Paul-Louis Roubert
Biographic Data
| ID | 1383358 |
|---|---|
| NAME | Paul-Louis Roubert |
| GIVEN NAMES | Paul-Louis |
| FAMILY NAME | Roubert |
| SIGNATURE | ROUBERT P |
| AFFILIATIONS | Université Paris 8 |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 30 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 30 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2002 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 0 |
La photographie est notre affaire
Déjà cinq ans
Passage de témoins
du numro 11 de Photographica consacr au flash
« Le Grand Tour » et retour
C’est assez rare pour être signalé : la Biennale de Venise 2024 aura vu la naissance d’une publication annuelle consacrée aux biennales d’art contemporain, Le Grand Tour. Quelle joie de voir une nouvelle – et belle – revue éclore, qui plus est initiée par deux anciennes étudiantes de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Évelyne Cohen et Julia Hancart ! Nous lui souhaitons bienvenue et longue vie. Non, la revue dans son format papier n’est peut…
Prix, coût, valeur
À quoi sert la critique photographique
La photographie, le marché, l’expert
Introduction. Photographie et modèles
Faut-il revenir sur le nu en photographie aujourd’hui ? Y a-t-il nécessité expresse à réfléchir sur un sujet et un genre qui semblent irrémédiablement symptomatiques d’une période révolue de l’histoire du médium : celle où les corps, dénudés, se soumettant à des regards sans pudeur, servaient une certaine image de la photographie et du photographe. Les relations qui régissent les rapports entre les corps nus et le médium étant dès l’origine soumi…
Inconfortables nus
International audience
De la photogénie aux photographies de cinéma
Photographie et cinéma. Cinéma et photographie. Similarités et dissemblances. Il serait possible de tracer deux lignes si l’on voulait se figurer la trajectoire de ces médiums pour les étudier conjointement : celles-ci tantôt seraient parallèles, tantôt se croiseraient, se rapprocheraient à nouveau et s’éloigneraient. Plus on avance dans le xxe siècle et plus la conscience du fossé qui se creuse entre les deux s’accroît : si le cinéma figure au r…
Introduction. Le cinéma par ses photographies
Si à l’origine de ce dossier consacré à la place de la photographie dans la figuration, la publication et l’écriture du cinéma, il y eut un colloque que nous avons organisé en octobre 2022, il faut pourtant remonter au premier numéro de Photographica en septembre 2020, pour voir d’ores et déjà s’établir, à l’initiative de la revue, un dialogue fructueux entre historiens de la photographie et historiens du cinéma. C’était alors sur la problématiqu…
« Allemagne / Années 1920 / Nouvelle Objectivité / August Sander »
L’exposition « Allemagne / Années 1920 / Nouvelle Objectivité / August Sander » a eu lieu au Centre Pompidou du 11 mai au 5 septembre 2022. Il s’agit d’une exposition singulière, tant par son ampleur et son ambition que par sa conception, qui met en relation un lieu – l’Allemagne –, une époque – les années 1920 –, un courant – la Nouvelle Objectivité – et un photographe – August Sander – connu pour ses portraits et pour son projet « Hommes du xxe…
Effets de distance
International audience
Les mémoires multiples de Roger-Viollet
L’histoire du commerce de la photographie, celui de l’image rentable, au xxe siècle est un terrain d’étude riche, qui reste à explorer en grande partie. L’une des raisons de ce manque d’historicisation est le fonctionnement encore récent d’entreprises, des « agences » photographiques, dont on trouve des prémices dans le dernier tiers du xixe siècle. Maîtresses de leur histoire, car conservant les archives et définissant leur accès, ces agences on…
Les provinces de la photographie
L’exposition « Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA » a fermé ses portes il y a quelques semaines. Concentrée sur la photographie de l’entre-deux-guerres, elle présentait au public français un choix d’œuvres issues de la collection Thomas Walther, rassemblée à partir des années 1970 – années de naissance d’un véritable marché de la photographie, ancienne et contemporaine –, dont le Museum of Modern Art (MoMA) de New York avait fait l’acquisition…
Introduction. Hors les murs
Si les ateliers et studios sédentaires ont fait l’objet de nombreuses recherches historiques, la mobilité des photographes professionnels – et les moyens de celle-ci – hors les murs n’a guère été explorée. Certes, l’historiographie recèle également des travaux consacrés aux pratiques de plein air des photographes amateurs, des excursionnistes, ou encore des photoreporters. Mais en réalité, même ces catégories ont été peu étudiées au regard de l’h…
L’histoire à l’index
Cinq ans après l’exposition « Qui a peur des femmes photographes ? 1839-1945 », la publication remarquée à l’automne dernier d’Une Histoire mondiale des femmes photographes, ouvrage somme dirigé par Luce Lebart et Marie Robert, remet sur le devant de la scène la question de la place des femmes dans l’histoire de la photographie. Par-delà les espaces feutrés et les publics plus acquis des musées, et au-delà des seules perspectives de l’histoire de…
Introduction. Histoires-monde de la photographie
« MONDE, le, (Géog.) ce mot se prend communément en Géographie pour le globe terrestre. En ce sens, si un voyageur partant de Cadix ou de Séville, alloit à Porto-Bello dans la nouvelle Espagne, & de-là s’embarquant à Panama, passoit aux Philippines, & revenoit en Espagne, ou par la Chine, l’empire Russien, la Pologne, l’Allemagne, & la France, ou par les Indes, la Perse, la Turquie, & la Méditerranée, on diroit de lui qu’il a fait le tour du mond…
La loi de l’instrument
Ce troisième numéro marque la première année d’existence de Photographica. Modeste anniversaire assurément, qui nous permet pourtant de confirmer les choix que nous avons faits il y a quelques mois. D’abord, celui de nous attacher à développer la notion de patrimoines photographiques au pluriel, à laquelle était consacrée notre premier numéro paru à l’automne 2020. Si cette notion multidirectionnelle était un programme en soi – s’interroger sur l…
Ann Marks, Vivian Maier révélée
Ces deux ouvrages sont deux exemples pris parmi une foultitude de publications qui a accompagné en France un phénomène international autour de la figure de Vivian Maier. On ne présente plus l’histoire de cette femme décédée en 2009 à Chicago laissant derrière elle une archive photographique monstre, dont l’ampleur se révéla inversement proportionnelle à l’exploitation qu’elle put en faire elle-même, intentionnellement ou non. Mises aux enchères p…
Introduction. Patrimoines photographiques, matière de l’histoire
Pourquoi la question du patrimoine photographique importe encore aujourd’hui On pourrait penser le thème éculé, la question réglée depuis longtemps : le patrimoine photographique, reconnu de haute lutte au cours du xxe siècle en France, ne ferait plus débat. D’abord parce que, depuis les années 1970, il fait l’objet d’un consensus – il y a bien patrimoine photographique – et d’une politique publique, plus ou moins efficace, souvent critiquée, mai…
« Des images comme des oiseaux »
La notion d’« artistes iconographes », développée par Garance Chabert et Aurélien Mole dans leur catalogue éponyme publié en 2018, permet d’aborder la question du réemploi d’images, si ce n’est jugées patrimoniales, du moins préexistantes à l’activité artistique, dans le champ de l’art contemporain. Ces pratiques donnent une autre visibilité à l’objet photographique et s’attachent souvent à sa matérialité. Entre réflexe de sauvegarde et critique …
Générations photographiques
Dans La mécanisation au pouvoir, Siegfried Giedion livre en quelques pages sa conception de l’histoire : un objet de réinterprétation permanente, soumis à l’observation des générations. « L’histoire est un miroir magique, écrit-il. Celui qui y plonge le regard y voit sa propre image, sous la forme d’événements. Elle n’est jamais au repos, mais au contraire, toujours changeante, comme la génération qui l’observe. On ne peut la saisir dans sa total…
Erika Wicky, Les Paradoxes du détail
Dans Les Paradoxes du détail, Erika Wicky s’interroge sur la fortune critique, esthétique et formelle du détail dans la seconde moitié du XIXe siècle, alors que se donne à voir l’étendue des multiples usages de la photographie. Le livre, en sept chapitres présentés comme autant d’études de cas, questionne la valeur de l’unité détail dans des objets aussi bien picturaux, littéraires, photographiques que théoriques à travers leurs réceptions contem…
Une Autre histoire de la photographie. Les collections du musée français de la photographie
Première publication d’ampleur donnant à découvrir les richesses méconnues voire totalement inconnues du Musée français de la photographie de Bièvres (Essonne), cet ouvrage, conçu à la manière d’un catalogue d’exposition largement illustré, propose de donner, à partir de ces fonds, une autre vision de l’histoire de la photographie. A l’instar du Musée Nicéphore Niépce de Chalon-sur-Saône, Bièvres –lieu sans légitimité dans l’histoire de la photog…
No prominent works on this page.
L'Histoire de la photographie
Signe de vitalité, l’histoire de la photographie enquête sur ses classiques. Dans La Mission héliographique, Anne de Mondenard nous compte par le menu l’histoire de la toute première commande publique collective de l’histoire de la photographie : en 1851, la commission des Monuments historiques envoie cinq photographes —Edouard Baldus, Hippolyte Bayard, Gustave Le Gray, Henri Le Secq et Mestral— recueillir des photographies des édifices historiqu…
The History of Photography
Like a sign of vitality, the history of photography investigates its classics. In La Mission héliographique, Anne de Mondenard takes us through the slim history of the very first collective public commission in the history of photography: in 1851, the Historic Monuments Commission sent five photographers–Edouard Baldus, Hippolyte Bayard, Gustave Le Gray, Henri Le Secq and Mestral–to take photographs of France’s historic buildings. From Baron Tayl…
Photographie
Entre un XIXe siècle partiellement marqué par l’apparition de la photographie et un XXIe siècle qui semble s’affirmer comme le nouvel âge du numérique, le XXe siècle paraît avoir accompli de manière exemplaire un destin de l’art que Benjamin avait annoncé comme photographique. Aujourd’hui mis en perspective et en rétrospective, il s’historicise comme la période de l’art durant laquelle le modèle photographique s’est répandu à travers les théories…
Photography
Between a 19th century partly marked by the appearance of photography and a 21st century which seems to be the new digital age, the 20th century appears to have exemplarily fulfilled a destiny of art which Benjamin announced as photographic. Put into perspective, and with hindsight, it can be historically defined, today, as the period of art during which the photographic model spread through theories and uses, shifting from an almost total absenc…
La critique de la photographie ou la genèse du discours photographique dans la critique d’art, 1839-1859
Cet article s’attache à décrire le phénomène qui a permis à la photographie de devenir un outil critique de la représentation au milieu du XIX e siècle. Révélée au public en 1839 sous la forme du daguerréotype, la photographie fut tout d’abord un objet de curiosité dont les performances ont été décrites par la presse généraliste et scientifique pendant tout le processus de révélation du secret de son invention. Soutenue par l’émergence du commerc…
Erika Wicky, Les Paradoxes du détail
Dans Les Paradoxes du détail, Erika Wicky s’interroge sur la fortune critique, esthétique et formelle du détail dans la seconde moitié du XIXe siècle, alors que se donne à voir l’étendue des multiples usages de la photographie. Le livre, en sept chapitres présentés comme autant d’études de cas, questionne la valeur de l’unité détail dans des objets aussi bien picturaux, littéraires, photographiques que théoriques à travers leurs réceptions contem…
Une Autre histoire de la photographie. Les collections du musée français de la photographie
Première publication d’ampleur donnant à découvrir les richesses méconnues voire totalement inconnues du Musée français de la photographie de Bièvres (Essonne), cet ouvrage, conçu à la manière d’un catalogue d’exposition largement illustré, propose de donner, à partir de ces fonds, une autre vision de l’histoire de la photographie. A l’instar du Musée Nicéphore Niépce de Chalon-sur-Saône, Bièvres –lieu sans légitimité dans l’histoire de la photog…
Introduction. Patrimoines photographiques, matière de l’histoire
Pourquoi la question du patrimoine photographique importe encore aujourd’hui On pourrait penser le thème éculé, la question réglée depuis longtemps : le patrimoine photographique, reconnu de haute lutte au cours du xxe siècle en France, ne ferait plus débat. D’abord parce que, depuis les années 1970, il fait l’objet d’un consensus – il y a bien patrimoine photographique – et d’une politique publique, plus ou moins efficace, souvent critiquée, mai…
« Des images comme des oiseaux »
La notion d’« artistes iconographes », développée par Garance Chabert et Aurélien Mole dans leur catalogue éponyme publié en 2018, permet d’aborder la question du réemploi d’images, si ce n’est jugées patrimoniales, du moins préexistantes à l’activité artistique, dans le champ de l’art contemporain. Ces pratiques donnent une autre visibilité à l’objet photographique et s’attachent souvent à sa matérialité. Entre réflexe de sauvegarde et critique …
Générations photographiques
Dans La mécanisation au pouvoir, Siegfried Giedion livre en quelques pages sa conception de l’histoire : un objet de réinterprétation permanente, soumis à l’observation des générations. « L’histoire est un miroir magique, écrit-il. Celui qui y plonge le regard y voit sa propre image, sous la forme d’événements. Elle n’est jamais au repos, mais au contraire, toujours changeante, comme la génération qui l’observe. On ne peut la saisir dans sa total…
Introduction. Hors les murs
Si les ateliers et studios sédentaires ont fait l’objet de nombreuses recherches historiques, la mobilité des photographes professionnels – et les moyens de celle-ci – hors les murs n’a guère été explorée. Certes, l’historiographie recèle également des travaux consacrés aux pratiques de plein air des photographes amateurs, des excursionnistes, ou encore des photoreporters. Mais en réalité, même ces catégories ont été peu étudiées au regard de l’h…
L’histoire à l’index
Cinq ans après l’exposition « Qui a peur des femmes photographes ? 1839-1945 », la publication remarquée à l’automne dernier d’Une Histoire mondiale des femmes photographes, ouvrage somme dirigé par Luce Lebart et Marie Robert, remet sur le devant de la scène la question de la place des femmes dans l’histoire de la photographie. Par-delà les espaces feutrés et les publics plus acquis des musées, et au-delà des seules perspectives de l’histoire de…
Introduction. Histoires-monde de la photographie
« MONDE, le, (Géog.) ce mot se prend communément en Géographie pour le globe terrestre. En ce sens, si un voyageur partant de Cadix ou de Séville, alloit à Porto-Bello dans la nouvelle Espagne, & de-là s’embarquant à Panama, passoit aux Philippines, & revenoit en Espagne, ou par la Chine, l’empire Russien, la Pologne, l’Allemagne, & la France, ou par les Indes, la Perse, la Turquie, & la Méditerranée, on diroit de lui qu’il a fait le tour du mond…
La loi de l’instrument
Ce troisième numéro marque la première année d’existence de Photographica. Modeste anniversaire assurément, qui nous permet pourtant de confirmer les choix que nous avons faits il y a quelques mois. D’abord, celui de nous attacher à développer la notion de patrimoines photographiques au pluriel, à laquelle était consacrée notre premier numéro paru à l’automne 2020. Si cette notion multidirectionnelle était un programme en soi – s’interroger sur l…
Ann Marks, Vivian Maier révélée
Ces deux ouvrages sont deux exemples pris parmi une foultitude de publications qui a accompagné en France un phénomène international autour de la figure de Vivian Maier. On ne présente plus l’histoire de cette femme décédée en 2009 à Chicago laissant derrière elle une archive photographique monstre, dont l’ampleur se révéla inversement proportionnelle à l’exploitation qu’elle put en faire elle-même, intentionnellement ou non. Mises aux enchères p…
« Allemagne / Années 1920 / Nouvelle Objectivité / August Sander »
L’exposition « Allemagne / Années 1920 / Nouvelle Objectivité / August Sander » a eu lieu au Centre Pompidou du 11 mai au 5 septembre 2022. Il s’agit d’une exposition singulière, tant par son ampleur et son ambition que par sa conception, qui met en relation un lieu – l’Allemagne –, une époque – les années 1920 –, un courant – la Nouvelle Objectivité – et un photographe – August Sander – connu pour ses portraits et pour son projet « Hommes du xxe…
Effets de distance
International audience
Les mémoires multiples de Roger-Viollet
L’histoire du commerce de la photographie, celui de l’image rentable, au xxe siècle est un terrain d’étude riche, qui reste à explorer en grande partie. L’une des raisons de ce manque d’historicisation est le fonctionnement encore récent d’entreprises, des « agences » photographiques, dont on trouve des prémices dans le dernier tiers du xixe siècle. Maîtresses de leur histoire, car conservant les archives et définissant leur accès, ces agences on…
Les provinces de la photographie
L’exposition « Chefs-d’œuvre photographiques du MoMA » a fermé ses portes il y a quelques semaines. Concentrée sur la photographie de l’entre-deux-guerres, elle présentait au public français un choix d’œuvres issues de la collection Thomas Walther, rassemblée à partir des années 1970 – années de naissance d’un véritable marché de la photographie, ancienne et contemporaine –, dont le Museum of Modern Art (MoMA) de New York avait fait l’acquisition…
Introduction. Photographie et modèles
Faut-il revenir sur le nu en photographie aujourd’hui ? Y a-t-il nécessité expresse à réfléchir sur un sujet et un genre qui semblent irrémédiablement symptomatiques d’une période révolue de l’histoire du médium : celle où les corps, dénudés, se soumettant à des regards sans pudeur, servaient une certaine image de la photographie et du photographe. Les relations qui régissent les rapports entre les corps nus et le médium étant dès l’origine soumi…
Inconfortables nus
International audience
De la photogénie aux photographies de cinéma
Photographie et cinéma. Cinéma et photographie. Similarités et dissemblances. Il serait possible de tracer deux lignes si l’on voulait se figurer la trajectoire de ces médiums pour les étudier conjointement : celles-ci tantôt seraient parallèles, tantôt se croiseraient, se rapprocheraient à nouveau et s’éloigneraient. Plus on avance dans le xxe siècle et plus la conscience du fossé qui se creuse entre les deux s’accroît : si le cinéma figure au r…
Introduction. Le cinéma par ses photographies
Si à l’origine de ce dossier consacré à la place de la photographie dans la figuration, la publication et l’écriture du cinéma, il y eut un colloque que nous avons organisé en octobre 2022, il faut pourtant remonter au premier numéro de Photographica en septembre 2020, pour voir d’ores et déjà s’établir, à l’initiative de la revue, un dialogue fructueux entre historiens de la photographie et historiens du cinéma. C’était alors sur la problématiqu…
« Le Grand Tour » et retour
C’est assez rare pour être signalé : la Biennale de Venise 2024 aura vu la naissance d’une publication annuelle consacrée aux biennales d’art contemporain, Le Grand Tour. Quelle joie de voir une nouvelle – et belle – revue éclore, qui plus est initiée par deux anciennes étudiantes de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Évelyne Cohen et Julia Hancart ! Nous lui souhaitons bienvenue et longue vie. Non, la revue dans son format papier n’est peut…
Prix, coût, valeur
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