Sandrine Le Por
Biographic Data
| ID | 3433848 |
|---|---|
| NAME | Sandrine Le Por |
| GIVEN NAMES | Sandrine |
| FAMILY NAME | Le Por |
| SIGNATURE | LE POR S |
| ORCID | 0000-0003-1831-2144 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 31 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 30 |
| EDITOR COUNT | 1 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2023 |
| H-INDEX | 0 |
Poétique d’un dérèglement: Dramaturgie vocale de l’exil et trajectoires du son dans la trilogie Chto suivi de Mon Képi blanc et 12 Sœurs slovaques
International audience
Quand l’absence nous regarde ou l’œil silencieux: Lemahieu, Kroetz, Chaurette
Note sur la création jeune public et l’œil de la Gorgone
Un monde tel que nous ne le voyons et ne l’entendons pas
Drames utérins et scènes d’engendrement: Éfoui, Lemahieu, Durif, Castellucci, Schönbein
La dette du drame contemporain au drame moderne: Hauptmann, Strindberg, Ibsen, Tchekhov et Maeterlinck
Mise au monde et mise à mort des créatures
Image et mutité: Bond, Galea, Kwahulé, Strauss
Œil et sidération, le regard halluciné de l’enfant: Wilson
Le parti pris du petit corps
Figures de l’altérité
« Quand l’enfant était enfant »: Vossier, Malone
Note sur la « monstre » de l’enfant: Gabily, Kantor, Kermann
est autorisée que dans les limites des conditions générales d'utilisation du site ou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement
Note sur l’enfant caché du théâtre
Ce qui se persiste
Du matériau autobiographique à l’enfant démiurge
« De ces yeux, il ne faudrait pas en avoir peur », de Petit Eyolf à De l’ombre aux étoiles: Châtel
L’enfant ou l’œil captif: L’enfant que nous voyons, l’enfant qui nous regarde
La parabole enfantine
L’enfant comme boîte noire
De la « monstre » à la dynamique de l’imagination: Bond
Entre petitesse et fragilité, la langue qui regarde vers le bas: Darley, Durif
L’enfance, point aveugle et centre rayonnant: Fosse
Une expérience sensible
Le regard plastique ou le monde à hauteur d’enfant
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Table ronde d’anciens doctorants
« Où est ce corps que j’entends ? »: Des corps et des voix dans le théâtre contemporain
Où est ce corps que j’entends ? ». Cette interrogation extraite d’Enfonçures de Didier-George Gabily est emblématique de toutes les formes de dissociation de la voix et du corps telle qu’elle se manifeste dans le théâtre moderne et contemporain. à travers un vaste corpus, qui aborde aussi bien les théâtres francophone, anglophone, hispanophone, que germanophone, scandinave ou russe, cet ouvrage prend la mesure de ce qui, dans la voix, est révélat…
Quand l’absence nous regarde ou l’œil silencieux: Lemahieu, Kroetz, Chaurette
Note sur la création jeune public et l’œil de la Gorgone
Un monde tel que nous ne le voyons et ne l’entendons pas
Drames utérins et scènes d’engendrement: Éfoui, Lemahieu, Durif, Castellucci, Schönbein
La dette du drame contemporain au drame moderne: Hauptmann, Strindberg, Ibsen, Tchekhov et Maeterlinck
Mise au monde et mise à mort des créatures
Image et mutité: Bond, Galea, Kwahulé, Strauss
Œil et sidération, le regard halluciné de l’enfant: Wilson
Le parti pris du petit corps
Figures de l’altérité
« Quand l’enfant était enfant »: Vossier, Malone
Note sur la « monstre » de l’enfant: Gabily, Kantor, Kermann
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Note sur l’enfant caché du théâtre
Ce qui se persiste
Du matériau autobiographique à l’enfant démiurge
« De ces yeux, il ne faudrait pas en avoir peur », de Petit Eyolf à De l’ombre aux étoiles: Châtel
L’enfant ou l’œil captif: L’enfant que nous voyons, l’enfant qui nous regarde
La parabole enfantine
L’enfant comme boîte noire
De la « monstre » à la dynamique de l’imagination: Bond
Entre petitesse et fragilité, la langue qui regarde vers le bas: Darley, Durif
L’enfance, point aveugle et centre rayonnant: Fosse
Une expérience sensible
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