Maricruz Castro Ricalde
Biographic Data
| ID | 1395868 |
|---|---|
| NAME | Maricruz Castro Ricalde |
| GIVEN NAMES | Maricruz Castro |
| FAMILY NAME | Ricalde |
| SIGNATURE | RICALDE M C |
| AFFILIATIONS | Tecnológico de Monterrey |
| ORCID | 0000-0002-2396-9207 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 17 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 17 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2003 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 0 |
Review
Josefina Vicens
Este texto pretende contribuir a la visibilización de las estrategias de producción de un cine de alta rentabilidad comercial, en la década de los sesenta en México, a través del análisis de Los novios de mis hijas (1964), El día de las madres (1969), Los problemas de mamá (1970) y El juicio de los hijos (1971). En ellos, la participación de su guionista Josefina Vicens es clave para comprender la inclusión de giros originales sobre la maternidad…
Tradición y diversidad del cine mexicano de terror
En las siguientes líneas planteo que antes de 1936, prevaleció una mayor exploración de temáticas y géneros, y que en ello influyó la diversidad de quienes integraban el equipo de producción, fuera porque regresaron después de haber trabajado en Hollywood, fuera porque provenían de otras latitudes. Ejemplo de esta pluralidad fue El fantasma del convento (Fernando de Fuentes, 1934), uno de los mejores títulos de cine mexicano de terror y precursor…
Parodia, política de la representación y género en Las niñas bien
Este artículo reflexiona sobre los cruces entre la política de la representación de la clase social y el género, a través de los recursos de la parodia, en el largometraje mexicano Las niñas bien (2018) de Alejandra Márquez Abella. La también guionista muestra cómo las vidas de sus personajes femeninos, a pesar de gozar de todos los privilegios, gravitan en los márgenes de la Historia mexicana.
Parodie, politique de la représentation et genre dans Las niñas bien
Cet article revient sur les croisements entre la politique de la représentation de la classe sociale et du genre à travers les recours de la parodie dans le long-métrage Las niñas bien (2018) d’Alejandra Márquez Abella. scénariste également, elle montre comment les vies de ses personnages féminins, malgré la jouissance de tous les privilèges, gravitent aux marges de l’histoire mexicaine.
Rumberas, pero decentes
El propósito de este artículo es mostrar de qué manera las actrices cubanas que llegaron a México y consolidaron el cine de rumberas de la Edad de Oro construyeron, como estrategias de supervivencia, sus historias de vida, en un momento complejo de la historia mexicana. El reparto agrario, la educación con matices socialistas, la secularización y una estructura social corporativa, acciones impulsadas durante la presidencia de Lázaro Cárdenas (193…
Opacidad y transparencia del Caribe en las representaciones de Yucatán. Dos casos de cultura visual
This paper discusses the imaginary arising around the Yucatan peninsula of Mexico, the relationship with its coastal boundaries and its Caribbean affiliation. From the analysis of journalistic notes, films and calendar illustrations, I present the transformations experienced between 1921 and 1948. Based on the notions of "transparency" and "opacity" proposed by Édouard Glissant and the modes of cultural circulation "from above" and "from below" b…
Ideología y Prensa Escrita
El objetivo del presente trabajo es describir de qué manera fue dada a conocer laguerra cristera mexicana en la prensa del País Vasco. Para ello hemos escogido dos mediosimpresos que representan dos tendencias ideológicas distintas: El Lib eral y La Gaceta delNorte, los cuales eran los de mayor circulación en la segunda década de este siglo en esaregión. Mediante el análisis de los contenidos y de sus características formales no sóloratificamos l…
La Industria Mediática en el Escenario Mundial
El orden natural con que se presentan los hechos necesitan el distanciamientoque brinda la mirada histórica para extraer de ellos una lógica, una coherenciaque permita la posesión de una visión global sistemática e integrada. Este es elpropósito de Armand Mattelart en uno de sus últimos libros: La comunicación-mundo. Historia de las ideas y de las estrategias. Fruto de una investigación,cuyos embriones podemos encontrar en varias de sus obras ant…
Ninón Sevilla, el Caribe y ls publicidad gráfica en el cine mexicano de la Edad de Oro
Este artículo aborda tres figuras clave de la edad de oro del cine mexicano: la rumbera cubana Ninón Sevilla y los artistas plásticos valencianos Joseph y Juanino Renau. Planteo que sus carteles de películas protagonizadas por Sevilla, a través del imaginario del trópico y el cabaret, ampliaron las representaciones de los sujetos y las geografías promovidas en el marco del proyecto nacionalista. Su condición de exiliados españoles les permitió re…
The Cambridge History of Latin American Women's Literature
The Cambridge History of Latin American Women's Literature is an essential resource for anyone interested in the development of women's writing in Latin America. Ambitious in scope, it explores women's literature from ancient indigenous cultures to the beginning of the twenty-first century. Organized chronologically and written by a host of leading scholars, this History offers an array of approaches that contribute to current dialogues about tra…
Revolución y neocolonialismo en La tienda de raya de Mariana Chenillo
Este artículo se centra en el cortometraje La tienda de raya de la directora mexicana Mariana Chenillo, que formó parte del proyecto cinematográfico Revolución (2010). En él se analiza la equivalencia de la tienda de raya y la hacienda del periodo colonial con los supermercados y los consorcios transnacionales. Se destaca la perspectiva crítica del filme, al abordar el fracaso del movimiento armado de 1910 con sus ideales de democracia y justicia…
Révolution et néo-colonialisme dans La tienda de raya de Mariana Chenillo
Cet article se concentre sur le court-métrage La tienda de raya de la cinéaste mexicaine Mariana Chenillo, qui a fait partie du projet cinématographique Revolución (2010). On y analyse l’équivalence entre les tiendas de raya et la hacienda de la période coloniale avec les supermarchés et les consortiums transnationaux. La perspective critique du film est mise en relief, en évoquant l’échec des idéaux de démocratie et de justice sociale du mouveme…
L’indienne María dans le cinéma mexicain
D’abord comme actrice et ensuite en combinant ce métier avec sa fonction de réalisatrice, María Elena Velasco (l’Indienne María) mit en circulation des images qui s’affirmèrent comme des éléments identitaires pour des dizaines de milliers de spectateurs mexicains et qui devinrent l’un des produits les plus remarquables dans le cadre de la culture populaire mexicaine entre les années 1970 et 1980. Ni d’ici ni de là-bas (1988), son troisième film e…
La India María en el cine mexicano
Primero como actriz y luego combinando este oficio con su papel de realizadora, María Elena Velasco (la India María) puso en circulación imágenes que se afirmaron como elementos de identidad para decenas de miles de espectadores mexicanos y se convirtieron en uno de los productos más relevantes en el marco de la cultura popular mexicana entre los años 1970 y 1980. Ni de aquí ni de allá (1988), su tercer filme como directora, plantea un juego de r…
El género como categoría de análisis
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El cuerpo femenino y los modelos de representación
El cuerpo femenino y los modelos de representación: el cine de María Novaro
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