Marie-Dominique Gil
Biographic Data
| ID | 3773911 |
|---|---|
| NAME | Marie-Dominique Gil |
| GIVEN NAMES | Marie-Dominique |
| FAMILY NAME | Gil |
| SIGNATURE | GIL M |
| AFFILIATIONS | Musée d'Art et d'Histoire |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 4 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 4 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2020 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Les femmes en cages dans le vocabulaire visuel du surréalisme
Dans l'iconographie du surréalisme, la plupart des représentations sujet emprisonnés dans une cage reposent sur un schéma répété. Ce mode de captivité concerne en majorité les femmes : emprisonnées, souvent nues, elles sont cantonnées au rôle passif et érotisé de muse. Probablement lié à l'intégration croissante des femmes dans le mouvement entre 1924 et 1969, cette partition répétée semble cependant se troubler progressivement. Certaines artiste…
Le traitement du corps dans l’œuvre plastique de Kate Millett
Figure du féminisme états-unien, Kate Millett est surtout connue pour son activisme et son oeuvre littéraire. Cependant, un pan majeur de sa pratique reste très largement négligé, voire ignoré : sa carrière d’artiste. Ses créations plastiques doivent ainsi être comprises non seulement comme une phase constitutive de l’essai Sexual Politics (1970) mais aussi en tant que démarche active de résistance. Dans le présent article à la croisée des études…
Performances de femmes en cage dans les années 1970
La résistance à l’oppression caractérise fondamentalement les actions menées par les artistes femmes dans le contexte des années 1970. Pour combattre un système de domination sexiste, elles investissent le genre de la performance, art du corps par excellence. Parmi les imageries populaires qu’elles abordent pour en dévoiler la dimension stéréotypée, l’une d’elles est convoquée avec constance : les représentations de femmes en cage. Cet article pr…
Du crime à l’œuvre
Kate Millett is a major figure in American feminism. Known for her political commitment, she thought of herself primarily as a sculptor. Her work was deeply marked by an article she read about the murder of a young girl, a crime of unprecedented violence that, between 1967 and 1996, led her to utilise obsessively a certain object – the cage – in her sculpture. Her work created an organic link with the symbolic system fostered by this apparatus de…
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Performances de femmes en cage dans les années 1970
La résistance à l’oppression caractérise fondamentalement les actions menées par les artistes femmes dans le contexte des années 1970. Pour combattre un système de domination sexiste, elles investissent le genre de la performance, art du corps par excellence. Parmi les imageries populaires qu’elles abordent pour en dévoiler la dimension stéréotypée, l’une d’elles est convoquée avec constance : les représentations de femmes en cage. Cet article pr…
Du crime à l’œuvre
Kate Millett is a major figure in American feminism. Known for her political commitment, she thought of herself primarily as a sculptor. Her work was deeply marked by an article she read about the murder of a young girl, a crime of unprecedented violence that, between 1967 and 1996, led her to utilise obsessively a certain object – the cage – in her sculpture. Her work created an organic link with the symbolic system fostered by this apparatus de…
Le traitement du corps dans l’œuvre plastique de Kate Millett
Figure du féminisme états-unien, Kate Millett est surtout connue pour son activisme et son oeuvre littéraire. Cependant, un pan majeur de sa pratique reste très largement négligé, voire ignoré : sa carrière d’artiste. Ses créations plastiques doivent ainsi être comprises non seulement comme une phase constitutive de l’essai Sexual Politics (1970) mais aussi en tant que démarche active de résistance. Dans le présent article à la croisée des études…
Les femmes en cages dans le vocabulaire visuel du surréalisme
Dans l'iconographie du surréalisme, la plupart des représentations sujet emprisonnés dans une cage reposent sur un schéma répété. Ce mode de captivité concerne en majorité les femmes : emprisonnées, souvent nues, elles sont cantonnées au rôle passif et érotisé de muse. Probablement lié à l'intégration croissante des femmes dans le mouvement entre 1924 et 1969, cette partition répétée semble cependant se troubler progressivement. Certaines artiste…
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