Alexandre Dratwicki
Biographic Data
| ID | 1670695 |
|---|---|
| NAME | Alexandre Dratwicki |
| GIVEN NAMES | Alexandre |
| FAMILY NAME | Dratwicki |
| SIGNATURE | DRATWICKI A |
| AFFILIATIONS | Consejo Superior de Investigaciones Científicas |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 6 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 6 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2002 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2006 |
| H-INDEX | 0 |
Opera omnia I. Arie da concerto G 544-559
Ernest Van Dyck, un ténor à Bayreuth, suivi de la correspondance avec Cosima Wagner
Entre 1888 et 1912, le tenor belge Ernest Van Dyck (1861-1923) a participe a neuf festivals de Bayreuth. La presse nous eclaire sur l’accueil enthousiaste qui est reserve a ce Parsifal exceptionnel. Les relations mouvementees entre Van Dyck et Cosima Wagner sont suivies en detail grâce a leur correspondance inedite (plus de 100 lettres annotees dans la seconde partie de l’ouvrage), des comptes rendus de presse et des archives inedites. Les exigen…
La réception des symphonies de Haydn à Paris. De nouvelles perspectives de recherche
La postérité a retenu de l'époque classique les trois figures musicales emblématiques que sont Haydn, Mozart et Beethoven en reléguant souvent le premier à l'ombre des deux autres. Or, entre 1780 et 1820, Joseph Haydn connut en Europe - en France tout particulièrement - un engouement qui dépassa de loin ceux de ses deux grands contemporains. Plus que des ouvrages épisodiques comme La Création ou le Stabat Mater (censé rivaliser avec celui de Perg…
Les "Envois de Rome" des compositeurs pensionnaires de la Villa Médicis (1804-1914)
If the cantatas which form the essence of the Prix de Rome competition are well known today (at least for the academic character which one frequently attributes to them), the same cannot be said for the envois de Rome -the works prescribed to composers during their sojourn at the Villa Medicis. Since 1803, a series of regulations implemented by the Academie des beaux-arts had imposed precise compositional requirements on the artists, yet they als…
Influences de la symphonie concertante sur la musique de la Cour parisienne sous l'Empire et la Restauration (1800-1830)
[fr] La vogue du concert public à Paris, à la fin du XVIIIe siècle, fut à l'origine de l'essor phénoménal que connut la symphonie concertante. Le répertoire de la musique de la Cour - entre 1800 et 1830 - est particulièrement représentatif de cette mode : il révèle une place encore insoupçonnée laissée à la virtuosité. Agrémentant les messes de la Chapelle ou les bals donnés lors de fastueuses soirées, ce « style concertant décoratif » devint un …
La reorganisation de l'orchestre de l'Opera de Paris en 1799: De nouvelles perspectives pour le repertoire de l'institution
By the end of the Revolutionary period (1790-1800), the Opera of Paris was no more than the shadow of itself. Journalists regretted the absence of creations and denounced the mediocrity of certain singers and of a part ofthe orchestra. After the misfortune of several successive administrations, the directors Francœur, Denesle and Baco thought necessary to reorganize completely the different structures of the Opera, and more particularly its orche…
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La reorganisation de l'orchestre de l'Opera de Paris en 1799: De nouvelles perspectives pour le repertoire de l'institution
By the end of the Revolutionary period (1790-1800), the Opera of Paris was no more than the shadow of itself. Journalists regretted the absence of creations and denounced the mediocrity of certain singers and of a part ofthe orchestra. After the misfortune of several successive administrations, the directors Francœur, Denesle and Baco thought necessary to reorganize completely the different structures of the Opera, and more particularly its orche…
Influences de la symphonie concertante sur la musique de la Cour parisienne sous l'Empire et la Restauration (1800-1830)
[fr] La vogue du concert public à Paris, à la fin du XVIIIe siècle, fut à l'origine de l'essor phénoménal que connut la symphonie concertante. Le répertoire de la musique de la Cour - entre 1800 et 1830 - est particulièrement représentatif de cette mode : il révèle une place encore insoupçonnée laissée à la virtuosité. Agrémentant les messes de la Chapelle ou les bals donnés lors de fastueuses soirées, ce « style concertant décoratif » devint un …
La réception des symphonies de Haydn à Paris. De nouvelles perspectives de recherche
La postérité a retenu de l'époque classique les trois figures musicales emblématiques que sont Haydn, Mozart et Beethoven en reléguant souvent le premier à l'ombre des deux autres. Or, entre 1780 et 1820, Joseph Haydn connut en Europe - en France tout particulièrement - un engouement qui dépassa de loin ceux de ses deux grands contemporains. Plus que des ouvrages épisodiques comme La Création ou le Stabat Mater (censé rivaliser avec celui de Perg…
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Opera omnia I. Arie da concerto G 544-559
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Entre 1888 et 1912, le tenor belge Ernest Van Dyck (1861-1923) a participe a neuf festivals de Bayreuth. La presse nous eclaire sur l’accueil enthousiaste qui est reserve a ce Parsifal exceptionnel. Les relations mouvementees entre Van Dyck et Cosima Wagner sont suivies en detail grâce a leur correspondance inedite (plus de 100 lettres annotees dans la seconde partie de l’ouvrage), des comptes rendus de presse et des archives inedites. Les exigen…
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