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Keivan Djavadzadeh

Biographic Data

ID1438335
NAMEKeivan Djavadzadeh
GIVEN NAMESKeivan
FAMILY NAMEDjavadzadeh
SIGNATUREDJAVADZADEH K
AFFILIATIONSUniversité Paris 8
ORCID0009-0002-6187-4919
VERIFIEDYes
TOTAL WORKS8
TOTAL CITATIONS2
AUTHOR COUNT8
EDITOR COUNT0
FIRST PUBLICATION YEAR2014
LATEST PUBLICATION YEAR2026
H-INDEX1
  • Les apports de l’intersectionnalité aux études sur la célébrité

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Revue française des sciences de…•2026

    Cet article se propose d’interroger les apports d’une perspective intersectionnelle à notre compréhension des phénomènes de starification. Il revient d’abord sur la transposition du concept d’intersectionnalité en France et dans les SIC, en particulier dans les recherches sur la célébrité, et invite à faire une plus grande place à l’étude des rapports sociaux de race. Une étude de cas, autour du traitement médiatique d’Aya Nakamura et d’Angèle, m…

  • La race dans le rap français, un signifiant flottant ? Diam's et la construction d'une persona en clair-obscur

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•French Cultural Studies•2026

    À travers l’examen de la persona de Diam's, cet article interroge la façon dont la race se pose en signifiant flottant dans le rap de la seconde moitié des années 2000 en France. Première rappeuse française à avoir rencontré le succès auprès du grand public, Diam's est l’objet d’une attention particulière de la part des médias, qui l’érigent en représentante de la jeunesse métissée des banlieues. La médiatisation de l’artiste emprunte à la figure…

  • Les réseaux socionumériques ont-ils changé les règles du jeu pour les rappeuses

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Réseaux•2020•References: 21

    Considérées comme un investissement à risque par de nombreux intermédiaires masculins, les rappeuses occupent une place subalterne dans l'industrie du rap. Longtemps, il leur a fallu vaincre les réticences des maisons de disques pour espérer faire carrière. Depuis 2010, de nombreuses rappeuses indépendantes connaissent le succès après avoir construit leur carrière en ligne. Cet article s'intéresse à la façon dont les rappeuses de la nouvelle géné…

  • The motherfucking bitch era

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Mouvements•2018

    Le rap féminin a su résister à la montée de l'hégémonie du gangsta rap dans les années 1990-2000. Les rappeuses ont non seulement rejoint les rappeurs dans la dénonciation des discriminations, mais aussi retourné le stigmate de la « bitch » et les codes du gangsta rap. Confrontées aux représentations hypersexualisantes des femmes noires, les rappeuses hardcore subvertissent le discours dominant sur la sexualité, revendiquent le contrôle sur leur …

  • Introduction - Le populaire est-il soluble dans les industries culturelles

    Keivan Djavadzadeh, Pierre Raboud•ARTICLE•Raisons politiques•2016

    Les différents articles, qui composent ce dossier, questionnent les tensions au sein des cultures populaires, mettant en avant les interactions en constante évolution et mouvement entre les processus hégémoniques de récupération, marchandisation ou normalisation et les dynamiques contre-hégémoniques de subversion, de ré-appropriation ou d’émancipation des normes. Cette introduction, plutôt que d’imposer un cadre théorique, consiste à dresser un é…

  • Les masques noirs des pop stars blanches

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Raisons politiques•2016•Cited by: 2

    Cet article se propose d’interroger, à travers une analyse de la « transition » de Miley Cyrus, les politiques de l’appropriation culturelle. Méconnu en France, ce concept désigne la pratique qui consiste, pour le groupe dominant, à s’emparer des marqueurs culturels d’un groupe subalterne racisé, le plus souvent sur un mode dépolitisé qui détache les signes appropriés du contexte social et politique qui les avait vu naître. J’entends montrer que …

  • Les politiques « Chyennes1 » du rap féminin hardcore

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Recherches féministes•2014

    En 1991, Bytches With Problems (BWP), groupe de rap féminin hardcore , sort son unique album, The Bytches . Cet article se propose d’analyser les « politiques Chiennes » à l’oeuvre dans cet album. Il s’agit d’examiner comment des rappeuses ont investi un genre éminemment masculin, le gangsta-rap , et ont performé une image de féminité hors norme , celle de la « Chienne » ( Bitch ). En rejouant l’injure « chienne », en vidant ce mot de son pouvoir…

  • Les politiques sexuelles du blues

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Hermès•2014

    International audience

  • Les masques noirs des pop stars blanches

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Raisons politiques•2016•Cited by: 2

    Cet article se propose d’interroger, à travers une analyse de la « transition » de Miley Cyrus, les politiques de l’appropriation culturelle. Méconnu en France, ce concept désigne la pratique qui consiste, pour le groupe dominant, à s’emparer des marqueurs culturels d’un groupe subalterne racisé, le plus souvent sur un mode dépolitisé qui détache les signes appropriés du contexte social et politique qui les avait vu naître. J’entends montrer que …

  • Les politiques « Chyennes1 » du rap féminin hardcore

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Recherches féministes•2014

    En 1991, Bytches With Problems (BWP), groupe de rap féminin hardcore , sort son unique album, The Bytches . Cet article se propose d’analyser les « politiques Chiennes » à l’oeuvre dans cet album. Il s’agit d’examiner comment des rappeuses ont investi un genre éminemment masculin, le gangsta-rap , et ont performé une image de féminité hors norme , celle de la « Chienne » ( Bitch ). En rejouant l’injure « chienne », en vidant ce mot de son pouvoir…

  • Les politiques sexuelles du blues

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Hermès•2014

    International audience

  • Introduction - Le populaire est-il soluble dans les industries culturelles

    Keivan Djavadzadeh, Pierre Raboud•ARTICLE•Raisons politiques•2016

    Les différents articles, qui composent ce dossier, questionnent les tensions au sein des cultures populaires, mettant en avant les interactions en constante évolution et mouvement entre les processus hégémoniques de récupération, marchandisation ou normalisation et les dynamiques contre-hégémoniques de subversion, de ré-appropriation ou d’émancipation des normes. Cette introduction, plutôt que d’imposer un cadre théorique, consiste à dresser un é…

  • Les masques noirs des pop stars blanches

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Raisons politiques•2016•Cited by: 2

    Cet article se propose d’interroger, à travers une analyse de la « transition » de Miley Cyrus, les politiques de l’appropriation culturelle. Méconnu en France, ce concept désigne la pratique qui consiste, pour le groupe dominant, à s’emparer des marqueurs culturels d’un groupe subalterne racisé, le plus souvent sur un mode dépolitisé qui détache les signes appropriés du contexte social et politique qui les avait vu naître. J’entends montrer que …

  • The motherfucking bitch era

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Mouvements•2018

    Le rap féminin a su résister à la montée de l'hégémonie du gangsta rap dans les années 1990-2000. Les rappeuses ont non seulement rejoint les rappeurs dans la dénonciation des discriminations, mais aussi retourné le stigmate de la « bitch » et les codes du gangsta rap. Confrontées aux représentations hypersexualisantes des femmes noires, les rappeuses hardcore subvertissent le discours dominant sur la sexualité, revendiquent le contrôle sur leur …

  • Les réseaux socionumériques ont-ils changé les règles du jeu pour les rappeuses

    Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Réseaux•2020•References: 21

    Considérées comme un investissement à risque par de nombreux intermédiaires masculins, les rappeuses occupent une place subalterne dans l'industrie du rap. Longtemps, il leur a fallu vaincre les réticences des maisons de disques pour espérer faire carrière. Depuis 2010, de nombreuses rappeuses indépendantes connaissent le succès après avoir construit leur carrière en ligne. Cet article s'intéresse à la façon dont les rappeuses de la nouvelle géné…

  • Les apports de l’intersectionnalité aux études sur la célébrité

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•Revue française des sciences de…•2026

    Cet article se propose d’interroger les apports d’une perspective intersectionnelle à notre compréhension des phénomènes de starification. Il revient d’abord sur la transposition du concept d’intersectionnalité en France et dans les SIC, en particulier dans les recherches sur la célébrité, et invite à faire une plus grande place à l’étude des rapports sociaux de race. Une étude de cas, autour du traitement médiatique d’Aya Nakamura et d’Angèle, m…

  • La race dans le rap français, un signifiant flottant ? Diam's et la construction d'une persona en clair-obscur

    Open Access•Keivan Djavadzadeh•ARTICLE•French Cultural Studies•2026

    À travers l’examen de la persona de Diam's, cet article interroge la façon dont la race se pose en signifiant flottant dans le rap de la seconde moitié des années 2000 en France. Première rappeuse française à avoir rencontré le succès auprès du grand public, Diam's est l’objet d’une attention particulière de la part des médias, qui l’érigent en représentante de la jeunesse métissée des banlieues. La médiatisation de l’artiste emprunte à la figure…

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