Marie-Madeleine Gladieu
Biographic Data
| ID | 3427253 |
|---|---|
| NAME | Marie-Madeleine Gladieu |
| GIVEN NAMES | Marie-Madeleine |
| FAMILY NAME | Gladieu |
| SIGNATURE | GLADIEU M |
| AFFILIATIONS | Centre Interuniversitaire de Recherche et d’Ingénierie des Matériaux |
| ORCID | 0000-0002-5000-1998 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 12 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 6 |
| EDITOR COUNT | 6 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2008 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2016 |
| H-INDEX | 0 |
Mario Vargas Llosa: Résonance des discours politiques sur le discours romanesque, côté écrivain et côté lecteur
[L’écrivain] établit une communication secrète, profonde, essentielle avec les obsessions cachées du lecteur. C’est pourquoi il n’est pas de manière de communiquer plus vraie que celle qui s’établit entre lecteurs et écrivains.Alonso Cueto, La peau d’un écrivain.Mario Vargas Llosa a longtemps considéré que le romancier voulant préserver sa liberté de création devait rester la mauvaise conscience de tous les gou
La résonance lectorale
À quoi tient qu'une œuvre littéraire nous émeut, nous touche, nous donne à penser ? L'incursion dans l'imaginaire de l'autre, dans ses fantasmes, la reconnaissance des éléments de l'histoire (la grande et la petite) convoqués dans le roman, la pièce de théâtre ou le poème viennent élargir notre expérience. Toute création est sans doute dépassement d'un donné arrière-textuel par la confrontation avec la langue, ses contraintes et ses potentialités…
Augusto Roa Bastos, El baldío (Le Terrain vague), 1960: Le problème du lieu
Étranges personnages que ces deux individus impossibles à identifier, au visage dont les traits ont disparu sous la saleté et dans l’obscurité, et à la silhouette dévorée par son ombre. L’un des deux est vivant, et traîne l’autre, mort, parmi les déchets, les racines et les branches qui jonchent un sol inégal. La voix narratrice anonyme, extradiégétique, conte ce que voit cet œil de caméra à infrarouges, dans une nuit totale que soudain déchirent…
Les référents du littéraire
Le processus de création littéraire, qu'essaie d'appréhender l'étude de l'arrière-texte, met en jeu un triple rapport : au monde extérieur, théâtre de nos vies individuelles et collectives, au monde intérieur des pensées conscientes ou inconscientes, aux œuvres littéraires ou artistiques qui font jouer ensemble ces deux mondes. Dès lors se repose la question du ou plutôt des référents, cette catégorie hétérogène étant envisagée ici sur un mode pl…
Heart of darkness (Au cœur des ténèbres), de Joseph Conrad, arrière-texte de El sueño del celta (Le Rêve du Celte), de Mario Vargas Llosa
Le dernier roman de Mario Vargas Llosa, El sueño del celta (2010), a pour protagoniste Roger Casement, un consul britannique d’origine irlandaise qui, parti au Congo dans l’espoir de développer le commerce avec l’Afrique, prend conscience des réalités du colonialisme. Ses voyages correspondant au moment du boom du caoutchouc, il constatera ensuite que, dans la région du Putumayo, à la frontière entre le Pérou, la Colombie et l’Équateur, la situat…
El túnel (Le Tunnel), d’Ernesto Sábato
L’écrivain argentin Ernesto Sábato, d’origine italienne, est né en 1911, et décédé quelques mois avant son centième anniversaire. Docteur en physique mais intéressé par la philosophie, il vient étudier les radiations atomiques au laboratoire Curie, puis aux États-Unis peu avant la Seconde Guerre mondiale. Il exprime ses craintes face au développement de la science, si celui-ci n’est pas contrôlé par l’humanisme. Dans ce sens, il affirme avoir app…
Déclinaisons de l'arrière-texte
La fécondité du séminaire « Intertexte et arrière-texte » (AIL5) a conduit à remettre en chantier en 2010-2011 la notion toute nouvelle d'arrière-texte afin de mieux en cerner la validité et les limites éventuelles. Tel est le sens de ce sixième volume. L'arrière-texte correspond au faisceau complexe de données textuelles et iconographiques, de circonstances personnelles et collectives qui participent du mouvement de création dans la demi-conscie…
La guaracha del Macho Camacho de Luis Rafael Sanchez
La Caraïbe vit, dit-on, et souvent à juste titre, au rythme des musiques joyeuses qui donnent envie de danser. L’écriture de quelques romanciers adopte ces rythmes entendus en tous lieux et à toute heure, à la radio ou dans la rue. Le texte romanesque en langue espagnole devient mélodie de guaracha ou de chachacha, de merengue ou de salsa : à Cuba, Severo Sarduy publie Escrito bailando (Écrit en dansant), des pages entières de Guillermo Cabrera I…
Représenter les personnages invisibles dans le roman hispanique
Cum palam annuli converterat a nullo videbatur... Il est des exemples grammaticaux qui font rêver, tout en illustrant l’emploi des modes verbaux dans les propositions subordonnées. Il est surtout des personnages dont les capacités hors du commun fascinent : qui, en effet, n’a pas un jour souhaité devenir invisible quand bon lui semblait ? Quelques romans mettent en scène de ces personnages ; nous retiendrons deux exemples : Garabombo el invisible…
Voir et entendre par le roman
Voir et entendre par le roman » réunit les actes du séminaire Approches Interdisciplinaires de la Lecture (AIL4), tenu à Reims en 2008-2009. De la vision au sens propre du terme à la représentation mentale en passant par toutes les formes de l'imaginaire, il n'est pas aisé de dire ce que le lecteur de roman voit effectivement par le double prisme de la fiction et de l'écriture. Le roman lui donne également à entendre au sens acoustique du terme e…
Lire l'hétérogénéité romanesque
Lire l’hétérogénéité romanesque, troisième volume de la collection « Approches interdisciplinaires de la lecture », rassemble les communications présentées dans le cadre du séminaire AIL tenu à Reims en 2007-2008. La catégorie de l’hétérogène, comme celle de l’autre, objet du séminaire de l’an passé, traverse toutes les disciplines. De la simple différence d’éléments composant un tout selon une unification que certains qualifieront de dialectique…
Lecture et altérités
Lecture et altérités est le second volume de la collection « Approches interdisciplinaires de la lecture ». Il rassemble les communications présentées durant le séminaire interdisciplinaire tenu à Reims en 2006-2007. Après « Parcours de la reconnaissance intertextuelle » (session 2005-2006), il s'agissait d'élargir la perspective, de montrer que ce lieu commun du discours contemporain, l'altérité, se décline sous diverses formes : intertextuelles…
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Lecture et altérités
Lecture et altérités est le second volume de la collection « Approches interdisciplinaires de la lecture ». Il rassemble les communications présentées durant le séminaire interdisciplinaire tenu à Reims en 2006-2007. Après « Parcours de la reconnaissance intertextuelle » (session 2005-2006), il s'agissait d'élargir la perspective, de montrer que ce lieu commun du discours contemporain, l'altérité, se décline sous diverses formes : intertextuelles…
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Le dernier roman de Mario Vargas Llosa, El sueño del celta (2010), a pour protagoniste Roger Casement, un consul britannique d’origine irlandaise qui, parti au Congo dans l’espoir de développer le commerce avec l’Afrique, prend conscience des réalités du colonialisme. Ses voyages correspondant au moment du boom du caoutchouc, il constatera ensuite que, dans la région du Putumayo, à la frontière entre le Pérou, la Colombie et l’Équateur, la situat…
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Augusto Roa Bastos, El baldío (Le Terrain vague), 1960: Le problème du lieu
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Le processus de création littéraire, qu'essaie d'appréhender l'étude de l'arrière-texte, met en jeu un triple rapport : au monde extérieur, théâtre de nos vies individuelles et collectives, au monde intérieur des pensées conscientes ou inconscientes, aux œuvres littéraires ou artistiques qui font jouer ensemble ces deux mondes. Dès lors se repose la question du ou plutôt des référents, cette catégorie hétérogène étant envisagée ici sur un mode pl…
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La résonance lectorale
À quoi tient qu'une œuvre littéraire nous émeut, nous touche, nous donne à penser ? L'incursion dans l'imaginaire de l'autre, dans ses fantasmes, la reconnaissance des éléments de l'histoire (la grande et la petite) convoqués dans le roman, la pièce de théâtre ou le poème viennent élargir notre expérience. Toute création est sans doute dépassement d'un donné arrière-textuel par la confrontation avec la langue, ses contraintes et ses potentialités…
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