Ignacio Del Valle Dávila
Biographic Data
| ID | 1368843 |
|---|---|
| NAME | Ignacio Del Valle Dávila |
| GIVEN NAMES | Ignacio Del Valle |
| FAMILY NAME | Dávila |
| SIGNATURE | DÁVILA I V |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 18 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 17 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2018 |
| H-INDEX | 0 |
Los años 1968 en los cines latinoamericanos
Este artículo se propone descentrar la mirada sobre el cine político latinoamericano de 1968. Ese descentramiento se da en dos ejes: el espacial y el temporal. Se trata de apostar por una visión que busca conectar lo nacional con una óptica transnacional y que concibe 1968 dentro de una lógica de larga duración.
Les années 1968 dans les cinémas latino-américains
Cet article se propose de décentrer le regard sur le cinéma politique latino-américain de 1968. Ce décentrage se fait sur deux axes : le spatial et le temporel. Il s’agit d’opter pour une vision qui cherche à connecter le national avec une optique transnationale et qui conçoit 1968 à l’intérieur d’une logique de longue durée.
Valeria de los Ríos y Catalina Donoso Cuarto Propio, El cine de Ignacio Agüero: el documental como la lectura de un espacio
Dans le livre Le Cinéma d’Ignacio Agüero : le documentaire comme lecture d’un espace, les chercheuses Valeria de los Ríos et Catalina Donoso abordent l’œuvre d’un cinéaste clé pour le documentaire chilien des dernières décennies, avec des films emblématiques tels que Cien niños esperando un tren (1988), Aquí se construye (2000) o El Diario de Agustín (2008). Agüero est une figure reconnue dans son pays, mais paradoxalement, il n’a pas reçu l’atte…
Valeria de los Ríos y Catalina Donoso Cuarto Propio, El cine de Ignacio Agüero: el documental como la lectura de un espacio
En el libro El cine de Ignacio Agüero: el documental como la lectura de un espacio las investigadoras Valeria de los Ríos y Catalina Donoso abordan la obra de un cineasta clave para el documental chileno de las últimas décadas, con filmes tan emblemáticos como Cien niños esperando un tren (1988), Aquí se construye (2000) o El diario de Agustín (2008). Agüero es una figura conocida en su país, pero paradójicamente no ha recibido tanta atención com…
Carmen Castillo
La construcción de una memoria peronista en La hora de los hornos y Los hijos de Fierro
No início dos anos 1960 ganha força na Argentina uma reinterpretação do movimento peronista realizada desde a esquerda. As novas tendências peronistas fazem uma "reconstrução retrospectiva" do justicialismo, ao qual atribuem características revolucionárias que o inserem entre os movimentos de libertação do Terceiro Mundo. Neste artigo, analisa-se como o coletivo de realizadores Grupo Cine Liberación construiu nos filmes La hora de los hornos (196…
Cinema and History in the Americas
The cinema is one of the foremost artistic and cultural media of the 20th and 21st centuries. It is also a powerful tool for mass communication. These factors have made it a primary source of great interest in the study of developments both in the political sphere and the collective imagination of given communities at specific historical periods. Hence the considerable number of researchers who have paid close attention to the relationship betwee…
Cine e historia en las Américas
Traducin
Un monument en 24 images par seconde
Cet article se propose d’analyser comment est représentée l’Indépendance argentine dans le long-métrage de fiction El santo de la espada (Le saint à l’épée), réalisé par Leopoldo Torre Nilsson en 1970. Le film, qui traite des campagnes militaires du général José de San Martín, a été produit dans un contexte de contrôle de l’État sur le cinéma – notamment grâce aux lois de censure – et d’émergence du cinéma historique argentin. Notre hypothèse est…
Cinema e história nas Américas
O cinema é uma das principais expressões artísticas e culturais dos séculos XX e XXI. Ele também é um meio de comunicação de massa poderoso. Suas características fazem dele uma fonte primária de um grande interesse, tanto para o estudo dos projetos políticos quanto para aqueles dos imaginários coletivos de certas comunidades e em períodos históricos determinados. Por esta razão, inúmeros pesquisadores se interessaram pela relação entre cinema e h…
Cinéma et histoire dans les Amériques
Le cinéma est l’une des principales expressions artistiques et culturelles des XXe et XXIe siècles. C’est aussi un puissant moyen de communication de masse. Ces caractéristiques en font une source primaire d’un grand intérêt tant pour l’étude des projets politiques que pour celles des imaginaires collectifs au sein de communautés et dans des périodes historiques déterminées. Pour cette raison, nombreux ont été les chercheurs à s’intéresser à la r…
El monstruo colonizador y el monstruo liberado en la obra de Glauber Rocha y del Grupo Cine Liberación
Los proyectos cinematográficos latinoamericanos de descolonización cultural de los años sesenta y setenta establecieron un diálogo con las tradiciones vernáculas, al tiempo que iniciaban una renovación estética de los cines nacionales. Los filmes y los manifiestos teóricos del periodo se caracterizan por la negación del valor universal de los modelos estéticos eurocéntricos. Influidos por Fanon, cineastas como Glauber Rocha y el grupo Cine Libera…
Tiempo e Historia en el cine cubano de los años 1960 y 1970
La ley de fundación del Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAIC) de 1959, estableció que la historia cubana sería uno de los principales temas del cine de la isla. Sin embargo, solo a partir de 1968, con motivo del centenario de la Guerra de los diez años (1868 - 1878), se privilegió la producción de un cine histórico que abordó el proceso de independencia. Este ciclo formó parte de la política cultural desarrollada duran…
Crear dos, tres… muchos collages, es la consigna. El collage en el documental latinoamericano de descolonización cultural
El collage audiovisual se volvió en los años 1960 un rasgo distintivo del documental latinoamericano de descolonización cultural, con Santiago Álvarez y el Grupo Cine Liberación como principales exponentes. Posteriormente se desarrolló también entre los cineastas de la Unidad Popular. Mediante el uso del collage se cuestionó el modo de representación hegemónico a partir de una “estética de la urgencia”, que encontraba un antecedente directo en la…
Créer deux, trois… de nombreux collages, voilà le mot d’ordre. Le collage dans le documentaire latino-américain de décolonisation culturelle
Dans les années 1960, le collage audiovisuel est devenu un trait caractéristique du documentaire latino-américain de décolonisation culturelle. Santiago Álvarez et le Grupo Cine Liberación en étaient les principaux représentants. Par la suite, le collage s’est également répandu au Chili parmi les cinéastes partisans de l’Unité populaire. À travers cette technique, on a assisté à une remise en question du mode de représentation hégémonique à parti…
Chris Marker
Este testimonio de Chris Marker tuvo lugar en octubre de 2011 durante la elaboración de una investigación de doctorado en historia social. En sus declaraciones el realizador se refiere a su interés por Chile durante el gobierno de la Unidad Popular, así como a los filmes sobre este país en los que participó después del golpe de Estado de Pinochet.
Angélica María Mateus Mora, Cinéma et audiovisuel latino-américains. L’Indien
Angélica María Mateus Mora commence son livre, Cinéma et audiovisuel latino-américains. L’Indien : images et conflits, en constatant une lacune importante dans la recherche sur les cinémas latino-américains : « l’étude des représentations cinématographiques de l’Indien et du monde indien en Amérique latine, ainsi que l’analyse de leurs rapports avec les réalités sociales, culturelles ou ethnoculturelles du sous-continent, n’ont pas encore fait l’…
O conceito de "novidade" no projeto do Nuevo Cine Latinoamericano
Este artigo aborda o projeto de desenvolvimento cinematográfico conhecido como Nuevo Cine Latinoamericano a partir de uma análise do conceito de "novidade". Ele está centrado nas razões que levaram alguns cineastas, no final dos anos 1960, a considerar que seus filmes eram "novos". Analisa assim suas particularidades em relação aos novos cinemas europeus, com foco no viés revolucionário que adquire o termo "novo" na América Latina. Por fim, o con…
No prominent works on this page.
Crear dos, tres… muchos collages, es la consigna. El collage en el documental latinoamericano de descolonización cultural
El collage audiovisual se volvió en los años 1960 un rasgo distintivo del documental latinoamericano de descolonización cultural, con Santiago Álvarez y el Grupo Cine Liberación como principales exponentes. Posteriormente se desarrolló también entre los cineastas de la Unidad Popular. Mediante el uso del collage se cuestionó el modo de representación hegemónico a partir de una “estética de la urgencia”, que encontraba un antecedente directo en la…
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Dans les années 1960, le collage audiovisuel est devenu un trait caractéristique du documentaire latino-américain de décolonisation culturelle. Santiago Álvarez et le Grupo Cine Liberación en étaient les principaux représentants. Par la suite, le collage s’est également répandu au Chili parmi les cinéastes partisans de l’Unité populaire. À travers cette technique, on a assisté à une remise en question du mode de représentation hégémonique à parti…
Chris Marker
Este testimonio de Chris Marker tuvo lugar en octubre de 2011 durante la elaboración de una investigación de doctorado en historia social. En sus declaraciones el realizador se refiere a su interés por Chile durante el gobierno de la Unidad Popular, así como a los filmes sobre este país en los que participó después del golpe de Estado de Pinochet.
Angélica María Mateus Mora, Cinéma et audiovisuel latino-américains. L’Indien
Angélica María Mateus Mora commence son livre, Cinéma et audiovisuel latino-américains. L’Indien : images et conflits, en constatant une lacune importante dans la recherche sur les cinémas latino-américains : « l’étude des représentations cinématographiques de l’Indien et du monde indien en Amérique latine, ainsi que l’analyse de leurs rapports avec les réalités sociales, culturelles ou ethnoculturelles du sous-continent, n’ont pas encore fait l’…
O conceito de "novidade" no projeto do Nuevo Cine Latinoamericano
Este artigo aborda o projeto de desenvolvimento cinematográfico conhecido como Nuevo Cine Latinoamericano a partir de uma análise do conceito de "novidade". Ele está centrado nas razões que levaram alguns cineastas, no final dos anos 1960, a considerar que seus filmes eram "novos". Analisa assim suas particularidades em relação aos novos cinemas europeus, com foco no viés revolucionário que adquire o termo "novo" na América Latina. Por fim, o con…
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Tiempo e Historia en el cine cubano de los años 1960 y 1970
La ley de fundación del Instituto Cubano del Arte y la Industria Cinematográficos (ICAIC) de 1959, estableció que la historia cubana sería uno de los principales temas del cine de la isla. Sin embargo, solo a partir de 1968, con motivo del centenario de la Guerra de los diez años (1868 - 1878), se privilegió la producción de un cine histórico que abordó el proceso de independencia. Este ciclo formó parte de la política cultural desarrollada duran…
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Cinema e história nas Américas
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Los años 1968 en los cines latinoamericanos
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