Marc Vernet
Biographic Data
| ID | 3681069 |
|---|---|
| NAME | Marc Vernet |
| GIVEN NAMES | Marc |
| FAMILY NAME | Vernet |
| SIGNATURE | VERNET M |
| AFFILIATIONS | Université Paul-Valéry Montpellier |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 8 |
| TOTAL CITATIONS | 5 |
| AUTHOR COUNT | 6 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1975 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2020 |
| H-INDEX | 1 |
Kirk Douglas (1916-2020): La star internationale qui n’était jamais contente
partie, sous quelque forme et de quelque manière que ce soit, est interdite sauf accord préalable et écrit de l'éditeur, en dehors des cas prévus par la législation en vigueur en France.Il est précisé que son stockage dans une base de données est également interdit
Christian Metz (1931-1993)
La réforme des télécommunications dans les années 80: Comparaison entre la Grande-Bretagne et la RFA
Dyson Kenneth, Vernet Marc. La réforme des télécommunications dans les années 80 : comparaison entre la Grande-Bretagne et la RFA. In: Réseaux, volume 8, n°40, 1990. Réseaux d'état. pp. 35-48
Publicité: Le Système Magique
A la fin des années 60, le courant marxiste critique anglais, dont Raymond Williams fut le principal représentant, mettait en exergue l'évolution de l'ensemble du système de communication britannique, sous l'influence de la publicité triomphante, vers une nouvelle mouture de l'économie de marché à laquelle succombaient jusqu'au service public et ses traditionnels supporters travaillistes. Williams propose ici une généalogie de la communication pu…
Incertain zapping
Vernet Marc. Incertain zapping. In: Communications, 51, 1990. Télévisions / mutations, sous la direction de Francesco Casetti et Roger Odin. pp. 33-44
The Look at the Camera
According to approaches, the look at the camera has a double effect: it foregrounds the enunciative instance of the filmic text and attacks the spectator's voyeurism by putting the space of the film and the space of the movie theater briefly in direct contact. In such a situation, it is supposed traditionally that the discursive form I/You comes to accentuate the relation of the two interlocutors in contrast to narrative cinema that would seem to…
Movies and Methods, Volume II
Freud: Effets spéciaux - Mise en scène : U.S.A
Vernet Marc. Freud : effets spéciaux - Mise en scène : U.S.A.. In: Communications, 23, 1975. Psychanalyse et cinéma, sous la direction de Raymond Bellour, Thierry Kuntzel et Christian Metz. pp. 223-234
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A la fin des années 60, le courant marxiste critique anglais, dont Raymond Williams fut le principal représentant, mettait en exergue l'évolution de l'ensemble du système de communication britannique, sous l'influence de la publicité triomphante, vers une nouvelle mouture de l'économie de marché à laquelle succombaient jusqu'au service public et ses traditionnels supporters travaillistes. Williams propose ici une généalogie de la communication pu…
Incertain zapping
Vernet Marc. Incertain zapping. In: Communications, 51, 1990. Télévisions / mutations, sous la direction de Francesco Casetti et Roger Odin. pp. 33-44
The Look at the Camera
According to approaches, the look at the camera has a double effect: it foregrounds the enunciative instance of the filmic text and attacks the spectator's voyeurism by putting the space of the film and the space of the movie theater briefly in direct contact. In such a situation, it is supposed traditionally that the discursive form I/You comes to accentuate the relation of the two interlocutors in contrast to narrative cinema that would seem to…
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Vernet Marc. Freud : effets spéciaux - Mise en scène : U.S.A.. In: Communications, 23, 1975. Psychanalyse et cinéma, sous la direction de Raymond Bellour, Thierry Kuntzel et Christian Metz. pp. 223-234
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The Look at the Camera
According to approaches, the look at the camera has a double effect: it foregrounds the enunciative instance of the filmic text and attacks the spectator's voyeurism by putting the space of the film and the space of the movie theater briefly in direct contact. In such a situation, it is supposed traditionally that the discursive form I/You comes to accentuate the relation of the two interlocutors in contrast to narrative cinema that would seem to…
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