Fernanda Bustamante Escalona
Biographic Data
| ID | 1457384 |
|---|---|
| NAME | Fernanda Bustamante Escalona |
| GIVEN NAMES | Fernanda Bustamante |
| FAMILY NAME | Escalona |
| SIGNATURE | ESCALONA F B |
| AFFILIATIONS | Universidad de Alcalá |
| ORCID | 0000-0001-8509-2693 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 7 |
| TOTAL CITATIONS | 4 |
| AUTHOR COUNT | 6 |
| EDITOR COUNT | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 1 |
Narrar otras vidas. Género y formas biográficas en la contemporaneidad hispánica
Carto(corpo)grafías
Fernanda Bustamante Escalona es profesora de Literatura en la Universidad de Alcalá, doctora en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada. Es autora de A ritmo desenfadado. Narrativa dominicana del nuevo milenio (2014), editora de Rita Indiana. Archivos (2017), y El asmático insigne, monstruo de Trocadero. José Lezama Lima y José Agustín Goytisolo. Correspondencia y otros textos (2017); y co-editora de Éste que ves, engaño colorido... litera…
Somos las nietas de las brujas que no pudieron quemar
En este artículo, presento una lectura vinculada a los cuerpos de mujeres parteras que ejecutan el aborto, centrándome en los personajes de la Bruja, en Temporada de huracanes (2017), de Fernanda Melchor; la abuela en "Sangre coagulada" (2020) de Mónica Ojeda, y Ndizi, la comadrona, en "Matronas" (2012) de Yolanda Arroyo. Todas ellas son mujeres adultas que se enfrentan a la sanción social de ser vistas como pecadoras y delincuentes, de ser crimi…
Mujeres y ficción criminal en cuentos de Ángela Hernández
Dans cette étude qui porte sur la relation entre les femmes et le crime, nous proposons une lecture des récits « Cúmulo nimbo » publié dans Piedra de sacrificio (1999) et « El mejor » paru dans Alótropos (1989), qui repose sur l’idée que dans ces nouvelles, Ángela Hernández (République Dominicaine, 1954) utilise l’acte de crime, le délit – en l’occurrence deux féminicides « intimes » ou conjugaux et le meurtre d’un homme perpétré par une femme – …
No domesticación, politización, erotismo y crueldad en reescrituras de cuentos de hadas de Pilar Quintana y Ena Lucía Portela
En este texto se presenta una aproximación a "Caperucita se come al lobo", de Pilar Quintana (Colombia, 1972), y "El sueño secreto de Cenicienta", de Ena Lucía Portela (Cuba, 1972), partiendo de la idea de que ambos cuentos -vistos como artefactos culturales con una clara conciencia de género- funcionan como escrituras revisionistas de los relatos clásicos, que empoderan y politizan a personajes femeninos que tradicionalmente han carecido de enun…
"Yo hago scouting literario". Entrevista a Dorelia Barahona
Entrevista a Dorelia Barahona (Madrid, 1959) por Fernanda Bustamante Escalona y Tania Pleitez Vela
Poéticas caribeñas de la niñería perversa
The analysis focuses on writings by Junot Diaz, Severo Sarduy and Rita Indiana Hernández in which the child innocence, ignorance and curiosity produces behaviours that are far from stereotypes, euphemisms and the dichotomy good / evil.Under a phantasmagorical and fantastic discourse -which is simultaneously innocent and perverse-these texts present a Caribbean that is neither a lost paradise nor is infancy a state of purity.There for these texts …
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"Yo hago scouting literario". Entrevista a Dorelia Barahona
Entrevista a Dorelia Barahona (Madrid, 1959) por Fernanda Bustamante Escalona y Tania Pleitez Vela
Mujeres y ficción criminal en cuentos de Ángela Hernández
Dans cette étude qui porte sur la relation entre les femmes et le crime, nous proposons une lecture des récits « Cúmulo nimbo » publié dans Piedra de sacrificio (1999) et « El mejor » paru dans Alótropos (1989), qui repose sur l’idée que dans ces nouvelles, Ángela Hernández (République Dominicaine, 1954) utilise l’acte de crime, le délit – en l’occurrence deux féminicides « intimes » ou conjugaux et le meurtre d’un homme perpétré par une femme – …
No domesticación, politización, erotismo y crueldad en reescrituras de cuentos de hadas de Pilar Quintana y Ena Lucía Portela
En este texto se presenta una aproximación a "Caperucita se come al lobo", de Pilar Quintana (Colombia, 1972), y "El sueño secreto de Cenicienta", de Ena Lucía Portela (Cuba, 1972), partiendo de la idea de que ambos cuentos -vistos como artefactos culturales con una clara conciencia de género- funcionan como escrituras revisionistas de los relatos clásicos, que empoderan y politizan a personajes femeninos que tradicionalmente han carecido de enun…
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