Philippe Sénéchal
Biographic Data
| ID | 3699680 |
|---|---|
| NAME | Philippe Sénéchal |
| GIVEN NAMES | Philippe |
| FAMILY NAME | Sénéchal |
| SIGNATURE | SÉNÉCHAL P |
| AFFILIATIONS | Université de Picardie Jules Verne |
| ORCID | 0009-0009-2321-5753 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 8 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 8 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1998 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 0 |
Singuliers pluriels. L’art du multiple en Italie à la Renaissance
Après avoir suscité l’intérêt de grands historiens de l’art de la fin du xixe siècle, la question du multiple à la Renaissance était tombée en défaveur, à l’exception d’un certain nombre de techniques, comme l’estampe, les plaquettes ou la médaille. Depuis une quarantaine d’années, des expositions ou des monographies capitales sur la sculpture et des études sur la culture matérielle, sur la fabrication des bronzes ou sur la diffusion du portrait …
La place institutionnelle de la discipline « histoire de l’art » au Maghreb
Brillamment incarnée à la Faculté des lettres et au musée des Beaux-arts d’Alger par un savant de la stature de Jean Alazard (1887-1960) – auquel Nabila Oulebsir, maître de conférences à l’université de Poitiers, vient de consacrer son habilitation à diriger des recherches –, l’histoire de l’art pourrait, de prime abord, sembler une discipline particulièrement marquée au Maghreb par l’ancrage colonial et peinant à trouver une place claire dans le…
Joyeux tropismes
Le Brésil est-il « condamné au moderne », comme l’affirmait en 1953 le plus grand critique d’art brésilien Mário Pedrosa ? Les triomphes des avant-gardes s’expliquaient en partie par l’absence de temps héroïques auxquels se référer – le baroque étant à cette époque parfois considéré comme trop lié à la domination de l’Église et d’un pouvoir oppresseur –, par la marginalisation relative de la culture indienne et afro-brésilienne, par le rejet d’un…
L'éclat du sombre ? Terres cuites façon bronze de la Renaissance italienne
Nous nous proposons d'étudier un épisode marginal et peu étudié de l'histoire du goût et des techniques artistiques de la Renaissance italienne, celui des terres cuites peintes à l'imitation du bronze. Notre vision est faussée par les nombreux badigeons sombres qui ont été infligés, dès le xviie siècle, à des pièces qui soit étaient originellement pourvues d'une polychromie moins sévère ou de dorure, à l'imitation des célèbres bronzes romains ant…
Les guides de la Rome antique dans la bibliothèque de Pierre le Grand
Le repérage, à la bibliothèque de l’Académie des sciences de Saint-Pétersbourg, des guides de la Rome antique ayant fait partie de la bibliothèque de Pierre le Grand, laisse apparaître des lacunes troublantes. Des titres fondamentaux sont absents, ce qui peut être dû à de multiples facteurs. En revanche, trois ouvrages importants ont été retrouvés, dont le plus notable est Beschryving van Oud en Nieuw Rome de François Deseine, in-folio publié à A…
Le connoisseurship et ses révisions méthodologiques
Les questions qui animent cet échange trouvent leur point de départ dans les discussions sur le connoisseurship à l’occasion de l’atelier conjoint Clark Art Institute et INHA, qui s’est tenu à Williamstown en août 2008. Ces dernières ont conduit à revenir sur la rhétorique et le langage du connoisseurship, son historiographie en lien avec l’histoire de la photographie et aujourd’hui avec les nouvelles technologies, ainsi que sa dette envers la no…
Musées et recherche en histoire de l’art en Grande-Bretagne
Vu de ce côté-ci de la Manche, l’histoire de l’art en Grande-Bretagne donne l’impression d’être anglo-saxonne au sens où les passerelles entre musées et universités semblent beaucoup plus nombreuses, actives et fréquentées. Les musées, mais aussi les collections sont souvent historiquement liés à des lieux d’enseignement (la Christ Church Picture Gallery d’Oxford par exemple), plusieurs conservateurs ont été de grands professeurs (pensons simplem…
The Fantasy of the Imperishable in the Modern Era
At M. Bernard's I saw several magnificent paintings on porcelain by Monsieur Constantin. In two hundred years, Raphael's frescoes will be known only through Monsieur Constantin.Stendhal, Voyage en France, 1837If we compare the forms that the act of copying has assumed in various civilizations, we cannot fail to notice that a certain number of phenomena are specific to European culture since the Renaissance. Perhaps one of the most singular of the…
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The Fantasy of the Imperishable in the Modern Era
At M. Bernard's I saw several magnificent paintings on porcelain by Monsieur Constantin. In two hundred years, Raphael's frescoes will be known only through Monsieur Constantin.Stendhal, Voyage en France, 1837If we compare the forms that the act of copying has assumed in various civilizations, we cannot fail to notice that a certain number of phenomena are specific to European culture since the Renaissance. Perhaps one of the most singular of the…
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