Emmanuelle Hamon
Biographic Data
| ID | 11182301 |
|---|---|
| NAME | Emmanuelle Hamon |
| GIVEN NAMES | Emmanuelle |
| FAMILY NAME | Hamon |
| SIGNATURE | HAMON E |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 16 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 0 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2009 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Trajectoires en spirale
Cet article propose quelques réflexions sur la relation entre le cinéma et l’anthropologie, en s’appuyant sur le processus de production de deux longs-métrages documentaires filmés sur les côtes de la Patagonie chilienne entre 2008 et 2017.
Nudo Mixteco d’Ángeles Cruz
À partir de l’étude des trajectoires des personnages de Nudo Mixteco (2021) et de sa réalisatrice Ángeles Cruz, originaire de Villa Guadalupe Victoria (Oaxaca, Mexique), lieu de tournage du film, je propose d’analyser les opérations narratives et discursives critiques et émancipatrices proposées par le film, dont la production et la circulation s’inscrivent dans des logiques territoriales, communautaires et transnationales.
Cinémathèque de l’Unam. Archivage et connaissance
Esta entrevista se refiere a la acción de la Filmoteca de la UNAM en México. Hugo Villa, su actual director General, subraya las diversas tareas que incumben a su institución : la preservación, conservación y restauración de los archivos. evoca también el papel pedagógico de ésta que permite la formación de los estudiantes, futuros responsables y usuarios de este material frágil y perecedero.
Laura Huertas Millán. Artiste et cinéaste de l’entre-deux
Artiste et cinéaste de l'entre-deux, elle nous raconte les rencontres, les concepts et les questions qui ont traversé son parcours.
María Novaro : 40 ans de cinéma mexicain
Cet entretien a été réalisé à Mexico en mai 2019, dans les locaux de l’Institut Mexicain de la Cinématographie (Imcine), à côté des célèbres Studios Churubusco. La directrice d’Imcine, María Novaro, livre sa vision sur le rôle joué par l’Institut dans le soutien à la production de films au Mexique. Plus largement, elle fait une analyse fine de plus d’un demi-siècle de cinéma et souligne la vitalité actuelle du cinéma du seul pays hispanique d’Amé…
L’écriture critique. Interférence, assimilation ou résistance
L’article propose une réflexion sur les lieux et les fonctions de l’écriture critique sur le cinéma, à partir de ses trois domaines de développement, dans les médias de masse, les médias spécialisés et le monde universitaire. Tout en revenant sur des faits historiques clés, le texte aborde certains des défis actuels du discours critique, ainsi que ses modes de relocalisation dans le cinéma contemporain.
Le cinéma colombien n’est pas seul. 30 ans d’images en mouvement
Bilan de trente ans d’écriture avec des images en mouvement en Colombie (1988-2018), en tenant compte : de la présence de la télévision, de l’évolution technologique, de la naissance de cursus de cinéma, de la plus grande diversité des regards (augmentation de la participation féminine, émergence du cinéma afro-colombien, indigène et « queer »), de la présence du cinéma colombien au niveau international, de la création d’instruments d’État de sou…
Cali. Cinéma culture & cinéphilie
Parcours historique du cinéma et de la cinéphilie à Cali depuis les années 1950, prenant en compte les caractéristiques urbaines, culturelles et artistiques de Cali, qui ont déterminé, accompagné et influencé ou inspiré les films et les documentaires réalisés.
Evita face à la caméra
Parmi les personnalités latino-américaines les plus célèbres du XXe siècle, Eva Perón fut sans doute la plus représentée dans un projet cinématographique. Privilégiant différents aspects de sa vie publique et privée, les propositions réalisées à ce jour n’ont pas réussi à cristalliser la profusion de sentiments qu’éveille la figure d’Eva dans un film convaincant qui ne verse pas, soit dans la disqualification soit dans l’idolâtrie du personnage h…
Amours adolescentes entre mélodrame et tragédie dans les films mexicains
Cet article compare la révolte de personnages adolescents et leur histoire d’amour mélodramatique et/ou tragique dans deux films mexicains, différents quant à la production et à la réception du public, Amarte duele (Sariñana, 2002) et Voy a explotar (Naranjo, 2008), comparaison qui met en relief le rôle clé de la musique.
Cinéastes d’Amérique latine
Cet article s’intéresse à l’évolution du discours féministe des réalisatrices en Argentine, au Brésil et au Mexique, et aux redéfinitions de ses thématiques et de ses narrations, ainsi que des transgressions de la fonction.
Du cinéma, de la lutte et de la représentation chez José Luis Sepúlveda et Carolina Adriazola
Le propos de Carolina Adriazola et José Luis Sepúlveda est de produire une défamiliarisation esthétique ou une distanciation épique afin d’interroger la représentation d’une altérité. Leur démarche cinématographique réédite de manière radicale l’engagement politique du Nouveau Cinéma latino-américain, tout en critiquant les effets du néolibéralisme économique du Chili de la post-transition. Cet essai parcourt leur production réalisée ensemble à t…
Dîners et scènes avec Raúl Ruiz
En plus d’être un grand réalisateur de cinéma, le Franco-Chilien a été un grand adepte des plaisirs de la chair. Peu de temps après sa disparition, le cinéaste colombien Luis Ospina, qui a coréalisé avec lui Capítulo 66 (Chapitre 66) (1994), se souvient du génie et du jouisseur qu’il était à travers leurs différentes rencontres.
Il faut reconnaître ses enfants. Notes sur le montage de La sociedad del semáforo (La Société du feu rouge)
Le cinéaste colombien Luis Ospina décrit sa relation de travail avec Rubén Mendoza, le monteur de ses derniers films La desazón suprema (2003) et Un tigre de papel (2007), et la proposition de Rubén à Ospina de monter son premier long-métrage La sociedad del semáforo (2010).
Marialy Rivas pionnière du cinéma gay au Chili
La réalisatrice Marialy Rivas – précurseur du cinéma abordant le thème de l’homosexualité au Chili – commente son premier long-métrage ; elle parle de ses projets de fiction en cours et elle évoque la situation du cinéma gay dans le Chili actuel en comparaison avec celle des années 90. Cet entretien explore ses motivations personnelles, les contenus abordés dans ses œuvres et ses choix stylistiques.
La paranoïa comme fin de l’histoire
Recorrido por la obra del director colombiano Óscar Campo, desde sus primeros documentales de comienzos de los noventa hasta Yo soy otro (2008), su ópera prima en el largometraje de ficción. Se analiza especialmente el último periodo del director a través de un conjunto de obras que coinciden con la intensificación del conflicto interno colombiano, y que hacen una lectura de las huellas de ese conflicto en el cuerpo individual y social.
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La paranoïa comme fin de l’histoire
Recorrido por la obra del director colombiano Óscar Campo, desde sus primeros documentales de comienzos de los noventa hasta Yo soy otro (2008), su ópera prima en el largometraje de ficción. Se analiza especialmente el último periodo del director a través de un conjunto de obras que coinciden con la intensificación del conflicto interno colombiano, y que hacen una lectura de las huellas de ese conflicto en el cuerpo individual y social.
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Amours adolescentes entre mélodrame et tragédie dans les films mexicains
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Parmi les personnalités latino-américaines les plus célèbres du XXe siècle, Eva Perón fut sans doute la plus représentée dans un projet cinématographique. Privilégiant différents aspects de sa vie publique et privée, les propositions réalisées à ce jour n’ont pas réussi à cristalliser la profusion de sentiments qu’éveille la figure d’Eva dans un film convaincant qui ne verse pas, soit dans la disqualification soit dans l’idolâtrie du personnage h…
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À partir de l’étude des trajectoires des personnages de Nudo Mixteco (2021) et de sa réalisatrice Ángeles Cruz, originaire de Villa Guadalupe Victoria (Oaxaca, Mexique), lieu de tournage du film, je propose d’analyser les opérations narratives et discursives critiques et émancipatrices proposées par le film, dont la production et la circulation s’inscrivent dans des logiques territoriales, communautaires et transnationales.
Trajectoires en spirale
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