Luis D Rivero-Moreno
Biographic Data
| ID | 3080962 |
|---|---|
| NAME | Luis D Rivero-Moreno |
| GIVEN NAMES | Luis D |
| FAMILY NAME | Rivero-Moreno |
| SIGNATURE | RIVERO-MORENO L D |
| AFFILIATIONS | Universidad de Granada |
| ORCID | 0000-0002-0494-379X |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 7 |
| TOTAL CITATIONS | 2 |
| AUTHOR COUNT | 7 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2017 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 1 |
Las colecciones de arte contemporáneo portugués: Hacia el museo digital sin arte digital
La digitalización del ámbito museístico en Portugal ha avanzado de manera irregular pero inexorable en las últimas décadas. Las instituciones de arte contemporáneo en el país se han visto así obligadas a digitalizar sus recursos y utilizar websites y redes sociales a la hora de difundir su programación e informar de sus actividades. A ello se ha sumado la necesidad de hacer pública la consulta de sus colecciones. Este estudio parte de un análisis…
Are contemporary art museums non-profit institutions? Axioms, paradoxes, and contradictions on the economic role of museums
The museum’s practices, spaces, and goals have evolved significantly in recent decades. Therefore, ICOM created in 2017 a working group commissioned to revise the former definition, established since 1974. In all the proposals one fundamental and unquestioned concept appear: their non-profit dimension. This article tries to analyze some of the contradictions shown by the museum definition and its proposals, focusing mainly on the inconsistencies …
Blockchain culture and digital image precariousness. Questioning NFTs as an art preservation strategy
In the last decades, the digital image has moved between the thin line that separates its exponential multiplication and its continuous danger of invisibility and loss. Despite the fact of being constantly used on the internet or social network interactions, the difficulties in filtering, gathering, authenticating and preserving new media images have led them to be a type of art barely collected by contemporary art museums. Even more, the huge am…
Cuestiones sobre la criptocultura y los NFTs. Hacia una estética del cansancio
Durante 2020 y 2021 asistimos al boom de un nuevo mercado artístico de la mano de los de NFTs (Non Fungible Tokens), con ventas millonarias, así como la aparición de un enorme número de plataformas y un debate mediático en torno al arte digital nunca antes visto. Este estudio trata de analizar la situación de las imágenes y los creadores asociados a la nueva tecnología blockchain. Para ello se pretende retomar y adaptar a la situación cultural y …
Sustainable city storytelling: Cultural heritage as a resource for a greener and fairer urban development
Purpose In the past years, the importance of the cultural economy has led urbanism to a new perspective. Simultaneously, the main international institutions have pointed out the need to shift the urban economy into a sustainable one, green and energy efficient. The confluence of both flows explains why the imaginaries of the urban future are related to the concept of creative cities. Hence, the new economic engine of the cities should be founded …
La industria cultural necesita máquinas. La Alhambra: Patrimonio, turismo y producción económica = Cultural Industry Needs Machines. Alhambra: Heritage, Tourism and Economic Production
En el contexto actual, dominado por la globalización y una economía post-industrial, el patrimonio cultural se sitúa en un importante papel como motor desde el que se activa un turismo de masas. El patrimonio se ha adaptado a la era digital ofreciendo una doble vertiente: la de su visita física, por un lado; y la de la generación de una imagen digital por otro. Ésta actuará a modo de logotipo con el que atraer la atención sobre el producto ofreci…
Carolee Schneemann. El cine como autobiografía, la artista como actriz, el cuerpo como pincel
Este trabajo analiza la relación de cine y mujer a partir de la obra fílmica de Carolee Schneemann, principalmente de su obra autobiográfica Fuses (1964-1966). Desde ella, se plantea el papel de la artista como productora, directora y protagonista principal de todas sus obras. Reflexionamos así sobre el rol del creador-director como actor que derivaría en la consecución de una obra cinematográfica de tintes necesariamente autobiográficos. Asumien…
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