Noémie Étienne
Biographic Data
| ID | 323408 |
|---|---|
| NAME | Noémie Étienne |
| GIVEN NAMES | Noémie |
| FAMILY NAME | Étienne |
| SIGNATURE | ÉTIENNE N |
| AFFILIATIONS | University of Geneva |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 10 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 10 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2011 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 0 |
Des objets aux personnes
Le décentrement de notre regard sur la conservation invite à reconnaître une multitude d’usages qui co-existent et varient suivant les personnes ou les contextes. La réflexion des autrices s’appuie sur des expériences concrètes au Bénin, au Cameroun et en Nouvelle-Zélande, qui envisagent les pratiques de conservation à la manière de savoirs situés
Transforming conservation
Contested Holdings
Lustro, laca e Liotard
Com a ajuda de exemplos provenientes dos domínios das artes decorativas e das belas-artes, mostramos que o brilho das superfícies se torna um dos objetivos maiores da economia das chinoiseries. Os artesãos e artistas suíços tinham conhecimento das porcelanas, das lacas e dos tecidos que se difundiram por toda a Europa, e sua circulação estava ligada às ambições diplomáticas e econômicas dos países envolvidos (China, Japão, Sião, França, Alemanha,…
Who cares? Museum conservation between colonial violence and symbolic repair
Recently, museums have been under growing scrutiny. The public debate has focused mainly on two things: The way cultures and objects are presented and displayed in museum galleries and the questions of restitution. However, 80–99% of a museum's collection is and will probably remain in storage. This paper changes the focus from exhibition or restitution to conservation, understood as a set of practices preserving and giving access to art and mate…
Through the Looking Glass – Dioramas, Bodies, and Performances in New York
Dioramas are multimedia installations used in museums and popular culture since the 19th century. I study two sets of anthropological dioramas: the ones made for the Museum of Natural History in New York by Franz Boas; and the ones fabricated at the New York State Museum in Albany by Arthur C. Parker. As I will show, dioramas are not only visual dis- plays but also installations with a proper materiality and temporality: they are the stage of mul…
Entretien avec Laurent Le Bon
Noémie Étienne : Pouvez-vous nous expliquer la genèse de l’exposition Dioramas au Palais de Tokyo ? Laurent Le Bon : L’exposition Dioramas est partie d’une passion pour les marges de l’histoire de l’art. Depuis une trentaine d’années que j’exerce ce métier, j’aime bien mêler une voie classique à des recherches sur les « à-côtés » des grands courants. Notamment, je m’intéresse à la nanologie, c’est-à-dire à l’histoire des nains de jardin. Avec Dio…
Activisme et diorama
Les dioramas du musée d’Histoire naturelle de New York, fabriqués dans les premières décades du XXe siècle, comptent parmi les plus célèbres des États-Unis. Depuis l’article publié par Donna Haraway au milieu des années 1980, ils sont même devenus le paradigme au prisme duquel sont étudiés tous les autres dioramas, que ce soit en histoire de l’anthropologie, en histoire, ou encore dans le domaine des sciences naturelles. Pourtant, une autre trad…
Intermédiaires et mondes de l’art à Paris au xviiie siècle
En 1987, dans un éditorial de La Revue de l’Art, André Chastel et Krzysztof Pomian relevaient l’importance pour l’histoire de l’art d’une étude des « intermédiaires », présentés comme des individus qui « assument des responsabilités entre les artistes – présents ou passés – et le public ». Depuis les années 1980, l’histoire de l’art accorde une place toujours plus importante aux acteurs faisant le lien entre le producteur, l’œuvre et ses spectate…
Un « artiste connaisseur»? L'expertise du restaurateur dans l'institution muséale à la fin du XVIIIe siècle
L'expertise du restaurateur de peintures se définit à Paris à la fin du XVIIIe siècle dans l'institution muséale. D'une part, cet article présente les compétences revendiquées par le praticien pour justifier de son expertise et se créer une identité professionnelle distincte de celles des autres acteurs impliqués. D'autre part, ce texte montre comment cette expertise est construite dans les rapports de travail du commissaire-expert et du restaura…
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En 1987, dans un éditorial de La Revue de l’Art, André Chastel et Krzysztof Pomian relevaient l’importance pour l’histoire de l’art d’une étude des « intermédiaires », présentés comme des individus qui « assument des responsabilités entre les artistes – présents ou passés – et le public ». Depuis les années 1980, l’histoire de l’art accorde une place toujours plus importante aux acteurs faisant le lien entre le producteur, l’œuvre et ses spectate…
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