Bertrand Tillier
Biographic Data
| ID | 336834 |
|---|---|
| NAME | Bertrand Tillier |
| GIVEN NAMES | Bertrand |
| FAMILY NAME | Tillier |
| SIGNATURE | TILLIER B |
| AFFILIATIONS | Centre d’histoire sociale des mondes contemporains |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 37 |
| TOTAL CITATIONS | 2 |
| WORKS AS AUTHOR | 37 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1997 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2023 |
| H-INDEX | 1 |
Le règne de l’ombre. Nuit, ténèbres et obscurité dans l’imagerie populaire et l’imaginaire collectif (1840-1910)
L’histoire de l’art s’est, depuis beau temps, constituée en connaissance éclairée et discipline héritière des Lumières. Elle y est parvenue en s’instituant en science du visible, du regard sur l’œuvre et de la mise au jour des significations visuelles. De la sorte, elle a opéré des classements, dressé des hiérarchies, construit des jugements de valeur qui ont légitimé des formes ou, au contraire, écarté des représentations considérées comme acces…
Statues et colonialisme (France-Algérie, XIX e - XX e siècles)
Ceci n’est pas un gadget
Proposés aux lecteurs de Pif Gadget sous un cellophane transparent, annoncés en couverture et soutenus par des contenus éditoriaux, les gadgets ont fortement contribué au succès éditorial du magazine de 1969 à 1993, sous la forme d’une invitation ludique, scientifique et expérimentale. Lancé par le biais de techniques de marketing qui ne disaient pas leur nom dans un magazine communiste (1969-1973), le gadget contribua à hausser les ventes du pér…
Politiques de la chambre noire aux colonies
Patricia Plaud-Dilhuit, Gustave Geffroy 1855-1926
Cet ouvrage s’inscrit dans le champ des études de la critique d’art du XIXe siècle où, à la suite de La Promenade du critique influent initiée par Jean-Paul Bouillon et son équipe (1990), quelques figures avaient bénéficié de travaux (André Fontainas, Roger Marx, Octave Mirbeau, Jean Dolent, Charles Morice, Léon Rosenthal ou plus récemment Arsène Alexandre). Pour sa part, Gustave Geffroy n’avait guère eu droit – ce ne fut pas le cas de tous ses c…
Gargantua, géant de papier ? Migrations visuelles et jeux d’échelles
Le xix e siècle a fait de Gargantua, le géant débonnaire et jovial inventé par Rabelais, le parangon de l’esprit de satire et du rire français. Dans le même temps, cette figure s’est imposée comme une matrice visuelle des imaginaires sociaux, de la Révolution française à la Belle Époque. Le personnage s’est, en effet, rapidement autonomisé de son référent textuel pour établir son propre régime visuel. L’étude d’un vaste corpus de représentations …
Une image ne sert-elle qu’à « illustrer »
L’atelier d’un chercheur confiné
La carte postale, multiple documentaire du chef-d’œuvre
De la fin du xixe siècle aux années 1970, à « l’ère de la reproductibilité technique » des œuvres d’art, en Europe comme aux États-Unis, la carte postale de reproduction a constitué une imagerie de masse et une industrie culturelle, en contribuant à produire des « multiples » d’œuvres originales. Certes, la carte postale s’apparente en bien des points à la photographie dont elle procède. Mais ses vocations et ses usages sont autres, puisqu’il s’a…
Éthique et politique de la restitution des biens culturels à l’Afrique
International audience
Exposer le comique à l’époque communiste
Dans la Bulgarie communiste des années 1970, une Maison de l’humour et de la satire est fondée à Gabrovo, sous l’autorité du pouvoir central et des autorités locales. L’article analyse les ambitions locales, régionales, nationales et internationales assignées à cette institution culturelle et touristique, dans le cadre de la planification soviétique. Les auteurs présentent l’histoire et la teneur des fonds et collections de ce lieu total qui a su…
Incarner l’Orient à Paris
Incarner l'Orient à Paris
Dessiner à la télévision
En 1971-1972, Roland Topor fut à trois reprises l’invité de l’émission de Jean Frapat, Tac au Tac , diffusée depuis 1969 à la télévision française. Ce jeu inspiré du cadavre exquis surréaliste avait pour principe de rassembler, sur un même plateau du service de la recherche de l’ORTF, des dessinateurs de presse et de bande dessinée, afin de les confronter, sous l’œil des caméras, à des dispositifs dialogiques graphiques. L’article analyse les con…
Dead Cities de Guillaume Greff, la ville morte à l’ère post-humaine
Dans son projet élaboré de 2011 à 2013, sous le titre Dead Cities , emprunté au titre de l’essai de l’urbaniste Mike Davis (2002), le photographe Guillaume Greff a entrepris de photographier une « ville morte », qui est une sorte de Pompéi à l’envers et à rebours des mégapoles contemporaines. En effet, Greff a méthodiquement photographié des vues de Jeoffrécourt, qui n’est autre qu’une fausse ville – entre ruine et chantier –, où personne ne vit …
Les « villes mortes » existent-elles
Entretien avec Arlette Farge
Entretien avec Robert Milin
International audience
Vider Paris, modifier Paris
La mémoire, l'histoire et la racine de l'immédiateté
Pascal Convert (n en 1957) 1 dveloppe une oeuvre qui ne cesse d'interroger l'histoire, la mmoire et l'oubli, travers des sculptures et des monuments excuts en cire, en verre ou en cristal, qui sont parfois des commandes publiques (Monument des otages fusills au Mont-Valrien).Depuis quelques annes, son travail est aussi orient vers l'historiographie et le film documentaire (sur Joseph Epstein ou Raymond Aubrac)
Karen Knorr, le faux et les variations d'une fabuliste
Dans sa série de photographies, Fables (2003-2009), Karen Knorr place sa démarche sous le signe du faux et de la fiction, par un jeu de références culturelles et de dispositifs procédant de la mise en scène, du montage et de la narration. Dans des environnements muséographiques ou des espaces patrimoniaux réputés et aisément identifiables, qui sont de somptueuses demeures d’Ancien Régime ou de froides architectures modernes, la photographe provoq…
Présentation
Dessinateur et caricaturiste
Noisot, Rude et Napoléon
International audience
Entretien avec Henri Cueco
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Exposer le comique à l’époque communiste
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Le monument aux martyrs d'Oradour-sur-Glane par Fenosa
The Monument to the Martyrs of Oradour-sur-Glane by Fenosa, Bertrand Tillier. In 1944 while he was in Limousin, the Catalan sculptor Apel les Fenosa (1899-1988) - a republican refugee living in France since 1939 - received the commission for a monument to commemorate the destruction of the village of Oradour-sur-Glane. Exhibited in the Salon of Extra-in-dependents (des Surindépendants) in 1945, the work was generally favorably received by the cri…
La caricature antisémite pendant l'affaire Dreyfus
Le Juif, à qui, depuis des siècles, l'Europe chrétienne vouait un antisémitisme d'ordre religieux, devient, è la fin du XIXe siècle, au moment où se déchaînent les passions nées de I affaire Dreyfus, l'objet de violentes haines xénophobes entretenues par des caricaturistes de renom, dont le célèbre Caran d'Ache, qui alla même jusqu'à créer un journal entièrement consacré à de virulents dessins antisémites illustrant l'Affaire
De la balade à la manif
À Paris, à la fin du xix e siècle, la foule est un objet poétique et politique inscrit dans la modernité, englobant tant les promeneurs du boulevard que les manifestants décidés à occuper l’espace public. Les peintres impressionnistes et post-impressionnistes – Manet, Caillebotte, Monet, Pissarro, Vallotton, Steinlen... – virent dans ces foules parisiennes un sujet moderne. Les moyens du peintre sont-ils pour autant compatibles avec l’éloquence d…
Nationalisme et « culture visuelle »
Depuis quelques années, des historiens d’art anglo-saxons ont institué en champ d’étude les rapports entre le nationalisme et l’art français du second xixe siècle, principalement durant les années 1870-1914 – un domaine, si l’on excepte (entre autres) les travaux de François Robichon, que l’historiographie française avait négligé, sinon méprisé. Ces publications récentes ont l’ambition commune de réviser les stéréotypes de la France « fin-de-sièc…
Henry de Groux (1866-1930) peintre symboliste de l'épopée napoléonienne
La signature du peintre et sa caricature
Dès ses premiers envois au Salon et jusqu’à la fin de sa carrière, le peintre Gustave Courbet (1819-1877) a retenu l’attention des caricaturistes qui ont moqué sa manière réaliste, ses sujets ruraux d’inspiration socialiste et son goût pour la vérité n’excluant pas des formes presque grotesques. La personnalité de l’artiste a aussi suscité un grand nombre de charges raillant son narcissisme immodéré et un peu ridicule. Entre caricature esthétique…
Pascal Ory, Goscinny, La liberté d'en rire, Paris, Perrin
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Migrations de Mai-68
Ségolène Le Men Courbet Paris, Citadelles & Mazenod, 2007, 399 P
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Du caricatural dans l’art du xxe siècle
L’histoire de l’art n’a que tardivement intégré la caricature du xxe siècle dans son champ d’étude, en dépit de sa diffusion croissante. Cet objet a longtemps passé pour partisan et utilitaire, ingrat et régressif, sans grande valeur artistique. Les historiens – des sensibilités et de la culture –, les sociologues, les anthropologues, les politistes et les sémiologues ont donc été les premiers à l’interroger comme archive ou document, mais sans t…
Le Visage qui s'efface, de Giacometti à Baselitz
Tardi, de l'Histoire au feuilleton
International audience
Dessinateur et caricaturiste
Noisot, Rude et Napoléon
International audience
Entretien avec Henri Cueco
La mémoire, l'histoire et la racine de l'immédiateté
Pascal Convert (n en 1957) 1 dveloppe une oeuvre qui ne cesse d'interroger l'histoire, la mmoire et l'oubli, travers des sculptures et des monuments excuts en cire, en verre ou en cristal, qui sont parfois des commandes publiques (Monument des otages fusills au Mont-Valrien).Depuis quelques annes, son travail est aussi orient vers l'historiographie et le film documentaire (sur Joseph Epstein ou Raymond Aubrac)
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