Michaël Spanu
Datos Biográficos
| ID | 349751 |
|---|---|
| NOMBRE | Michaël Spanu |
| NOMBRES | Michaël |
| APELLIDO | Spanu |
| FIRMA | SPANU M |
| AFILIACIONES | University of Manchester |
| ORCID | 0000-0003-4354-2910 |
| VERIFICADO | Sí |
| TOTAL DE OBRAS | 14 |
| TOTAL DE CITAS | 3 |
| TOTAL COMO AUTOR | 14 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMER AÑO DE PUBLICACIÓN | 2018 |
| AÑO MÁS RECIENTE DE PUBLICACIÓN | 2026 |
| ÍNDICE H | 1 |
Showcase Festivals and Music Export Organisations
This article examines the role of showcase festivals and music export organisations (MEOs) in shaping international music careers amid the digital era’s paradox of access and visibility. Drawing on qualitative research conducted in Europe, it explores how these institutions have become central, interdependent actors within a global music export ecosystem that promises opportunity yet often reproduces existing hierarchies. While MEOs provide suppo…
European music export organizations as hybrid policy instruments
This article examines the evolving role of Music Export Organizations (MEOs) as intermediaries between public policy and the music industry across various European contexts. While MEOs have gained prominence as cultural policy tools supporting internationalization, their mandates, structures, and activities vary widely. Through an analysis of 30 European MEOs, this study maps their emergence, functions, and positioning within broader cultural, ec…
L’écosystème de l’export face aux dilemmes de la démocratisation
Alors que la diffusion internationale était réservée à des happy few à l’ère du CD ou du vinyle, la musique numérique semble n’avoir jamais autant circulé dans le monde entier, ouvrant de nouvelles possibilités pour des acteurs industriels de toutes tailles implantés dans des marchés historiquement plutôt repliés sur eux-mêmes, comme la France. Toutefois, ces nouvelles possibilités ont aussi considérablement augmenté l’offre, créant une forme acc…
De Carla Bruni à Aya Nakamura, qui sont les chanteuses made in France ? Féminisation, stéréotypes et plasticité dans l’export musical français
L’internationalisation de l’industrie musicale française participe de la fabrique des représentations de la musique dite made in France dans le monde et de la place qu’y occupent les femmes. Dans cet article, nous abordons cette fabrication en dressant un portrait des figures d’artistes femmes qui se sont distinguées pour leur succès à l’export, à partir des données du Bureau Export, l’organisme chargé d’accompagner les professionnels français à …
From the 'Musical Agora' to an 'Extreme Sport
Mexico City's live music industry is well integrated into transnational economic flows, sharing certain features of the Global North, while simultaneously maintaining an informal organization and conflicting dynamics typical of the Global South. Since the late 1990s, both the government and the entertainment industry in Mexico City have increasingly invested in live music, reflecting a strong emphasis on economic and political capitalization. In …
Le live et après. Sociologie d’une filière de la production audiovisuelle de concerts de musiques actuelles en France
S’intéressant à la captation et au rendu filmé des concerts de musiques actuelles en France, cet article montre la spécificité industrielle de ces activités en termes de filière et dans une perspective de sociologie économique. Le texte souligne d’abord de quelle manière la captation s’est développée à l’intersection de mondes relativement éloignés, dont la collaboration n’est pas toujours évidente ni aisée : la production de spectacle, la produc…
Formats, industrie et patrimoine culturel
Introduction Le face-à-face entre un concert et la vidéo de sa captation laisse imaginer une rencontre pour le moins étrange. D’une part, l’immédiateté du live, cette expérience collective qui définit si bien le concert et que l’on retrouve dans l’expression « agir de concert » (Dowdy, 2007) ; de l’autre, un produit médiatique, diffusé et retransmis sur de multiples canaux. Comment comprendre la relation entre ces deux entités que tout oppose à p…
La captation et ses paradoxes. Réflexions sur la mise en vidéo des concerts à l’ère de la plateformisation de la musique
La circulation importante des vidéos de concerts sur les plateformes numériques interroge plus que jamais le concert comme rituel public exclusif. En France, ces vidéos sont souvent appelées captations, terme qu’il s’agira d’examiner dans cet article au prisme des différents paradoxes qu’il présente. Pour cela, nous nous appuyons sur une enquête exploratoire par entretiens, que nous avons menée auprès de professionnels français. Dans une première…
Industria cultural y creatividad urbana en América del Norte
Después de haber dibujado un panorama general de la industria norteamericana de la música en vivo en la era digital, el artículo trata del vínculo entre la creatividad urbana y la industria de la música en vivo en dos ciudades: Ciudad de México y Montreal. En una etapa inicial, las dos ciudades privilegiaron una visión modernista y monumental de la música en vivo. Sus escenas musicales locales se desarrollaron principalmente a la luz de la desind…
La plateforme et le patrimoine
Background: With the evolution of digital technologies, concerts have become a form of mediated content whose value is still poorly understood. This article proposes to consider the case of concert videos on YouTube featuring popular music. Analysis: For this purpose, we analyze a sample of concert videos filmed in Montreal, given the strong interconnection in this city between local musical scenes and the live performance industry alongside the …
Chanter en langue régionale dans un contexte global. Les musiques occitanes entre pop, folk et avant-garde
Sacred Languages of Pop
Nowadays, popular music artists from a wide range of cultures perform in English alongside other local languages. This phenomenon questions the coexistence of different languages within local music practices. In this article, I argue that we cannot fully understand this issue without addressing the sacred dimension of language in popular music, which entails two aspects: 1) the transitory experience of an ideal that challenges intelligibility, an…
Christopher Small, Musiquer. Le sens de l'expérience musicale
Cet ouvrage du compositeur et pédagogue Christopher Small (1927-2011), initialement paru en 1998, prend le contre-pied des perspectives académiques qui ne s’intéressent à la musique que du point de vue des œuvres. Pour l’auteur, la musique est moins une chose figée qu’une action ou un faisceau d’actions positionnées dans le temps et l’espace. En d’autres termes, la matière sonore n’est qu’un fragment du sens de ce phénomène éminemment social qu’e…
“On n’écoute que des clips !” Penser la mise en tension médiatique de la musique à l'image
Les clips semblent aujourd’hui omniprésents. Ils sont diffusés par une multitude de canaux généralistes ou dédiés, selon divers formats et thématiques, dans quantité de pays. Ils sont non seulement visibles à la télévision et dans de nombreux espaces publics (parfois même sans son), mais également sur d’innombrables écrans via internet. Les clips occupent une place prépondérante dans la médiatisation d’événements musicaux, notamment les festivals…
Formats, industrie et patrimoine culturel
Introduction Le face-à-face entre un concert et la vidéo de sa captation laisse imaginer une rencontre pour le moins étrange. D’une part, l’immédiateté du live, cette expérience collective qui définit si bien le concert et que l’on retrouve dans l’expression « agir de concert » (Dowdy, 2007) ; de l’autre, un produit médiatique, diffusé et retransmis sur de multiples canaux. Comment comprendre la relation entre ces deux entités que tout oppose à p…
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