Rachel Esner
Biographic Data
| ID | 1017250 |
|---|---|
| NAME | Rachel Esner |
| GIVEN NAMES | Rachel |
| FAMILY NAME | Esner |
| SIGNATURE | ESNER R |
| AFFILIATIONS | University of Amsterdam |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 5 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 5 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2008 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2018 |
| H-INDEX | 0 |
Ateliers d’artistes’ (1898)
This article examines the text and imagery of an article entitled ‘Ateliers d’artistes,’ a series of studio visits conducted by the critic François Thiébaut-Sisson in 1898 and published in the Figaro illustré. The series is interesting for a number of reasons, but most importantly because the author makes an explicit appeal to the female readers of the magazine. This appeal is set in the context of the construction of women as consumers (in this …
Pourquoi l’atelier compte-t-il plus que jamais
« Mon atelier, en fait, est le lieu où je me trouve » déclarait Daniel Buren dans un entretien en 1988 , résumant ainsi sa conviction que seul l’art produit in situ a une chance d’échapper aux conditions idéologiques qui lui sont imposées par les institutions du monde de l’art – dont l’atelier fait partie. À l’époque, les artistes avaient déjà commencé à délaisser leurs espaces de travail depuis plus d’une décennie. Pourtant, l’atelier demeurait …
Hiding Making - Showing Creation
The aim of Hiding Making - Showing Creation is twofold. In the first instance, we seek to trace the Nachleben of these studio topoi from the nineteenth century to today, in particular focusing on how artists have employed them as strategies for showing certain aspects of their practice (above all those which perpetuate the notions of artistic genius and autonomy), while carefully hiding others from view (routine, failure, craft). Secondly, in ord…
Ateliers d’artistes aux xxe et xxie siècles, du lieu à l’œuvre
On assiste depuis quelques années à un regain d’intérêt pour la relation entre l’artiste et son atelier, d’un point de vue pratique et matériel aussi bien que conceptuel. Grâce aux recherches en archives, on sait maintenant assez précisément à quoi ressemblaient les ateliers du xixe siècle – qu’il s’agisse de leur forme architecturale, du type de mobilier et d’objets d’art qu’ils abritaient ou encore du genre de toiles accrochées à leurs murs. De…
The Ties that Bind
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The Ties that Bind
Ateliers d’artistes aux xxe et xxie siècles, du lieu à l’œuvre
On assiste depuis quelques années à un regain d’intérêt pour la relation entre l’artiste et son atelier, d’un point de vue pratique et matériel aussi bien que conceptuel. Grâce aux recherches en archives, on sait maintenant assez précisément à quoi ressemblaient les ateliers du xixe siècle – qu’il s’agisse de leur forme architecturale, du type de mobilier et d’objets d’art qu’ils abritaient ou encore du genre de toiles accrochées à leurs murs. De…
Hiding Making - Showing Creation
The aim of Hiding Making - Showing Creation is twofold. In the first instance, we seek to trace the Nachleben of these studio topoi from the nineteenth century to today, in particular focusing on how artists have employed them as strategies for showing certain aspects of their practice (above all those which perpetuate the notions of artistic genius and autonomy), while carefully hiding others from view (routine, failure, craft). Secondly, in ord…
Pourquoi l’atelier compte-t-il plus que jamais
« Mon atelier, en fait, est le lieu où je me trouve » déclarait Daniel Buren dans un entretien en 1988 , résumant ainsi sa conviction que seul l’art produit in situ a une chance d’échapper aux conditions idéologiques qui lui sont imposées par les institutions du monde de l’art – dont l’atelier fait partie. À l’époque, les artistes avaient déjà commencé à délaisser leurs espaces de travail depuis plus d’une décennie. Pourtant, l’atelier demeurait …
Ateliers d’artistes’ (1898)
This article examines the text and imagery of an article entitled ‘Ateliers d’artistes,’ a series of studio visits conducted by the critic François Thiébaut-Sisson in 1898 and published in the Figaro illustré. The series is interesting for a number of reasons, but most importantly because the author makes an explicit appeal to the female readers of the magazine. This appeal is set in the context of the construction of women as consumers (in this …
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