Itay Sapir

Biographic Data

ID1683543
NAMEItay Sapir
GIVEN NAMESItay
FAMILY NAMESapir
SIGNATURESAPIR I
AFFILIATIONSUniversité du Québec à Montréal
VERIFIEDNo
TOTAL WORKS10
TOTAL CITATIONS0
WORKS AS AUTHOR10
WORKS AS EDITOR0
FIRST PUBLICATION YEAR2005
LATEST PUBLICATION YEAR2025
H-INDEX0

  • Le roi est mort, vive le roi

    Open AccessItay SapirARTICLELes Cahiers de Framespa2025

    Le paroxysme et la raison d’être du concept des deux corps du roi sont atteints à l’instant où le corps terrestre du souverain disparait pour ne laisser intact que le corps politique, voué à la continuation dynastique. C’est à l’instant de la mort que l’unité des deux corps se délie. Dans ce contexte, l’article considère les représentations picturales de morts royales, en particulier la non‐représentation de l’événement historique qu’est la mort …

  • Revolts and Political Violence in Early Modern Imagery

    Open AccessItay SapirARTICLERenaissance Quarterly2025

    Revolts and Political Violence in Early Modern Imagery. Malte Griesse, Monika Barget, and David de Boer, eds. Brill’s Studies on Art, Art History, and Intellectual History 54. Leiden: Brill, 2021. xvi + 324 pp. $119. - Volume 78 Issue 1

  • Le paradoxe de l’autonomie de l’art

    Open AccessClaudine Cohen, Brigitte Derlon et al.ARTICLEPerspective2024

    Le récit conventionnel de l’autonomisation de l’art est celui d’une émancipation. Émancipation des artistes d’abord qui, depuis le xve siècle humaniste, se dégagent peu à peu de leur statut d’artisans ; émancipation conceptuelle de l’art lui-même, que l’on distingue de l’artisanat. Ce double mouvement libératoire culmine philosophiquement avec Kant à la fin du Siècle des lumières, et culturellement au xixe siècle avec Schiller, quand l’esthétique…

  • Baroque Science, Experimental Art? Jusepe de Ribera and other Neapolitan Sceptics

    Open AccessItay SapirARTICLEBerichte zur Wissenschaftsgeschicht…2021References: 16

    Current attempts by historians of science to revise the narrative of the Scientific Revolution by using the concept of the Baroque have important implications for art history. Correspondences between baroque art and baroque science gain new complexity when the rational, epistemologically optimistic image of the New Science is put in doubt. Rather than a method of objective observation, early seventeenth‐century science and art share an acceptance…

  • Itay Sapir. Review of "The Neapolitan Lives and Careers of Netherlandish Immigrant Painters (1575–1655)" by Marije Osnabrugge

    Open AccessItay SapirARTICLECAA Reviews2020

  • The Reality of Realism

    Itay SapirARTICLEOxford Art Journal2014

    It seems that nowadays almost every mention of Caravaggio in conversation among early modern art historians is met with the same complaint: that too much is written on Merisi, to the point that it becomes impossible to follow up on the scholarship concerning him; and that Caravaggio's popular appeal is partly responsible for the generally dubious quality of much of this output. The recent volume Caravaggio: Reflections and Refractions, edited by …

  • Rethinking the Baroque

    Open AccessItay SapirARTICLERenaissance Quarterly2012

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  • The Origins of Baroque Art in Rome

    Open AccessItay SapirARTICLERenaissance Quarterly2011

    Aloïs Riegl. The Origins of Baroque Art in Rome. Texts and Documents. Eds. and trans. Andrew Hopkins and Arnold Witte. Los Angeles: Getty Research Institute, 2010. x + 280 pp. index. illus. gloss. bibl. $50. ISBN: 978–1–60606–041–4. - Volume 64 Issue 3

  • Adam Elsheimer in Rom

    Open AccessItay SapirARTICLERenaissance Quarterly2009

    Andreas Thielemann and Stefan Gronert, eds. Adam Elsheimer in Rom: Werk, Kontext, Wirkung. Römische Studien der Bibliotheca Hertziana 23. Munich: Hirmer Verlag GmbH, 2008. 240pp. + 16 color pls. illus. €85. ISBN: 978–3–7774–4255–6. - Volume 62 Issue 3

  • L'art, transmission d'un savoir ? Réflexions sur deux moments de transition

    Open AccessItay SapirARTICLEImages re-vues2005

    Dans le monde universitaire et l’univers muséal, le réalisme est aujourd’hui le paradigme interprétatif principal de l’art de Caravage. Cet article propose une lecture de l’œuvre du peintre qui dépasse cet enjeu et se concentre sur la question des tableaux comme la transmission –ou, en l’occurrence, la dissimulation – d’un savoir ou d’une information. L’innovation de Caravage est d’avoir rompu l’alliance entre art et savoir, nouée par l’idée albe…