François Albera
Biographic Data
| ID | 336851 |
|---|---|
| NAME | François Albera |
| GIVEN NAMES | François |
| FAMILY NAME | Albera |
| SIGNATURE | ALBERA F |
| AFFILIATIONS | University of Lausanne |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 13 |
| TOTAL CITATIONS | 1 |
| AUTHOR COUNT | 13 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1992 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2023 |
| H-INDEX | 1 |
Mes années « Sonimage »
François Bovier : Comment avez-vous été amené à rencontrer Godard et Miéville et à collaborer avec Sonimage ? François Albera : La fréquentation de Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville dans les années 1970 – 1980 a correspondu à la création et au développement, avec Francis Reusser au départ, puis seul, d’un Atelier « Cinéma/Vidéo » à l’École des Beaux-Arts de Genève (alors appelée ÉSAV aujourd’hui HEAD) à la demande de son directeur, Michel Ra…
Quelle(s) histoire(s) du cinéma pour le xxie siècle
Nous sommes bien conscients que « l’histoire du cinéma est encore à écrire ». Ce constat n’est pas l’affirmation d’un échec, mais celui d’une simple nécessité déontologique ; comme le formulent bien deux historiens américains : « toute discipline universitaire digne de ce nom se doit de définir et de redéfinir en permanence son champ d’étude, ses objectifs et ses méthodes ». En effet, les changements incessants dans la perception des objets de la…
O silêncio de Pompey
Ressaltando o componente de crítica social e antirracismo dos filmes de Ford, o comentário destaca um aspecto não enfatizado nas muitas críticas sobre O Homem que Atirou em Liberty Valance, um clássico sobre o mito da conquista do oeste e a "fronteira": a invisibilidade de Pompeu, a única testemunha que poderia esclarecer a autoria do tiroteio que matou o pistoleiro Liberty Valance
Studia nad kinem a historia sztuki
Translation of François Albera's article originally published in French
A revolução permanente de Dziga Vertov
Inspirado nas técnicas visuais mais avançadas, o projeto cinematográfico de Dziga Vertov buscava capturar a "vida em flagrante". Estudando-o em sua historicidade, o autor reconstitui suas linhas de força, o alcance e os limites do Cine-Olho, sua superação pelo Cine-Verdade, a importância da montagem, os debates em que Vertov se envolveu, suas relações com grupos de vanguarda (o construtivismo russo, em especial), as disputas políticas no campo cu…
Une jeunesse allemande
LEF, cinema e revolução na Rússia soviética
O debate interno da LEF publicado no número 11-12 da Novyi Lef (1927) buscava definir a posição do grupo frente à Conferência sobre o cinema convocada pelo partido bolchevique para 1928. Quaisquer que fossem as ilusões que seus participantes alimentavam quanto aos responsáveis políticos, esse debate é particularmente interessante ao reivindicar o cinema documentário e rejeitar o cinema "artístico" ou de "encenação" questionando a parte da encenaç…
Études cinématographiques et histoire de l’art
L’article traite des rapports mutuels entre les études cinématographiques et l’histoire de l’art sous quelques-uns de leurs aspects : le pictorialisme cinématographique ; le cinéma « lecteur » du tableau, la méthodologie cinématographique en histoire de l’art ; le film sur l’art et sa contribution à l’étude de l’œuvre d’art ; la question de la transcription technologique de l’art dans un autre support de représentation. L’examen de ces quatre asp…
Parmi les émigrés russes du cinéma français
Le fonds d'archives de la société de cinéma Ermolieff puis Albatros, formée par des émigrés russes à Montreuil en 1920, déposé à la Cinémathèque française et aujourd'hui conservé à la BIFI, contient toute une section en russe qui est restée non inventoriée à ce jour. L'article se propose d’en dégager un certain nombre d'axes. Les lettres, propositions de scénarios, offres d'emploi, demandes d'aides, etc. témoignent en effet de la situation social…
Les Moyens de la fin de l'art
L’ouvrage de Michael Rush consacré aux “nouveaux médias dans l’art” suppose résolues bien des questions de fond de la réflexion contemporaine sur l’art en examinant celui-ci à l’aune des “nouvelles technologies” –à savoir la vidéo et le numérique. Bien qu’il soit question de “déterritorialisation”, “dématérialisation” et “explosion des frontières”, tout se passe comme si ces “nouvelles” technologies –que certains préfèrent appeler “dernières”– ve…
The Means of the End of Art
Michael Rush’s book dealing with the “new media in art” presupposes that many basic issues of contemporary thinking on art are resolved by looking at art by the yardstick of the “new technologies“—to wit, video and things digital. Even though what is involved is “deterritorialization”, “dematerialization” and “explosion of boundaries”, everything happens as if these “new technologies”—which some are happier calling the “latest” technologies—were …
Cinema sans frontieres. Aspects de l'internationalite dans le cinema mondial
Faire voir
PARLANT DE GEORGES-ALBERT SMITH qui, vers 1900 à Brighton, passa de la photographie au cinéma, Georges Sadoul évoque ainsi « l'évolution décisive» que fit accomplir au cinéma ce réalisateur britannique : Il a dépassé l'optique dtEdison, qui est celle du zootrope ou du théâtre de marionnettes, celle de Lumière qui est celle d'un photographe animant une seule de ses épreuves, celle de Méliès qui est celle du « Monsieur de l'orchestre ». La caméra e…
LEF, cinema e revolução na Rússia soviética
O debate interno da LEF publicado no número 11-12 da Novyi Lef (1927) buscava definir a posição do grupo frente à Conferência sobre o cinema convocada pelo partido bolchevique para 1928. Quaisquer que fossem as ilusões que seus participantes alimentavam quanto aos responsáveis políticos, esse debate é particularmente interessante ao reivindicar o cinema documentário e rejeitar o cinema "artístico" ou de "encenação" questionando a parte da encenaç…
Faire voir
PARLANT DE GEORGES-ALBERT SMITH qui, vers 1900 à Brighton, passa de la photographie au cinéma, Georges Sadoul évoque ainsi « l'évolution décisive» que fit accomplir au cinéma ce réalisateur britannique : Il a dépassé l'optique dtEdison, qui est celle du zootrope ou du théâtre de marionnettes, celle de Lumière qui est celle d'un photographe animant une seule de ses épreuves, celle de Méliès qui est celle du « Monsieur de l'orchestre ». La caméra e…
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Les Moyens de la fin de l'art
L’ouvrage de Michael Rush consacré aux “nouveaux médias dans l’art” suppose résolues bien des questions de fond de la réflexion contemporaine sur l’art en examinant celui-ci à l’aune des “nouvelles technologies” –à savoir la vidéo et le numérique. Bien qu’il soit question de “déterritorialisation”, “dématérialisation” et “explosion des frontières”, tout se passe comme si ces “nouvelles” technologies –que certains préfèrent appeler “dernières”– ve…
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Études cinématographiques et histoire de l’art
L’article traite des rapports mutuels entre les études cinématographiques et l’histoire de l’art sous quelques-uns de leurs aspects : le pictorialisme cinématographique ; le cinéma « lecteur » du tableau, la méthodologie cinématographique en histoire de l’art ; le film sur l’art et sa contribution à l’étude de l’œuvre d’art ; la question de la transcription technologique de l’art dans un autre support de représentation. L’examen de ces quatre asp…
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