Noel Burch
Datos Biográficos
| ID | 236038 |
|---|---|
| NOMBRE | Noel Burch |
| NOMBRES | Noel |
| APELLIDO | Burch |
| FIRMA | BURCH N |
| VERIFICADO | No |
| TOTAL DE OBRAS | 17 |
| TOTAL DE CITAS | 62 |
| TOTAL COMO AUTOR | 17 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMER AÑO DE PUBLICACIÓN | 1964 |
| AÑO MÁS RECIENTE DE PUBLICACIÓN | 2013 |
| ÍNDICE H | 3 |
The Battle of the Sexes in French Cinema, 1930–1956
Introduction 1 Part I. The Prewar Period, 1930-1939 13 1. Panorama of a Cine-Family Romance 15 Film Analyses 54 Part II. The German Occupation, 1940-1944: Fathers Take a Backseat 89 2. Castrated Fathers 91 3. Women in the Service of the Patriarchy 103 4. Misogyny Lingers On 114 5. Absent Men, Fleeing Men 125 6. Women Take Control of Their Destiny 133 7. The Zazou Film: A Dissident Style during the Occupation 140 8. A Woman Faced with Her Desire 1…
Battle of the Sexes in French Cinema, 1930-1956
The Forgotten Space
Les femmelettes et les autres
Sociologie des mobilités
Voici un manifeste pour une sociologie des mobilités. Selon son auteur, tout un ensemble de transformations - rassemblées sous la notion de mobilité - a fini par dépouiller de leur pertinence l\'image de la société et les modèles d\'analyse construits par les fondateurs de la sociologie. L\'ambition n\'est donc pas mince : il s\'agit pour Urry de rien moins que de tourner la page de la sociologie de Durkheim, Marx ou Weber, à travers une reformul…
Double speak. De l'ambiguïté tendancielle du cinéma hollywoodien
S'appuyant sur des travaux anglo-américains récents, l'auteur formule l'hypothèse que le cinéma hollywoodien, depuis ses origines, cultive l'ambiguïté textuelle. S'il s'est longuement agi d'une stratégie objectivement commerciale visant à plaire à des sensibilités diverses (spécialement celles des hommes et des femmes), avec le renforcement du Code Hays au milieu des années trente, l'ambiguïté deviendra aussi un moyen de faire passer des idées ma…
La drole de guerre des sexes du cinema francais (1930-1956)
Fantasmes du temps de la Libération
L'approche historique des films souffre en France d'une double myopie : soit on sauve selon des critères cinéphiliques hérités de la « politique des auteurs » quelques chefs-d'œuvre qui transcendent leur époque ; soit on évalue les films selon des critères politiques ou idéologiques exogènes, comme « reflets » des débats de l'heure. Nous avons tenté d'élaborer des hypothèses à partir de ce dont parlent la plupart des films de fiction en France : …
Passion, poursuite
Burch Noël. Passion, poursuite : la linéarisation. In: Communications, 38, 1983. Enonciation et cinéma. pp. 30-50
Narrative/Diegesis— Thresholds, Limits
To the Distant Observer
To the Distant Observer
Film's Institutional Mode of Representation and the Soviet Response
It is tempting to regard the system of representation at work in the vast majority of films produced during cinema's earliest period (which we may situate between 1892 and 1906) as an authentically working-class system, in opposition to not only the bourgeois novel, theater, and painting of the nineteenth century, but also an institutional mode of representation as it was to develop after 1906. In the countries where the film industry first devel…
Hogarth, England Home and Beauty
Journal Article Hogarth, England Home and Beauty: Two Recent British Films and the Documentary Ideology Get access Noē Burch Noē Burch Search for other works by this author on: Oxford Academic Google Scholar Screen, Volume 19, Issue 2, Summer 1978, Pages 119–128, https://doi.org/10.1093/screen/19.2.119 Published: 01 July 1978
Porter, or Ambivalence
Porter, or Ambivalence Get access Noë Burch Noë Burch Search for other works by this author on: Oxford Academic Google Scholar Screen, Volume 19, Issue 4, Winter 1978, Pages 91–106, https://doi.org/10.1093/screen/19.4.91 Published: 01 December 1978
To the Distant Observer
Very shortly after film first began to be shown in Japan, it became common practice that a live commentator, known as benshi, should accompany film with vocal explanations. There is every reason to believe that this was not based on any simple calculation that people aren't going to understand; rather, it was an historically determined natural development. It was not, as has been suggested, because the Japanese like to have things explained to th…
Toward Jazz
Sociologie des mobilités
Voici un manifeste pour une sociologie des mobilités. Selon son auteur, tout un ensemble de transformations - rassemblées sous la notion de mobilité - a fini par dépouiller de leur pertinence l\'image de la société et les modèles d\'analyse construits par les fondateurs de la sociologie. L\'ambition n\'est donc pas mince : il s\'agit pour Urry de rien moins que de tourner la page de la sociologie de Durkheim, Marx ou Weber, à travers une reformul…
To the Distant Observer
Double speak. De l'ambiguïté tendancielle du cinéma hollywoodien
S'appuyant sur des travaux anglo-américains récents, l'auteur formule l'hypothèse que le cinéma hollywoodien, depuis ses origines, cultive l'ambiguïté textuelle. S'il s'est longuement agi d'une stratégie objectivement commerciale visant à plaire à des sensibilités diverses (spécialement celles des hommes et des femmes), avec le renforcement du Code Hays au milieu des années trente, l'ambiguïté deviendra aussi un moyen de faire passer des idées ma…
La drole de guerre des sexes du cinema francais (1930-1956)
Narrative/Diegesis— Thresholds, Limits
Film's Institutional Mode of Representation and the Soviet Response
It is tempting to regard the system of representation at work in the vast majority of films produced during cinema's earliest period (which we may situate between 1892 and 1906) as an authentically working-class system, in opposition to not only the bourgeois novel, theater, and painting of the nineteenth century, but also an institutional mode of representation as it was to develop after 1906. In the countries where the film industry first devel…
Porter, or Ambivalence
Porter, or Ambivalence Get access Noë Burch Noë Burch Search for other works by this author on: Oxford Academic Google Scholar Screen, Volume 19, Issue 4, Winter 1978, Pages 91–106, https://doi.org/10.1093/screen/19.4.91 Published: 01 December 1978
To the Distant Observer
Very shortly after film first began to be shown in Japan, it became common practice that a live commentator, known as benshi, should accompany film with vocal explanations. There is every reason to believe that this was not based on any simple calculation that people aren't going to understand; rather, it was an historically determined natural development. It was not, as has been suggested, because the Japanese like to have things explained to th…
Toward Jazz
To the Distant Observer
Very shortly after film first began to be shown in Japan, it became common practice that a live commentator, known as benshi, should accompany film with vocal explanations. There is every reason to believe that this was not based on any simple calculation that people aren't going to understand; rather, it was an historically determined natural development. It was not, as has been suggested, because the Japanese like to have things explained to th…
Hogarth, England Home and Beauty
Journal Article Hogarth, England Home and Beauty: Two Recent British Films and the Documentary Ideology Get access Noē Burch Noē Burch Search for other works by this author on: Oxford Academic Google Scholar Screen, Volume 19, Issue 2, Summer 1978, Pages 119–128, https://doi.org/10.1093/screen/19.2.119 Published: 01 July 1978
Porter, or Ambivalence
Porter, or Ambivalence Get access Noë Burch Noë Burch Search for other works by this author on: Oxford Academic Google Scholar Screen, Volume 19, Issue 4, Winter 1978, Pages 91–106, https://doi.org/10.1093/screen/19.4.91 Published: 01 December 1978
Film's Institutional Mode of Representation and the Soviet Response
It is tempting to regard the system of representation at work in the vast majority of films produced during cinema's earliest period (which we may situate between 1892 and 1906) as an authentically working-class system, in opposition to not only the bourgeois novel, theater, and painting of the nineteenth century, but also an institutional mode of representation as it was to develop after 1906. In the countries where the film industry first devel…
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Narrative/Diegesis— Thresholds, Limits
To the Distant Observer
Passion, poursuite
Burch Noël. Passion, poursuite : la linéarisation. In: Communications, 38, 1983. Enonciation et cinéma. pp. 30-50
Fantasmes du temps de la Libération
L'approche historique des films souffre en France d'une double myopie : soit on sauve selon des critères cinéphiliques hérités de la « politique des auteurs » quelques chefs-d'œuvre qui transcendent leur époque ; soit on évalue les films selon des critères politiques ou idéologiques exogènes, comme « reflets » des débats de l'heure. Nous avons tenté d'élaborer des hypothèses à partir de ce dont parlent la plupart des films de fiction en France : …
La drole de guerre des sexes du cinema francais (1930-1956)
Double speak. De l'ambiguïté tendancielle du cinéma hollywoodien
S'appuyant sur des travaux anglo-américains récents, l'auteur formule l'hypothèse que le cinéma hollywoodien, depuis ses origines, cultive l'ambiguïté textuelle. S'il s'est longuement agi d'une stratégie objectivement commerciale visant à plaire à des sensibilités diverses (spécialement celles des hommes et des femmes), avec le renforcement du Code Hays au milieu des années trente, l'ambiguïté deviendra aussi un moyen de faire passer des idées ma…
Sociologie des mobilités
Voici un manifeste pour une sociologie des mobilités. Selon son auteur, tout un ensemble de transformations - rassemblées sous la notion de mobilité - a fini par dépouiller de leur pertinence l\'image de la société et les modèles d\'analyse construits par les fondateurs de la sociologie. L\'ambition n\'est donc pas mince : il s\'agit pour Urry de rien moins que de tourner la page de la sociologie de Durkheim, Marx ou Weber, à travers une reformul…
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Introduction 1 Part I. The Prewar Period, 1930-1939 13 1. Panorama of a Cine-Family Romance 15 Film Analyses 54 Part II. The German Occupation, 1940-1944: Fathers Take a Backseat 89 2. Castrated Fathers 91 3. Women in the Service of the Patriarchy 103 4. Misogyny Lingers On 114 5. Absent Men, Fleeing Men 125 6. Women Take Control of Their Destiny 133 7. The Zazou Film: A Dissident Style during the Occupation 140 8. A Woman Faced with Her Desire 1…
Battle of the Sexes in French Cinema, 1930-1956
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