Myriam Eveno

Biographic Data

ID126748
NAMEMyriam Eveno
GIVEN NAMESMyriam
FAMILY NAMEEveno
SIGNATUREEVENO M
AFFILIATIONSCentre National de la Recherche Scientifique
ORCID0000-0002-4122-1999
VERIFIEDYes
TOTAL WORKS14
TOTAL CITATIONS9
WORKS AS AUTHOR14
WORKS AS EDITOR0
FIRST PUBLICATION YEAR2012
LATEST PUBLICATION YEAR2025
H-INDEX2

  • Étude de la couche picturale de la Maestà de Cimabue

    Open AccessElisabeth Ravaud, Myriam Eveno et al.ARTICLESpotlight2025

    L’étude scientifique de la Maestà avant et au cours de sa restauration a permis de préciser la palette comme la technique picturale de Cimabue à l’apogée de son art. Elle révèle une continuation de la tradition du xiiie siècle, mais aussi de nouveaux matériaux et procédés qui seront repris dans les années suivantes, en particulier par le jeune Giotto

  • Révéler les choix matériels et techniques de Léonard de Vinci par l’analyse chimique

    Open AccessVictor Gonzalez, Víctor Fernando Herrera González et al.ARTICLESpotlight2024

    Collecter des informations chimiques sur les matériaux employés par Léonard de Vinci permet de mieux comprendre la matérialité de ses pratiques picturales et fournit de nouvelles informations pouvant contribuer à la conservation de ses œuvres. Mais les peintures de Léonard sont des systèmes chimiques complexes, assemblages hybrides de pigments minéraux et de composés organiques, notamment liants à l’huile. Ces pigments étaient obtenus par des voi…

  • Nouveaux regards sur Léonard de Vinci par l’imagerie scientifique

    Open AccessElisabeth Ravaud, Gilles Bastian et al.ARTICLESpotlight2024

    La recherche sur les pratiques picturales de Léonard de Vinci a bénéficié d’une nouvelle technique d’analyse non invasive devenue, par le biais des développements informatiques, une technique d’imagerie : la cartographie de fluorescence X. Les apports de cette technique seront illustrés à partir d’exemples nous informant sur la genèse des œuvres, la connaissance de la palette, l’analyse des motifs de la composition souvent devenus peu lisibles en…

  • Le Saint Jean Baptiste de Léonard de Vinci. Entre ombre et lumière

    Open AccessElisabeth Ravaud, Myriam Eveno et al.ARTICLESpotlight2024

    La restauration du Saint Jean Baptiste (Paris, musée du Louvre, inv. 775) a été l’occasion de reprendre et d’approfondir nos connaissances sur la mise en œuvre de ce chef-d’œuvre quasi monochrome sublimant la technique du sfumato. L’étude scientifique met en lumière une économie de moyens remarquable. Elle permet de mieux appréhender les difficultés de la restauration et le résultat obtenu

  • Improving the characterization of red coloring matter from prehistoric cave art by means of laboratory confocal XRF depth profiling combined with synchrotron XRF imaging

    Open AccessJosé Tapia, Myriam Eveno et al.ARTICLEJournal of Cultural Heritage2024Cited by: 2References: 4

  • Synthesis of novel partially perfluorinated C-glycosides and their application in blanching easel painting restoration

    Open AccessYuqing Zhang, Myriam Eveno et al.ARTICLEJournal of Cultural Heritage2023

  • Influence of the addition of crushed glass on the physical and chemical properties of lead white oil paint

    Open AccessLucy Cooper, Alexandre Pierre et al.ARTICLEJournal of Cultural Heritage2023References: 22

  • Les préparations des tableaux de Goya et de son entourage conservés en France

    Open AccessMyriam EvenoARTICLESpotlight2022

    Les couches préparatoires de vingt-trois œuvres de Goya, de son entourage ou de sa suite, datées entre 1783 et 1843 et issues des collections françaises, ont été étudiées et analysées par microanalyse X à partir de micro-prélèvements. Cette recherche a permis de mettre en évidence trois catégories distinctes de préparations : une première où le blanc de plomb et le carbonate de calcium sont majoritaires ; une deuxième essentiellement à base de bl…

  • Les chancis des peintures de chevalet

    Open AccessAnaïs Genty-Vincent, Anaïs Genty‐Vincent et al.ARTICLESpotlight2018References: 7

    Les chancis de vernis et de couches picturales des peintures de chevalet à l'huile sont des altérations récurrentes induites principalement par l'humidité. L'article expose un état de l'art sur la restauration des peintures chancies à partir de substances transparentes filmogènes ou de solvants sous forme vapeur ou liquide. Pour les chancis de vernis, l'analyse par nanotomographie à contraste de phase de prélèvements restaurés selon des pratiques…

  • The Tomb of the Three Brothers in Palmyra

    Open AccessNathalie Buisson, Delphine Burlot et al.ARTICLEArchaeometry2015Cited by: 6References: 6

    The wall paintings of the Tomb of the Three Brothers in Palmyra display a very rich Greco‐Roman iconography. The study of the painting reveals the use of a great variety of pigments, including Egyptian blue and an extremely rare bright yellow pigment, mimetite, of which no other traces are known for this period. This pigment was identified through the combined use of two methods of analysis, scanning electron microscopy associated with X‐ray micr…

  • Avec les seules couleurs de la palette

    Open AccessBruno Mottin, Myriam Eveno et al.ARTICLESpotlight2012

    L’Autoportrait au chevalet (1660) a été étudié au laboratoire en 2007. L’étude a permis de démontrer que l’œuvre a conservé son format d’origine et qu’elle a probablement été peinte alors qu’elle était tendue sur un bâti périmétrique. Ce bâti, et non un panneau de bois, est représenté sur la droite du tableau : Rembrandt s’est donc représenté en train de se peindre. Les pigments visibles sur la palette ont été analysés par spectrométrie de fluore…

  • L’étude de laboratoire des Pèlerins d’Emmaüs (1648)

    Open AccessBruno Mottin, Myriam Eveno et al.ARTICLESpotlight2012

    Le tableau représentant La Cène à Emmaüs (1648) du musée du Louvre a été examiné au laboratoire en 2006 et 2009, avant et après restauration. Cette étude a montré que le format de l’œuvre n’avait pas changé depuis sa création et que l’on observait clairement la progression du travail de l’artiste selon une technique de gras sur maigre. L’artiste a procédé à des arrachages de matière sur le mur du fond et à des enlèvements de glacis dégageant les …

  • Notes sur les tableaux de Rembrandt étudiés au C2RMF depuis 2005

    Open AccessBruno Mottin, Béatrice Lauwick et al.ARTICLESpotlight2012

    Six tableaux appartenant au Louvre et un tableau du musée Jacquemart-André ont été étudiés récemment au C2RMF. De brèves notices présentent les nouveautés apportées par ces examens, ainsi que l’histoire de leur restauration aux xixe et xxe siècles

  • Apports de la fluorescence X et de la diffraction X à la connaissance de deux tableaux de Rembrandt, l'Autoportrait au chevalet et Les Pèlerins d'Emmaüs

    Open AccessMyriam Eveno, Hélène Rousselière et al.ARTICLESpotlight2012Cited by: 1References: 4

    Cet article est consacré à l'analyse des pigments employés par Rembrandt sur l'Autoportrait au chevalet et Les Pèlerins d'Emmaüs. Les méthodes employées ont été majoritairement non invasives : fluorescence et diffraction de rayons X. Elles ont été complétées par l'étude de deux petits prélèvements qui ont permis de préciser la stratigraphie des couches préparatoires. On a ainsi pu noter que les pigments employés sur Les Pèlerins d'Emmaüs sont ass…