiques liées à la musique entre 1780 et le début du xxe siècl…
De la composition du Délire (1799) au pamphlet anti-dilettantes (1821)
Della-Maria, (Pierre-Antoine-)Dominique
Le concert et son public
Depuis son émergence au xviiie siècle, le concert est devenu un lieu central de l'activité musicale, aussi bien pour les musiciens que pour le public. Les transformations profondes que cette forme d'exécution et d'appropriation de la musique a connues pendant les deux derniers siècles et qui déterminent nos propres rapports à la musique, sont susceptibles d'éclairer une histoire des pratiques liées à la musique entre 1780 et le début du xxe siècl…
Dix scènes d'opéra-comique sous la Révolution. Quelques éléments pour une histoire culturelle du théâtre lyrique français
À travers dix scènes choisies dans des opéras-comiques créés entre 1789 et 1798, sont exposées les principales questions posées par ce genre pilote de la période révolutionnaire. Cinq thèmes ont été sélectionnés: le personnage populaire, la tragédie, les influences dramatiques étrangères, l'héritage et l'expérimentation, le rire et ses procédés. Pour chacun d'entre eux, il s'agit d'évaluer à travers une scène représentative l'apport de la période…
Merveilleux et réalisme dans Zémire et Azor
Quand elle ne s’appuie pas sur un texte preexistant, la creation theâtrale s’apparente au travail poetique. Car il s’agit alors, pour le metteur en scene, d’inventer un chemin entre la richesse du magma originel de l’imaginaire, ou tout est sensible et rien n’est figure, vers la precision du spectacle fini. Il faut en quelque sorte trouver comment partager et rendre figurable ce qui ne l’etait pas, la « chose » qu’on porte en soi et qui demande a…
Jean-Jacques Rousseau, Pygmalion suivi de Arlequin marchand de poupées ou Le Pygmalion moderne de Charles-Jacob Guillemain, présentation et édition de Pauline Beaucé
Ce petit volume (53 pages), l’un des plus brefs de la collection « Théâtre du dix-huitième siècle » de l’éditeur Espaces 34, met en application une grande idée. Celle qui consiste à éditer ensemble une œuvre et ses doubles grimaçants. Le principe éditorial a déjà montré son intérêt dans plusieurs autres volumes conçus par le groupe de recherche nantais sur la parodie, le CETHELFI (Centre d’études des théâtres de la Foire et de la Comédie-Italienn…
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