Anne Pellois
Biographic Data
| ID | 1354416 |
|---|---|
| NAME | Anne Pellois |
| GIVEN NAMES | Anne |
| FAMILY NAME | Pellois |
| SIGNATURE | PELLOIS A |
| AFFILIATIONS | École Normale Supérieure de Lyon |
| ORCID | 0009-0005-9438-5953 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 14 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 14 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Écrire le je(u)
Le personnage c’est le texte » ou Diderot comme antidote au Method acting
Préambule : En 2002, 2003 pour la version française, Mathias de Koning, Peter van den Eede et Damiaan De Schrijver montent Le Serment de l’écrivain, du roi et de Diderot, variation sur le célèbre essai de Diderot : Le Paradoxe sur le comédien, paru en France en 1830, après la mort du philosophe. Ce spectacle est le point de départ d’une conversation avec Damiaan De Schrijver, sur le statut de ces textes théoriques par rapport aux textes dramatiqu…
Phèdre3
Photo prises lors de l’atelier « Phèdre3 : Sarah Bernhardt / Maria Casarès / Marie Bell » © Anne PelloisPrésentation de l'atelierL’atelier « Phèdre3 » proposé dans le cadre la journée d’étude se base sur des protocoles d’exercices de copie de performances passées de la Phèdre de Racine. Au cours de l’heure et demie à disposition, nous avons travaillé à partir de trois archives sonores d’une même scène, celle de l’aveu de Phèdre à Hippolyte (II, 5…
La visite documentaire
Quels documents ont pu servir au travail dramaturgique des acteur·ices à la fin du XIXe siècle ? Pour faire l’histoire du jeu, il n’y a pas d’autre choix que de traquer tous les éléments qui la documentent en dehors de l’accès direct à la performance elle-même, que même la présence naissante puis omniprésente des outils de captation (photographiques et audiovisuels) ne suffit pas à restituer complètement. Les acteur·ices de l’époque, seul·es face…
C’est vivant, ça échappe, et pourtant, il faut le consigner
Dicthéâ
Le projet d’édition numérique Dicthéâ a pour objectif de publier un corpus de dix-sept dictionnaires et encyclopédies de théâtre des XVIII e et XIX e siècles. Son apparente homogénéité de structure (par entrées classées par ordre alphabétique) et de thématique (le théâtre) cache de grandes disparités de traitements et de construction pour lesquelles il est nécessaire de trouver des solutions numériques. Les utilisations du langage XML-TEI pour l’…
Un point d’engagement
Ils sont rares ceux qui se tiennent à l’exigence d’« affirmer dans la ville un point d’engagement, un point d’énergie et un point de sens », Gwénael Morin et toute son équipe sont de ceux là, qui portent la responsabilité d’une tentative toujours renouvelée d’inventer un mot pour faire exister un territoire commun au milieu des hommes. « J’aimerais abolir le monde qui existe entre nous [...] Nous naissons et nous vivons séparés / Entre vous et mo…
Fonder un théâtre
Fonder un thtre 1 l'occasion de la cration franaise par Gilles Chavassieux d' la tombe de la nuit, de Peter Turrini, au thtre des Ateliers, nous avons le plaisir de publier cet entretien, ralis en
Ce qu’il reste de vivant
Ce qu'il reste de vivant : mmoire(s) du TNP milie Charlet et
Rencontre Dramaturgie et marionnette
le laboratoire Agn a reu le
« Amplifier le désastre par la tentative du sauvetage même »
Anne Pellois : Je te propose d'aborder la question du ratage en fonction de toutes tes casquettes : chorgraphe, interprte et pdagogue. Et je te propose aussi d'envisager les deux aspects du ratage : positif et ngatif, car je ne doute pas que tu auras videmment, connaissant ton travail, un rapport positif au ratage ! Je te propose trois dfinitions sur lesquelles nous pourrions nous accorder ou faire bouger au cours de l'entretien : Ne pas partir, …
Apprendre en copiant
Malgré l’avènement de la figure de l’acteur créateur au tournant des XIXe et XXe siècles, les procédés de copie, d’imitation et de réactivation constituent une part non négligeable des outils convoqués dans les exercices spécifiques au jeu. Cette persistance, qui trouve son origine dans le Paradoxe sur le comédien de Diderot, se lit et se décline tout au long de l’histoire des théories du jeu, dans le recours fréquent à un modèle, dont le type va…
L’espace du jeu
Le théâtre symboliste
Le théâtre symboliste en France, au tournant des XIXe et XXe siècles, est la plupart du temps considéré comme un théâtre élitiste, peu enclin à prendre en compte la société qui l'entoure et les problématiques liées à l'utilité sociale du théâtre. Or, la représentation du social et la dimension civique du théâtre sont présentes par un double discours critique et projectif : au sein même des oeuvres, dont nous donnerons ici trois exemples, par l'en…
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