Michel Imberty
Biographic Data
| ID | 1670958 |
|---|---|
| NAME | Michel Imberty |
| GIVEN NAMES | Michel |
| FAMILY NAME | Imberty |
| SIGNATURE | IMBERTY M |
| AFFILIATIONS | Université Paris Nanterre |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 14 |
| TOTAL CITATIONS | 2 |
| AUTHOR COUNT | 14 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1970 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| H-INDEX | 1 |
In memoriam
La psychologie cognitive face à la musique contemporaine
Irène Deliège, through her approach to Boulez and Berio, was the first person to tackle the problem of the perceptual organisation of contemporary music. In 1987, she published, with A. El Ahmadi, an experimental study of the real time perception of Sequenza VI for alto solo, which she resumed in the 1989 article “Approche perceptive de formes musicales contemporaines” (“A perceptual approach to contemporary musical forms”), and which she complet…
Langage, musique et cognition
L’application par Lerdahl et Jackendoff du modèle linguistique génératif de Chomsky à la musique tonale bute sur le postulat de l’innéité des compétences et pose le problème crucial de sa propre généralisation à toute musique. Le cognitivisme neurophysiologique propose des éléments de solution à travers le modèle de la modularité notamment, mais la dichotomie fodorienne entre périphérie et niveau central ne tient pas à l’observation des faits com…
Narrative, splintered temporalities and the unconscious in 20 th century music
Narrative structures the human experience of time, but does it also organise our musical experience? Behind this question lies another one, which concerns the narrative process itself: does it belong solely to the time of consciousness or does it manifest itself through other forms of temporal organisation in the unconscious mind? Psychologists have identified a structure of the experience of time that precedes narrative itself, which can be call…
Aspects du temps dans la création musicale Introduction
Repères pour une problématique du temps en musique au cours du XX e siècle
D'une improbable nouvelle musicologie
Du vide à l'infini
FrenchLe point de vue adopé ici est différent de ceux qui sous-tendent la démarche des autres textes de ce volume. Radicalement herméneutique, étayé sur des concepts et des théories psychanalytiques, le propos est de restituer un sens possible de la fameuse mélopée du cor anglais au début du Ille acte de Tristan, tout en la resituant dans un triple contexte, celui de l'opéra tout entier, celui de l'oeuvre wagnérienne en général, celui des apports…
Formes de la répétition et formes des affects du temps dans l'expression musicale
Cet article se propose de montrer ce que la psychologie récente du développement peut apporter pour la compréhension des phénomènes affectifs de nature temporelle qui sous-tendent l'écoute musicale et ses effets sur l'auditeur. L'article part de l'analyse du phénomène de répétition, tant dans les situations interactives chez le nourrisson que dans les structures les plus élémentaires des langages musicaux. La répétition, dans un cas comme dans l'…
The stylistic perception of a musical work
In this work the author will demonstrate, by means of a primarily experimental but also anthropological and psychoanalytical approach, that the perception of a musical piece is a hierarchical arrangement of changes, contrasts, and discontinuities perceived during the auditory process. He will also show that this hierarchy depends on cultural models acquired through acculturation or education and that, besides the different stereotypes and cultura…
How do we perceive atonal music? Suggestions for a theoretical approach
In the discussion that follows, I will attempt to formulate some propositions for a model of the perception and mnemonic encoding of atonal music. These propositions aim to address the psychological paradox on which, at least at the outset, Schoenberg and his pupils founded their theoretical work, that of the suppression of hierarchical tonal functions at the heart of musical structure. It is a psychological paradox to the extent that today we kn…
Structure perceptive du style musical
Imberty Michel. Structure perceptive du style musical. In: Bulletin de psychologie, tome 30 n°329, 1977. Nouvelles perspectives en psychologie de l'art. pp. 781-791
Fondements d'une sémilogie de la musique
L'acquisition des structures tonales chez l'enfant
How do we perceive atonal music? Suggestions for a theoretical approach
In the discussion that follows, I will attempt to formulate some propositions for a model of the perception and mnemonic encoding of atonal music. These propositions aim to address the psychological paradox on which, at least at the outset, Schoenberg and his pupils founded their theoretical work, that of the suppression of hierarchical tonal functions at the heart of musical structure. It is a psychological paradox to the extent that today we kn…
L'acquisition des structures tonales chez l'enfant
Fondements d'une sémilogie de la musique
Structure perceptive du style musical
Imberty Michel. Structure perceptive du style musical. In: Bulletin de psychologie, tome 30 n°329, 1977. Nouvelles perspectives en psychologie de l'art. pp. 781-791
The stylistic perception of a musical work
In this work the author will demonstrate, by means of a primarily experimental but also anthropological and psychoanalytical approach, that the perception of a musical piece is a hierarchical arrangement of changes, contrasts, and discontinuities perceived during the auditory process. He will also show that this hierarchy depends on cultural models acquired through acculturation or education and that, besides the different stereotypes and cultura…
How do we perceive atonal music? Suggestions for a theoretical approach
In the discussion that follows, I will attempt to formulate some propositions for a model of the perception and mnemonic encoding of atonal music. These propositions aim to address the psychological paradox on which, at least at the outset, Schoenberg and his pupils founded their theoretical work, that of the suppression of hierarchical tonal functions at the heart of musical structure. It is a psychological paradox to the extent that today we kn…
Formes de la répétition et formes des affects du temps dans l'expression musicale
Cet article se propose de montrer ce que la psychologie récente du développement peut apporter pour la compréhension des phénomènes affectifs de nature temporelle qui sous-tendent l'écoute musicale et ses effets sur l'auditeur. L'article part de l'analyse du phénomène de répétition, tant dans les situations interactives chez le nourrisson que dans les structures les plus élémentaires des langages musicaux. La répétition, dans un cas comme dans l'…
Du vide à l'infini
FrenchLe point de vue adopé ici est différent de ceux qui sous-tendent la démarche des autres textes de ce volume. Radicalement herméneutique, étayé sur des concepts et des théories psychanalytiques, le propos est de restituer un sens possible de la fameuse mélopée du cor anglais au début du Ille acte de Tristan, tout en la resituant dans un triple contexte, celui de l'opéra tout entier, celui de l'oeuvre wagnérienne en général, celui des apports…
D'une improbable nouvelle musicologie
Aspects du temps dans la création musicale Introduction
Repères pour une problématique du temps en musique au cours du XX e siècle
Narrative, splintered temporalities and the unconscious in 20 th century music
Narrative structures the human experience of time, but does it also organise our musical experience? Behind this question lies another one, which concerns the narrative process itself: does it belong solely to the time of consciousness or does it manifest itself through other forms of temporal organisation in the unconscious mind? Psychologists have identified a structure of the experience of time that precedes narrative itself, which can be call…
La psychologie cognitive face à la musique contemporaine
Irène Deliège, through her approach to Boulez and Berio, was the first person to tackle the problem of the perceptual organisation of contemporary music. In 1987, she published, with A. El Ahmadi, an experimental study of the real time perception of Sequenza VI for alto solo, which she resumed in the 1989 article “Approche perceptive de formes musicales contemporaines” (“A perceptual approach to contemporary musical forms”), and which she complet…
Langage, musique et cognition
L’application par Lerdahl et Jackendoff du modèle linguistique génératif de Chomsky à la musique tonale bute sur le postulat de l’innéité des compétences et pose le problème crucial de sa propre généralisation à toute musique. Le cognitivisme neurophysiologique propose des éléments de solution à travers le modèle de la modularité notamment, mais la dichotomie fodorienne entre périphérie et niveau central ne tient pas à l’observation des faits com…
In memoriam
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