Ana Melendo Cruz
Biographic Data
| ID | 3921781 |
|---|---|
| NAME | Ana Melendo Cruz |
| GIVEN NAMES | Ana Melendo |
| FAMILY NAME | Cruz |
| SIGNATURE | CRUZ A M |
| AFFILIATIONS | University of Córdoba |
| ORCID | 0000-0001-8985-6830 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 10 |
| TOTAL CITATIONS | 1 |
| AUTHOR COUNT | 10 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2010 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 1 |
Pedro Poyato y el arte de investigar el cine
Esta tribuna presentadas palabras en torno al homenaje académico y afectivo al profesor Pedro Poyato con motivo de su jubilación, en el décimo número de la revista SERIARTE. En el mismo se subraya la importancia de Poyato como docente, investigador y maestro en los estudios cinematográficos, especialmente en el ámbito de la Historia del Arte y las Humanidades. Destaca su concepción del cine como espacio de pensamiento y como lenguaje en diálogo c…
Filmmaking courses for scientists help promote richer alternatives to chronological narratives
Scientists have the tendency to communicate their scientific accounts using linearly structured narratives (Introduction, Methods, Results and Discussion; IMRAD). Likewise, the linear narrative is dominant – due to force of habit – when scientists prepare films about their research. Yet, this does not necessarily have to be the case for the new generation of scientists-as-filmmakers, who is trained to appreciate and apply alternative narrative st…
Towards a Reformulation of the Spanish Agrarian Documentary from a Gender Perspective through the Films of the Marquis of Villa-Alcázar and José Neches
Las voces narrativas en la obra documental agraria de José Neches
La aproximación a la obra documental de José Neches resulta decisiva en la comprensión del documental rural en España, no solo desde un punto de vista histórico, sino también desde una perspectiva plástica. El carácter pedagógico que los define necesita del uso de algunos artificios narrativos que posibiliten el pacto de verosimilitud entre el emisor y el receptor que anima a todo texto documental. Por eso, este trabajo quiere ocuparse de la lect…
Visibles pero diferentes
La aproximación a la obra documental de José Neches, producida en su mayoría por el Ministerio de Agricultura, resulta decisiva en la comprensión del documental rural en España porque nos permite adentrarnos en el estudio de las comunidades campesinas durante la época franquista. El presente trabajo quiere ocuparse de identificar en su cine las marcas de un pasado con el que componer la memoria de la colectividad atendiendo, principalmente, al pa…
Vestidos para después de una guerra. La mujer y la moda en el Archivo Histórico NO-DO durante el periodo autárquico
La aproximación a la obra documental del Archivo Histórico NO-DO, instrumento de propaganda de la dictadura, fiel a los presupuestos del régimen franquista, resulta decisiva a la hora de comprender la historia del documental en España en una de las épocas más convulsas de nuestro país: la autarquía. La investigación acerca de la moda femenina de estos años se convierte en nuestro principal objetivo, pues nos permite detectar las marcas de un teji…
La construcción plástica de la imagen femenina en las películas del marqués de Villa Alcázar. De 1943 a 1945
Con la obra fílmica del marqués de Villa Alcázar se consolida una de las etapas más fructíferas de la producción documental cinematográfica en el Ministerio de Agricultura y una de las más fecundas en relación al documental rural en España. Algunos estudios previos han demostrado que en estos documentales sobresalen las marcas de un tejido ideológico a la vez que unas características plásticas cuyo estudio supone un paso más en la reconstrucción …
Narración y sabotaje en Las babas del diablo y Blow up
El propósito de este trabajo es demostrar que M. Antonioni y J. Cortázar —en Blow up y Las babas del diablo, respectivamente— comparten los mismos presupuestos teóricos sobre los modos de representación del arte y sus posibilidades de captar la realidad.The aim of this study is to show that M. Antonioni and J. Cortázar —in Blow up and Las babas del diablo— share the same theoretical assumptions on the ways of representation of the art and his pos…
La naturaleza metafílmica de Los abrazos rotos
El artículo profundiza en las señas escriturales marcadas por la autorreferencialidad y la autorreflexión diseñadas a partir, entre otras cuestiones, de la recurrencia al uso de material cinematográfico como fuente de inspiración que se dan cita en Los abrazos rotos; y cómo Almodóvar encuentra un método eficaz en el metacine para meditar y teorizar sobre la imagen y su evolución activando con esa finalidad los mecanismos necesarios que le permite…
Está dirigido el 'Arte Nuevo' a una minoría especialmente dotada? El caso de Michelangelo Antonioni
El artículo trata de reflexionar sobre aquellos cambios que se producen en la recepción de los filmes de Michelangelo Antonioni por parte de un espectador al que, como receptor de películas hollywoodienses, principalmente, se le exige con este otro cine, calificado de elitista, una mutación que no siempre está dispuesto a realizar. Y es que debido a las complejas estructuras formales que configuran los filmes antonionianos, el espectador de los m…
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