Maria Do Carmo Piçarra
Biographic Data
| ID | 305595 |
|---|---|
| NAME | Maria Do Carmo Piçarra |
| GIVEN NAMES | Maria Do Carmo |
| FAMILY NAME | Piçarra |
| SIGNATURE | PIÇARRA M C |
| AFFILIATIONS | University of Minho |
| ORCID | 0000-0002-7875-9629 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 15 |
| TOTAL CITATIONS | 6 |
| WORKS AS AUTHOR | 14 |
| WORKS AS EDITOR | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2016 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 1 |
‘Songs’ of Maldoror
This article analyses the particularities of Sarah Maldoror’s gaze, founded upon a singular notion of political cinema that used the poetic image of a surrealist matrix. In the Portuguese-speaking world, Maldoror stood out from other engagé filmmakers for being the first to use fiction to portray the fight for African independence. Later films shot in Cape Verde and Guinea-Bissau portray the involvement of people in the decolonization, without fa…
‘Luso-orientalism’
Portuguese filmography on Portuguese Asia during the Estado Novo is limited. Additionally, much of this filmography appeared late and while also espousing a Luso-tropicalist rhetoric that sought to project the bygone mythical importance of a formerly vast empire. During the dictatorship, however, the colonies in the East held symbolic value. I propose that the scarcity of films on the ‘Portuguese Orient’ stems from this symbolic value of an imagi…
Fictions (post-)coloniales dans le cinéma portugais
national d'histoire de l'art
Imaginar Angola
Quarenta anos após a independência de Angola e de um investimento inicial que visou pôr o cinema ao serviço de um programa político e cultural nacional, existe uma cinematografia angolana? Entre aqueles que julgam que sim está José Mena Abrantes, que, em Angola, o nascimento de uma nação. Vol. 3 O cinema da independência, intitulou o capítulo de sua autoria “Cinema angolano. Um passado com o futuro sempre adiado”. Mas se a memória do cinema dos p…
Mise en abîme
Neste ensaio apoio-me na análise intermedial de filmes coloniais portugueses para reflectir sobre como o uso de mapas no cinema serviu ideologicamente a propaganda ao colonialismo português e como esse uso perdurou nos cinemas de libertação e pós-independências mas também como as mascaradas indígenas, fixadas e projectadas pelo seu exotismo ou como sintomas da menoridade cultural dos povos não ocidentais, paradoxalmente foram modos de resistência…
Introdução
Dedicada ao tema das Intermedialidades em imagens (pós)coloniais, esta edição reúne artigos académicos de investigadores que investigam cinema e criações artísticas em situação (pós)colonial (Mbembe) a que subjazem práticas intermediais
Censura e propaganda no cinema colonial do Estado Novo português
Imãos de armas
Embarques de tropas portuguesas, exercícios militares, a visita de Bernardino Machado à frente de batalha em Verdun e ao Reino Unido. No que se refere à participação na Primeira Guerra Mundial, resume-se a pouco mais do que isto o retrato dos “bravos soldados portugueses” no cinema. A exceção que confirma a regra é a do filme amador alemão, Afundamento do Augusto Castilho, que documenta como a brutalidade deste primeiro conflito mundial não obsto…
(Re)imagining African Independence
International audience
Os Cantos de Maldoror
No contexto da produção internacional de um cinema político, engagé, Sarah Maldoror criou e manteve -- desde Monangambé a Sambizanga, sobre a luta anticolonial em Angola, passando por Des fusils pour Banta, filmado entre os guerrilheiros da Guiné-Bissau -- uma prática singular. Compôs um cinema político, servido por um olhar esteticamente cuidado, e em que, através de elementos ficcionais -- e não através das opções documentais e do recurso ao ci…
Uma filmografia colonial de Timor Português
O documentário foi o género mais usado pelo Estado Novo para promover o colonialismo português. Embora a produção de filmes etnográficos e científicos não tenha sido tão relevante quanto foi noutros impérios coloniais, há que relevar a importância do uso dos filmes articulado com a prática antropológica em Timor Português. Colóniadistanteepobre,emcomparação com Moçambique ou Angola, não interessou o cinema independente, dada a inexistência de con…
O império contra-ataca
Quando se iniciou a contestação internacional à posse de colónias por Portugal, como é que o Estado Novo usou o cinema na projecção de uma retórica luso-tropical? A partir de 1965, vários documentários realizados pelos franceses Jean-Noel Pascal-Angot e Jean Leduc foram exibidos internacionalmente, no circuito comercial de distribuição cinematográfica, em festivais, nas televisões e mostrados às principais organizações não governamentais. O finan…
Empire Cinema
Aiming to provide a critical analysis of the filmic memorial of Portuguese colonialism I consider two alternative ‘visions of cinema’: the official version presented in Estado Novo propaganda newsreels, and, in ‘reverse shot’, the disruptive gaze found in censored auteur fiction films – Faria de Almeida’s Catembe (1965), Lopes Barbosa’s Deixem-me ao Menos Subir às Palmeiras... (1972) and António de Sousa’s Esplendor Selvagem (1972). Portuguese co…
Imaginários coloniais
O aniversário dos quarenta anos das independências africanas é o pretexto para analisar como é que o colonialismo português
Colonial imaginaries
The fortieth anniversary of the independence of Portuguese-speaking African countries is the pretext for analysing how Portuguese colonialism
(Re)imagining African Independence
International audience
Empire Cinema
Aiming to provide a critical analysis of the filmic memorial of Portuguese colonialism I consider two alternative ‘visions of cinema’: the official version presented in Estado Novo propaganda newsreels, and, in ‘reverse shot’, the disruptive gaze found in censored auteur fiction films – Faria de Almeida’s Catembe (1965), Lopes Barbosa’s Deixem-me ao Menos Subir às Palmeiras... (1972) and António de Sousa’s Esplendor Selvagem (1972). Portuguese co…
Imaginários coloniais
O aniversário dos quarenta anos das independências africanas é o pretexto para analisar como é que o colonialismo português
Colonial imaginaries
The fortieth anniversary of the independence of Portuguese-speaking African countries is the pretext for analysing how Portuguese colonialism
O império contra-ataca
Quando se iniciou a contestação internacional à posse de colónias por Portugal, como é que o Estado Novo usou o cinema na projecção de uma retórica luso-tropical? A partir de 1965, vários documentários realizados pelos franceses Jean-Noel Pascal-Angot e Jean Leduc foram exibidos internacionalmente, no circuito comercial de distribuição cinematográfica, em festivais, nas televisões e mostrados às principais organizações não governamentais. O finan…
Empire Cinema
Aiming to provide a critical analysis of the filmic memorial of Portuguese colonialism I consider two alternative ‘visions of cinema’: the official version presented in Estado Novo propaganda newsreels, and, in ‘reverse shot’, the disruptive gaze found in censored auteur fiction films – Faria de Almeida’s Catembe (1965), Lopes Barbosa’s Deixem-me ao Menos Subir às Palmeiras... (1972) and António de Sousa’s Esplendor Selvagem (1972). Portuguese co…
Imaginários coloniais
O aniversário dos quarenta anos das independências africanas é o pretexto para analisar como é que o colonialismo português
Colonial imaginaries
The fortieth anniversary of the independence of Portuguese-speaking African countries is the pretext for analysing how Portuguese colonialism
(Re)imagining African Independence
International audience
Os Cantos de Maldoror
No contexto da produção internacional de um cinema político, engagé, Sarah Maldoror criou e manteve -- desde Monangambé a Sambizanga, sobre a luta anticolonial em Angola, passando por Des fusils pour Banta, filmado entre os guerrilheiros da Guiné-Bissau -- uma prática singular. Compôs um cinema político, servido por um olhar esteticamente cuidado, e em que, através de elementos ficcionais -- e não através das opções documentais e do recurso ao ci…
Uma filmografia colonial de Timor Português
O documentário foi o género mais usado pelo Estado Novo para promover o colonialismo português. Embora a produção de filmes etnográficos e científicos não tenha sido tão relevante quanto foi noutros impérios coloniais, há que relevar a importância do uso dos filmes articulado com a prática antropológica em Timor Português. Colóniadistanteepobre,emcomparação com Moçambique ou Angola, não interessou o cinema independente, dada a inexistência de con…
Imãos de armas
Embarques de tropas portuguesas, exercícios militares, a visita de Bernardino Machado à frente de batalha em Verdun e ao Reino Unido. No que se refere à participação na Primeira Guerra Mundial, resume-se a pouco mais do que isto o retrato dos “bravos soldados portugueses” no cinema. A exceção que confirma a regra é a do filme amador alemão, Afundamento do Augusto Castilho, que documenta como a brutalidade deste primeiro conflito mundial não obsto…
Censura e propaganda no cinema colonial do Estado Novo português
Imaginar Angola
Quarenta anos após a independência de Angola e de um investimento inicial que visou pôr o cinema ao serviço de um programa político e cultural nacional, existe uma cinematografia angolana? Entre aqueles que julgam que sim está José Mena Abrantes, que, em Angola, o nascimento de uma nação. Vol. 3 O cinema da independência, intitulou o capítulo de sua autoria “Cinema angolano. Um passado com o futuro sempre adiado”. Mas se a memória do cinema dos p…
Mise en abîme
Neste ensaio apoio-me na análise intermedial de filmes coloniais portugueses para reflectir sobre como o uso de mapas no cinema serviu ideologicamente a propaganda ao colonialismo português e como esse uso perdurou nos cinemas de libertação e pós-independências mas também como as mascaradas indígenas, fixadas e projectadas pelo seu exotismo ou como sintomas da menoridade cultural dos povos não ocidentais, paradoxalmente foram modos de resistência…
Introdução
Dedicada ao tema das Intermedialidades em imagens (pós)coloniais, esta edição reúne artigos académicos de investigadores que investigam cinema e criações artísticas em situação (pós)colonial (Mbembe) a que subjazem práticas intermediais
Fictions (post-)coloniales dans le cinéma portugais
national d'histoire de l'art
‘Luso-orientalism’
Portuguese filmography on Portuguese Asia during the Estado Novo is limited. Additionally, much of this filmography appeared late and while also espousing a Luso-tropicalist rhetoric that sought to project the bygone mythical importance of a formerly vast empire. During the dictatorship, however, the colonies in the East held symbolic value. I propose that the scarcity of films on the ‘Portuguese Orient’ stems from this symbolic value of an imagi…
‘Songs’ of Maldoror
This article analyses the particularities of Sarah Maldoror’s gaze, founded upon a singular notion of political cinema that used the poetic image of a surrealist matrix. In the Portuguese-speaking world, Maldoror stood out from other engagé filmmakers for being the first to use fiction to portray the fight for African independence. Later films shot in Cape Verde and Guinea-Bissau portray the involvement of people in the decolonization, without fa…
African history and culture studies (11 works) · Movie theater (11 works) · Art (10 works) · Art history (10 works) · Humanities (9 works) · History (6 works) · Law (5 works) · Political science (5 works) · Portuguese (5 works) · Archaeology (4 works)