Nancy Berthier
Biographic Data
| ID | 3636452 |
|---|---|
| NAME | Nancy Berthier |
| GIVEN NAMES | Nancy |
| FAMILY NAME | Berthier |
| SIGNATURE | BERTHIER N |
| AFFILIATIONS | Sorbonne Université |
| ORCID | 0000-0001-9954-1410 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 10 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 10 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2010 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Culturas del cine documental: De la España republicana a los años sesenta
Un palimpsesto urbano: De la Puerta del Sol al 15-M
Cet article retrace tout d’abord l’évolution de l’imaginaire de la Puerta del Sol madrilène, devenue, au fil du temps, le théâtre de la représentation du pouvoir et du contre-pouvoir. Au XXe siècle, l’image en mouvement a fixé les différentes étapes de cette lutte de pouvoir. Le mouvement des « indignés » en 2011 est emblématique de ce phénomène héritier des traces audiovisuelles qui ont constitué un palimpseste des imaginaires de la place, elle-…
Julien Joly, Patricio Guzmán, Une histoire chilienne. Le cinéma au cœur du monde: Paris, L’Harmattan, coll. « Champs visuels », 2020
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El Palacio de las Cortes de Madrid visto por Elías Andrés y Victoria Prego (La Transición, TVE, 1993): Un teatro para la Transición (1975-1981)
La Transición supuso una reapropiación del espacio urbano madrileño bajo el signo de una libertad paulatinamente recobrada. La ciudad se convirtió entonces en un gigantesco «escenario» para la democratización. Por su papel emblemático, el Palacio de las Cortes ocupó un lugar destacado y fue ampliamente filmado. Lo que contribuyó a arraigarlo en el imaginario colectivo como el espacio privilegiado de la democratización del país fue el posterior re…
Imágenes recalcitrantes: El caso de la proclamación de Juan Carlos I como rey de España (22 de noviembre de 1975)
En el flujo informativo, algunas imágenes, que calificamos aquí de “recalcitrantes” se resisten a perecer y sobreviven a su contexto de producción. El presente estudio analiza cómo una de ellas, la secuencia televisiva de la proclamación de Juan Carlos como sucesor de Francisco Franco a la jefatura del estado, el 22 de noviembre de 1975, ha sobrevivido, metamorfoseándose hasta hoy en día, de pantallas en pantallas, a través de una muestra represe…
La Verticalidad Superlativa Del Valle De Los Caídos Y Sus Avatares Cinematográficos Durante La Transición, Un “Noeud De Mémoire”
La espectacular verticalidad del Valle de los Caídos, con su gigante cruz de 150 metros, se expresó a través de una retórica audiovisual que culminó con motivo de la inhumación en su basílica de su forjador, Francisco Franco, el 23 de noviembre de 1975. Estas imágenes que simbolizan la esencia de la dictadura circularon ampliamente después de la muerte del dictador, transformándose en auténticos “noeuds de mémoire” (literalmente “nudos de memoria…
Le cinéma espagnol
Arturo Agramonte et Luciano Castillo, Cronología del cine cubano I (1897-1936), La Havane, Ediciones Icaic, 2011, 489 p
Cronología del cine cubano I (1897-1936), d’Arturo Agramonte et Luciano Castillo, est le premier tome publié d’un projet encyclopédique consacré à l’histoire du septième art à Cuba depuis ses origines jusqu’à nos jours. Ce premier volume, un monumental ouvrage de 489 pages, édité à La Havane par l’ICAIC, est consacré à une période qui couvre les quatre premières décennies de l’histoire du cinéma dans l’île, depuis 1897 jusqu’en 1936. À l’origine …
Cine y evento histórico: La muerte de Franco en la pantalla
The death of Francisco Franco Bahamonde, which took place on November 20, 1975, after a long agony, beyond the mark, from the biological point of view, the end of the life of a head of state, has worked as authentic turning point in contemporary history of Spain, and became a place of memories. The image has played a special role in the memory of the event of the death of Franco. This text will focus on the question of the relationship between ci…
Cinéma et récit d'apprentissage dans Fresa y chocolate (1993) de Tomás Gutiérrez Alea et Juan Carlos Tabío: Repenser l'Identité Cubaine
Le film Fresa y chocolate du cubain Tomás Gutiérrez Alea se présente sous la forme d’un récit d’apprentissage dans lequel non seulement le jeune communiste David, s’ouvre à l’espace socio-politico-culturel de la marginalité, mais où son maître, Diego, apprend aussi, à l’inverse, le difficile exercice d’une tolérance qu’il défendait en ne la pratiquant que jusqu’à un certain point. L’objectif de ce film phare des années 90 est clair : dans cette œ…
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Culturas del cine documental: De la España republicana a los años sesenta
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