Michel Noiray
Biographic Data
| ID | 371141 |
|---|---|
| NAME | Michel Noiray |
| GIVEN NAMES | Michel |
| FAMILY NAME | Noiray |
| SIGNATURE | NOIRAY M |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 16 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 14 |
| EDITOR COUNT | 2 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1976 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2010 |
| H-INDEX | 0 |
Le répertoire de l’Opéra de Paris (1671-2009)
L'Opéra de Paris, loin de l'uniformité qui règne aujourd'hui entre tous les opéras du monde, a longtemps fait cavalier seul : en jouant majoritairement des œuvres anciennes, en se refusant aux langues étrangères, en cultivant jalousement sa propre tradition. Les études réunies ici explorent les principales options qui structurent son répertoire pendant plus de trois siècles : l'ancien et le nouveau, l'équilibre entre opéra et ballet, l'inclusion …
Laruette [La Ruette], Jean-Louis (opera)
Bruni, Antonio Bartolomeo
Monsigny [Moncigny, Moncini, Monsigni], Pierre-Alexandre
Opera (i)
Kohaut [Kohault, Kohout], (Wenzel) Josef
Laruette [La Ruette], Jean-Louis
Th century Opera
Le répertoire d'opéra italien au Théâtre de Monsieur et au Théâtre Feydeau (janvier 1789-août 1792)
Voyage musical dans l'Europe des Lumières
Grétry and the Growth of Opéra-Comique
Le colloque Rameau (Dijon, 21-24 septembre 1983)
Tom Jones
A History of the Oratorio; The Oratorio in the Baroque Era. Volume I
"Wagner's "Rienzi
La composition d'Attila
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La composition d'Attila
"Wagner's "Rienzi
A History of the Oratorio; The Oratorio in the Baroque Era. Volume I
Tom Jones
Le colloque Rameau (Dijon, 21-24 septembre 1983)
Grétry and the Growth of Opéra-Comique
Voyage musical dans l'Europe des Lumières
Le répertoire d'opéra italien au Théâtre de Monsieur et au Théâtre Feydeau (janvier 1789-août 1792)
Bruni, Antonio Bartolomeo
Monsigny [Moncigny, Moncini, Monsigni], Pierre-Alexandre
Opera (i)
Kohaut [Kohault, Kohout], (Wenzel) Josef
Laruette [La Ruette], Jean-Louis
Th century Opera
Laruette [La Ruette], Jean-Louis (opera)
Le répertoire de l’Opéra de Paris (1671-2009)
L'Opéra de Paris, loin de l'uniformité qui règne aujourd'hui entre tous les opéras du monde, a longtemps fait cavalier seul : en jouant majoritairement des œuvres anciennes, en se refusant aux langues étrangères, en cultivant jalousement sa propre tradition. Les études réunies ici explorent les principales options qui structurent son répertoire pendant plus de trois siècles : l'ancien et le nouveau, l'équilibre entre opéra et ballet, l'inclusion …
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