Analyse spectromorphologique de La plénitude du vide de Jean-François Laporte

Datos Bibliográficos

ID6046992
AutoresCléo Palacio-Quintin (autor de correspondencia)
Año2013
Volumen23
Número1
Páginas45-66
Fecha de publicación2013-07-16
Peer ReviewedSí
Open AccessSí
TipoARTICLE
RevistaCircuit Musiques contemporaines (JOURNAL)
Identificadores de la revistaISSN: 1183-1693 • E-ISSN: 1488-9692
EditorialConsortium Erudit (PUBLISHER • CA)
DOI10.7202/1017211ar
OpenAlexW1532210190
IdiomaFR
Citas recibidas2
Referencias citadas4

Jean-François Laporte est un compositeur inventif pour qui le son est une matière à découvrir et à explorer. Il s’intéresse particulièrement à l’évolution timbrale des sons dans le temps et dans l’espace. Ses démarches de recherche et d’expérimentation sur la matière sonore l’ont mené vers l’invention de nouveaux instruments. La plénitude du vide (2005), commande du quatuor de saxophones Quasar, est composée pour saxophones, orgue à sirènes, trompes-sax, saxophones volants, totem-tu-yos, sub-totems et totems-pompiers. L’oeuvre d’environ 60 minutes présente des textures sonores qui évoluent très lentement et permettent ainsi à l’auditeur de se retrouver dans un état d’écoute contemplative. Une méthode analytique liée à la musique électroacoustique s’est imposée, soit celle de la spectromorphologie, élaborée par Denis Smalley, qui permet de bien définir les mouvements de texture et l’occupation de l’espace spectral. L’analyse de l’oeuvre est réalisée à l’aide de la partition graphique manuscrite du compositeur, de l’enregistrement de la création et d’un sonagramme

Art · Humanities · Physics · Music and Audio Processing · Music Technology and Sound Studies · Neuroscience and Music Perception · Philosophy