Élisabeth Le Corre
Biographic Data
| ID | 2360033 |
|---|---|
| NAME | Élisabeth Le Corre |
| GIVEN NAMES | Élisabeth |
| FAMILY NAME | Le Corre |
| SIGNATURE | LE CORRE É |
| AFFILIATIONS | UPEC/LIS |
| ORCID | 0009-0006-1556-3983 |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 4 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 3 |
| WORKS AS EDITOR | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2010 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2020 |
| H-INDEX | 0 |
Auctorialités théâtrales
Parce que le théâtre est un art nécessairement collectif à quelque degré, son auctorialité doit être pensée au pluriel. Le passage du texte à la scène, lorsqu’il existe, engage un partage d’auctorialité : metteur en scène, acteurs, décorateurs, costumiers, techniciens, éclairagistes, ingénieurs du son, spectateurs parfois... entrent dans la danse créatrice. En outre, chacun des « temps » du théâtre — celui de l(a ré)écriture, de soi ou des autres…
Jean Anouilh
« Je suis un ouvrier du théâtre. Le côté artisanal du théâtre me ravit », déclare Jean Anouilh (1910-1987). Auteur à succès d'une cinquantaine de pièces représentées, ce dramaturge se vante, non sans provocation, d'avoir du métier, de connaître les ficelles de son art – qu'il exhibe à plaisir dans des arabesques métadramatiques. Cette posture lui a valu une réputation de faiseur, de boulevardier, utilisant inlassablement les mêmes trucs pour prod…
Les « comédies des comédiens » de Jean Anouilh
Auteur de la comédie des Amants déguisés (1728) qui passe pour avoir inspiré à Marivaux Le Jeu de l’amour et du hasard, l’abbé Aunillon (1685-1760) a laissé de nombreux écrits, dont une faible part a été publiée, de façon anonyme ou à titre posthume. La Bibliothèque-Musée de la Comédie-Française en conserve depuis la fin du XIXe siècle treize volumes manuscrits (deux ayant fait partie des collections Soleinne puis Taylor, et onze ayant appartenu …
Et nous voilà comme le choeur antique
Le théâtre de Jean Anouilh accorde une place essentielle au choeur antique en même temps qu'il le transforme et le remet en question. Le choeur est parfois méconnaissable : s'il apparaît sous son nom d'origine dans les réécritures de tragédies grecques (Antigone, Tu étais si gentil quand tu étais petit et Oedipe ou le roi boiteux), il est remplacé par un personnage familier de l'univers d'Anouilh dans les pièces ancrées dans un cadre plus contemp…
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Et nous voilà comme le choeur antique
Le théâtre de Jean Anouilh accorde une place essentielle au choeur antique en même temps qu'il le transforme et le remet en question. Le choeur est parfois méconnaissable : s'il apparaît sous son nom d'origine dans les réécritures de tragédies grecques (Antigone, Tu étais si gentil quand tu étais petit et Oedipe ou le roi boiteux), il est remplacé par un personnage familier de l'univers d'Anouilh dans les pièces ancrées dans un cadre plus contemp…
Les « comédies des comédiens » de Jean Anouilh
Auteur de la comédie des Amants déguisés (1728) qui passe pour avoir inspiré à Marivaux Le Jeu de l’amour et du hasard, l’abbé Aunillon (1685-1760) a laissé de nombreux écrits, dont une faible part a été publiée, de façon anonyme ou à titre posthume. La Bibliothèque-Musée de la Comédie-Française en conserve depuis la fin du XIXe siècle treize volumes manuscrits (deux ayant fait partie des collections Soleinne puis Taylor, et onze ayant appartenu …
Jean Anouilh
« Je suis un ouvrier du théâtre. Le côté artisanal du théâtre me ravit », déclare Jean Anouilh (1910-1987). Auteur à succès d'une cinquantaine de pièces représentées, ce dramaturge se vante, non sans provocation, d'avoir du métier, de connaître les ficelles de son art – qu'il exhibe à plaisir dans des arabesques métadramatiques. Cette posture lui a valu une réputation de faiseur, de boulevardier, utilisant inlassablement les mêmes trucs pour prod…
Auctorialités théâtrales
Parce que le théâtre est un art nécessairement collectif à quelque degré, son auctorialité doit être pensée au pluriel. Le passage du texte à la scène, lorsqu’il existe, engage un partage d’auctorialité : metteur en scène, acteurs, décorateurs, costumiers, techniciens, éclairagistes, ingénieurs du son, spectateurs parfois... entrent dans la danse créatrice. En outre, chacun des « temps » du théâtre — celui de l(a ré)écriture, de soi ou des autres…
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