Victor A Stoichiţă
Biographic Data
| ID | 222173 |
|---|---|
| NAME | Victor A Stoichiţă |
| GIVEN NAMES | Victor A |
| FAMILY NAME | Stoichiţă |
| SIGNATURE | STOICHIŢĂ V A |
| AFFILIATIONS | Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative |
| ORCID | 0009-0003-5901-1310 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 13 |
| TOTAL CITATIONS | 12 |
| AUTHOR COUNT | 13 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2002 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 2 |
Faut-il débrancher l’ethnomusicologie ?
Dans son livre L’Occident connaît la musique, Jean-Loup Amselle rassemble plusieurs textes qu’il a écrits au fil du temps, avec la volonté annoncée de critiquer le « point de vue occidental » (p. 28) sur la musique. L’auteur entend s’attaquer à ce qu’il identifie comme étant l’artisane originelle de ce travail de distanciation : une discipline qu’il qualifie de « révolue » (p. 63), à savoir l’ethnomusicologie. Selon lui en effet, ce serait « la g…
Casser la voix: Mirages et dévoiements
La voix n’est pas toujours ce qu’elle semble être. Possession, chamanisme, filtres de synthèse ou flow du rap : la voix construit et transforme autant qu’elle révèle. Les neurosciences le confirment : en sept mots entendus, on catégorise un inconnu. Mais n’est-ce pas là un piège qui nous condamne à reproduire toujours les mêmes stéréotypes ? Rituels et performances artistiques nous prouvent que la voix est plus qu’un simple signal. Elle est un ma…
Affordance to Kill: Sound Agency and Auditory Experiences of a Norwegian Terrorist and American Soldiers in Iraq and Afghanistan
During the wars in Iraq and Afghanistan, some American soldiers commonly listened to music in order to “motivate” themselves before action. Previous studies have shown that their most frequent choices to this effect pertained to two genres: “gangsta” rap and heavy metal. At another extreme of armed violence, Norwegian terrorist Anders Behring Breivik reported listening to a selection of tunes in the preparation of his 2011 massacre and possibly a…
Response to comments on “Postures of listening“
The authors of the initial proposal on “Postures of listening“ reply to the comments received from Jérôme Dokic, Robert S. Hatten, Tim Ingold, Michel Kreutzer and Elizabeth Tolbert
Musicopathies: La musique est-elle bonne pour la santé
Dans diverses sociétés du monde, certaines pratiques sonores sont investies de la capacité de transformer les psychismes ou les corps des auditeurs, avec ou sans leur consentement. Cet article propose un tour d'horizon de quelques-unes de ces théories. L'analyse des principes d'efficacité diversement convoqués montre que les sons apparaissent tantôt comme des principes actifs (drogues ou médicaments), tantôt comme des facilitateurs de relations, …
Postures of listening: An ontology of sonic percepts from an anthropological perspective
Listening as an anthropological issue In his argument “against soundscape”, Ingold (2007) highlights the problematic status of sound in anthropology. Most researchers (Ingold included) agree with the physicalist definition of sound as pressure waves propagating through the air. Sticking to this definition, sound should be the auditory equivalent of light. However, Ingold remarks, it is more often, and apparently unproblematically, compared to sig…
Armes sonores et musiques d'ambiance: Tuer, punir, manipuler et discipliner les foules par les sons [entretien]
Depuis la seconde guerre mondiale, les recherches se succèdent en Europe et en Amérique du Nord pour exploiter les ondes acoustiques à des fins offensives. Dans cet arsenal « non-létal », la musique est convoquée comme un moyen efficace d'atteindre l'intimité psychique des personnes ciblées. Cet imaginaire menaçant est en lien étroit avec la psychologie comportementale, et avec le champ d'étude plus large de la manipulation sonore qui émerge à pa…
Enchanting spaces: Echo and reverberation at Romanian popular parties
This contribution describes how Roma professional musicians in Romania use electronic sound processing for live performances in various contexts. It focuses on four techniques – amplification, mixing, reverberation and echo – which are intimately linked in the practice of these musicians. The latter two effects are modeled on natural acoustic phenomena, but are used by the musicians to create sound environments with artificial, impossible or para…
Préambule: De la technique comme contorsion
Courses à la virtuositéNombreuses sont les pratiques qui ont généré, parfois en leur cœur et souvent en leurs marges, des programmes acrobatiques. Ces programmes ont généralement des finalités comparables. Il s’agit d’apprécier et d’évaluer l’excellence technique, d’explorer plus ou moins librement les possibilités d’un instrument ou de mettre à l’épreuve ses limites. De la musique à la jonglerie, de la prestidigitation à la voltige aérienne ou e…
Entre prouesse et dérision: L’imitation bruitiste dans le folklore américain au début du xxe siècle
Cet article porte sur un type de virtuosité qui consiste à imiter des sons non musicaux dans le cadre de performances musicales. Il s'attache à décrire les modalités de ces moments d'acrobatie dans le bluegrass et la country music en Amérique du Nord. Pour mettre en lumière l'évolution historique de ce régime de virtuosité, l'analyse suit les transformations d'une mélodie particulière, connue sous le nom de Orange Blossom Special, qui reste à ce …
La musique n'a pas d'auteur: Ethnographies du copyright
L’actualité médiatique donne parfois lieu à d’étranges recoupements. Depuis longtemps, les histoires de pirates font partie de la littérature et de l’imaginaire. Mais, en ce début de xxie siècle, elles reviennent au devant de la scène, dans les discussions politiques et à la une des journaux. Certains pirates modernes ressemblent à leurs homologues d’antan. Opérant dans l’océan Indien, au large des côtes somaliennes, ils disposent d’embarcations …
Les « voleurs intelligents: Ou l’éthique de la créativité selon les musiciens professionnels tsiganes de Roumanie
Cet article explore les conceptions ethiques sous-tendant la pratique des musiciens professionnels tsiganes en Europe de l’Est, et plus particulierement en Roumanie. Se presentant comme « fabricants d’emotion », les musiciens attribuent frequemment leur succes economique a des valeurs comme la « ruse » ou la « malice ». Un bon musicien devrait etre un « voleur intelligent », dans ses interactions avec les autres musiciens mais aussi avec les melo…
Romania. World Library of Folk and Primitive Music
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