Michel Gonneville
Biographic Data
| ID | 4072931 |
|---|---|
| NAME | Michel Gonneville |
| GIVEN NAMES | Michel |
| FAMILY NAME | Gonneville |
| SIGNATURE | GONNEVILLE M |
| AFFILIATIONS | Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 23 |
| TOTAL CITATIONS | 7 |
| WORKS AS AUTHOR | 23 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1994 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 1 |
Livrés/rivrés/givrés à nous-mêmes
En cinq thèmes, l’article résume un long et amical échange de courriels auquel se sont livrés les compositeurs Jean-Luc Fafchamps (Belgique) et Michel Gonneville (Québec) entre octobre 2020 et janvier 2021. Chacun parle d’abord de la musique de l’autre, et particulièrement d’un opéra de l’autre, tout récemment écrit et produit. Ensuite, tous deux se livrent à un exercice de comparaison de leurs démarches créatrices, qu’ils situent brièvement dans…
Beautés et cruautés de l’harmonie naturelle
Les propos recueillis auprès du compositeur montréalais Michel Gonneville (né en 1950) pour constituer ce texte sous forme d’entretien proviennent d’une correspondance ayant eu cours durant l’automne 2018 et visent à offrir quelques perspectives sur les principaux axes d’origine et de développement de l’aspect microtonal dans la démarche du compositeur. Dans le contexte d’un langage musical déjà empreint de sérialisme et de thématisme, Gonneville…
Exigence, fidélité
utilisation que vous pouvez consulter en ligne
La joie de la matière (les parallèles se touchent…)
Bien que d’une écriture instrumentale en apparence conventionnelle, loin des techniques de jeu alternatives, Circuits parallèles du compositeur montréalais Nicolas Gilbert entraîne l’auditeur dans une riche aventure formelle, basée sur la perception d’éléments clairement définis et réitérés, mais aussi constamment recontextualisés et renouvelés. Au sein de choix compositionnels parfois éclectiques, comme le langage qui en résulte, la série dodéca…
Entendu dans Cette ville étrange
Entendu dansCette ville étrange 1 L'un de nous 2 Julien Bilodeau a l'heur d'être encore relativement jeune, et non un « cacique de l'establishment universitaire », et les deux pièces pour orchestre que le critique du Devoir, Christophe Huss, a entendues de lui le rendent aux yeux de ce dernier « aussi prometteur qu'un Guillaume Connesson en France » (Le Devoir, 7 septembre 2011).Malaise : les extraits de la musique du compositeur français, que l'…
L’éloge de la différence
Le compositeur répond à la nouvelle réaction des Mélodistes indépendants. Il les invite à plus de nuance dans leur appréciation du fonctionnement des jurys. Il se félicite que l’idéologie de l’innovation esthétique serve de critères aux organismes subventionnaires et prédit que l’influence grandissante du néo-libéralisme permettra bientôt aux Mélodistes indépendants d’être majoritaires dans les jurys et les concerts. Il rappelle enfin que les pri…
Faire face à la musique
Dans un plaidoyer lyrique et vibrant, le compositeur Michel Gonneville suggère à Lise Bissonnette de plonger dans l’audition attentive et active de la musique contemporaine. Il rappelle que les stratégies créatrices et les stratégies perceptives ne se rencontrent pas nécessairement. Il se refuse à condamner l’idéologie de la rupture, qui a parfois été à l’origine d’expériences exaltantes, et soutient que la production du Beau reste la motivation …
La Seconde Apothéose de Rameau
Analyse technique détaillée, assortie de nombreux exemples musicaux et tableaux, de l’oeuvre de Pousseur composée en 1981. L’oeuvre est reliée à un texte polémique de 1968 sur la question harmonique et à un argument programmatique évoquant musicalement cette polémique. Construite comme une succession de citations et d’autocitations intimement imbriquées et ici identifiées, La Seconde Apothéose de Rameau est ainsi vue comme l’emblème du postmodern…
Humeurs postmodernes
Dans ce texte, un compositeur de musique instrumentale, élève des maîtres de la génération de Darmstadt, expose comment il se situe en créateur par rapport au virage actuel du postmodernisme musical. Faisant la part des acquis et des impasses du modernisme, ne masquant rien de ses préférences ou de ses déceptions, il définit une position personnelle nuancée et exempte de sectarisme
Extraits de partitions en création en 2009-2010
Jeu de raclures
Tout en indiquant ce qu’il doit à Garant, Tremblay, Stockhausen et Pousseur, le compositeur retrace l’évolution de sa technique musicale en soulignant notamment la place qu’il accorde au jeu des harmoniques et en utilisant les principes sériels de façon libre. Il situe sa démarche par rapport au débat modernisme / postmodernisme sans hésiter à exposer ses propres hésitations
Héritages
Trois compositeurs analysent et critiquent dix-huit disques de musique québécoise parus ces dernières années, regroupés en quatre rubriques : Héritages, Tendances actuelles, Musiques électroacoustiques, Musiques d’aujourd’hui
Visages de Pousseur
Retranscription de l’entrevue réalisée par Michel Gonneville, inaugurant l’événement « Visages d’Henri Pousseur ». L’entrevue est concentrée sur deux moments clés de la carrière de Pousseur : son intégration au mouvement avant-gardiste des années 50, et son « refus du refus » au tournant des années 60
Henri Pousseur
Commençant par situer ses premières rencontres avec la personne et l’oeuvre d’Henri Pousseur, l’auteur nous fait part des motivations qui l’ont poussé à organiser l’événement « Visages d’Henri Pousseur » à Montréal. Après un résumé des activités qui y eurent lieu, il cherche à répondre à certaines objections, parfois même personnelles, à cette Oeuvre, pour aller au-delà et plutôt cerner la pertinence, la qualité et l’actualité de l’oeuvre du comp…
Écriture(s) de la vie musicale québécoise, du XX siècle à aujourd’hui
Écriture(s) de la vie musicale québécoise, du XXe siècle à aujourd’hui : avancées, défis et nouvelles avenues. An article from journal Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique (Les musiques du Québec), on Érudit
Jean Mozart Lesage, ou une boussole pour dériver
Le projet Mozart de Jean Lesage, pour trio, est sans doute l’une des oeuvres les plus claires et les plus ludiques de ce compositeur. En présentant par fragments le texte intégral, mais réorchestré, d’un adagio provenant d’une sonate pour piano de Mozart, Lesage donne déjà à l’auditeur des balises perceptibles. À ces fragments se grefferont des commentaires-dérives inspirés par la matière première de ce même adagio, que ce soit sous son aspect th…
Henri Pousseur
Henri Pousseur : Couleurs croisées et La seconde apothéose de Rameau, Orchestre philharmonique de Liège et ensemble Musiques Nouvelles, dirigés par Pierre Bartholomée. Un article de la revue Circuit (Cartes d'identités) diffusée par la plateforme Érudit
Le charme étrange des espaces familiers
Fasciné par Treppenmusik de John Rea, l’auteur en explore les diverses facettes, entre autres celle de l’harmonie, où l’emploi d’éléments historiquement chargés se conjugue à des techniques qui laissent peu de place à la nostalgie et renouvellent le sens de ces « choses connues ». Il cherche ensuite à dégager certaines directions formelles générales de l’oeuvre. Finalement, et plus généralement, il interroge le futur du postmodernisme, dont Trepp…
Vous avez dit musique nouvelle? Stéphane Lelong, Nouvelle Musique, Paris, Éditions Balland, 1996, 416 p
Musiques électroacoustiques
Musiques d’aujourd’hui
Chronique de disques
Chronique de disques
Humeurs postmodernes
Dans ce texte, un compositeur de musique instrumentale, élève des maîtres de la génération de Darmstadt, expose comment il se situe en créateur par rapport au virage actuel du postmodernisme musical. Faisant la part des acquis et des impasses du modernisme, ne masquant rien de ses préférences ou de ses déceptions, il définit une position personnelle nuancée et exempte de sectarisme
Beautés et cruautés de l’harmonie naturelle
Les propos recueillis auprès du compositeur montréalais Michel Gonneville (né en 1950) pour constituer ce texte sous forme d’entretien proviennent d’une correspondance ayant eu cours durant l’automne 2018 et visent à offrir quelques perspectives sur les principaux axes d’origine et de développement de l’aspect microtonal dans la démarche du compositeur. Dans le contexte d’un langage musical déjà empreint de sérialisme et de thématisme, Gonneville…
Entendu dans Cette ville étrange
Entendu dansCette ville étrange 1 L'un de nous 2 Julien Bilodeau a l'heur d'être encore relativement jeune, et non un « cacique de l'establishment universitaire », et les deux pièces pour orchestre que le critique du Devoir, Christophe Huss, a entendues de lui le rendent aux yeux de ce dernier « aussi prometteur qu'un Guillaume Connesson en France » (Le Devoir, 7 septembre 2011).Malaise : les extraits de la musique du compositeur français, que l'…
Jeu de raclures
Tout en indiquant ce qu’il doit à Garant, Tremblay, Stockhausen et Pousseur, le compositeur retrace l’évolution de sa technique musicale en soulignant notamment la place qu’il accorde au jeu des harmoniques et en utilisant les principes sériels de façon libre. Il situe sa démarche par rapport au débat modernisme / postmodernisme sans hésiter à exposer ses propres hésitations
Chronique de disques
Chronique de disques
Vous avez dit musique nouvelle? Stéphane Lelong, Nouvelle Musique, Paris, Éditions Balland, 1996, 416 p
Musiques électroacoustiques
Musiques d’aujourd’hui
Le charme étrange des espaces familiers
Fasciné par Treppenmusik de John Rea, l’auteur en explore les diverses facettes, entre autres celle de l’harmonie, où l’emploi d’éléments historiquement chargés se conjugue à des techniques qui laissent peu de place à la nostalgie et renouvellent le sens de ces « choses connues ». Il cherche ensuite à dégager certaines directions formelles générales de l’oeuvre. Finalement, et plus généralement, il interroge le futur du postmodernisme, dont Trepp…
Henri Pousseur
Henri Pousseur : Couleurs croisées et La seconde apothéose de Rameau, Orchestre philharmonique de Liège et ensemble Musiques Nouvelles, dirigés par Pierre Bartholomée. Un article de la revue Circuit (Cartes d'identités) diffusée par la plateforme Érudit
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Écriture(s) de la vie musicale québécoise, du XXe siècle à aujourd’hui : avancées, défis et nouvelles avenues. An article from journal Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique (Les musiques du Québec), on Érudit
Jean Mozart Lesage, ou une boussole pour dériver
Le projet Mozart de Jean Lesage, pour trio, est sans doute l’une des oeuvres les plus claires et les plus ludiques de ce compositeur. En présentant par fragments le texte intégral, mais réorchestré, d’un adagio provenant d’une sonate pour piano de Mozart, Lesage donne déjà à l’auditeur des balises perceptibles. À ces fragments se grefferont des commentaires-dérives inspirés par la matière première de ce même adagio, que ce soit sous son aspect th…
L’éloge de la différence
Le compositeur répond à la nouvelle réaction des Mélodistes indépendants. Il les invite à plus de nuance dans leur appréciation du fonctionnement des jurys. Il se félicite que l’idéologie de l’innovation esthétique serve de critères aux organismes subventionnaires et prédit que l’influence grandissante du néo-libéralisme permettra bientôt aux Mélodistes indépendants d’être majoritaires dans les jurys et les concerts. Il rappelle enfin que les pri…
Faire face à la musique
Dans un plaidoyer lyrique et vibrant, le compositeur Michel Gonneville suggère à Lise Bissonnette de plonger dans l’audition attentive et active de la musique contemporaine. Il rappelle que les stratégies créatrices et les stratégies perceptives ne se rencontrent pas nécessairement. Il se refuse à condamner l’idéologie de la rupture, qui a parfois été à l’origine d’expériences exaltantes, et soutient que la production du Beau reste la motivation …
La Seconde Apothéose de Rameau
Analyse technique détaillée, assortie de nombreux exemples musicaux et tableaux, de l’oeuvre de Pousseur composée en 1981. L’oeuvre est reliée à un texte polémique de 1968 sur la question harmonique et à un argument programmatique évoquant musicalement cette polémique. Construite comme une succession de citations et d’autocitations intimement imbriquées et ici identifiées, La Seconde Apothéose de Rameau est ainsi vue comme l’emblème du postmodern…
Humeurs postmodernes
Dans ce texte, un compositeur de musique instrumentale, élève des maîtres de la génération de Darmstadt, expose comment il se situe en créateur par rapport au virage actuel du postmodernisme musical. Faisant la part des acquis et des impasses du modernisme, ne masquant rien de ses préférences ou de ses déceptions, il définit une position personnelle nuancée et exempte de sectarisme
Extraits de partitions en création en 2009-2010
Jeu de raclures
Tout en indiquant ce qu’il doit à Garant, Tremblay, Stockhausen et Pousseur, le compositeur retrace l’évolution de sa technique musicale en soulignant notamment la place qu’il accorde au jeu des harmoniques et en utilisant les principes sériels de façon libre. Il situe sa démarche par rapport au débat modernisme / postmodernisme sans hésiter à exposer ses propres hésitations
Héritages
Trois compositeurs analysent et critiquent dix-huit disques de musique québécoise parus ces dernières années, regroupés en quatre rubriques : Héritages, Tendances actuelles, Musiques électroacoustiques, Musiques d’aujourd’hui
Visages de Pousseur
Retranscription de l’entrevue réalisée par Michel Gonneville, inaugurant l’événement « Visages d’Henri Pousseur ». L’entrevue est concentrée sur deux moments clés de la carrière de Pousseur : son intégration au mouvement avant-gardiste des années 50, et son « refus du refus » au tournant des années 60
Henri Pousseur
Commençant par situer ses premières rencontres avec la personne et l’oeuvre d’Henri Pousseur, l’auteur nous fait part des motivations qui l’ont poussé à organiser l’événement « Visages d’Henri Pousseur » à Montréal. Après un résumé des activités qui y eurent lieu, il cherche à répondre à certaines objections, parfois même personnelles, à cette Oeuvre, pour aller au-delà et plutôt cerner la pertinence, la qualité et l’actualité de l’oeuvre du comp…
Entendu dans Cette ville étrange
Entendu dansCette ville étrange 1 L'un de nous 2 Julien Bilodeau a l'heur d'être encore relativement jeune, et non un « cacique de l'establishment universitaire », et les deux pièces pour orchestre que le critique du Devoir, Christophe Huss, a entendues de lui le rendent aux yeux de ce dernier « aussi prometteur qu'un Guillaume Connesson en France » (Le Devoir, 7 septembre 2011).Malaise : les extraits de la musique du compositeur français, que l'…
La joie de la matière (les parallèles se touchent…)
Bien que d’une écriture instrumentale en apparence conventionnelle, loin des techniques de jeu alternatives, Circuits parallèles du compositeur montréalais Nicolas Gilbert entraîne l’auditeur dans une riche aventure formelle, basée sur la perception d’éléments clairement définis et réitérés, mais aussi constamment recontextualisés et renouvelés. Au sein de choix compositionnels parfois éclectiques, comme le langage qui en résulte, la série dodéca…
Exigence, fidélité
utilisation que vous pouvez consulter en ligne
Beautés et cruautés de l’harmonie naturelle
Les propos recueillis auprès du compositeur montréalais Michel Gonneville (né en 1950) pour constituer ce texte sous forme d’entretien proviennent d’une correspondance ayant eu cours durant l’automne 2018 et visent à offrir quelques perspectives sur les principaux axes d’origine et de développement de l’aspect microtonal dans la démarche du compositeur. Dans le contexte d’un langage musical déjà empreint de sérialisme et de thématisme, Gonneville…
Livrés/rivrés/givrés à nous-mêmes
En cinq thèmes, l’article résume un long et amical échange de courriels auquel se sont livrés les compositeurs Jean-Luc Fafchamps (Belgique) et Michel Gonneville (Québec) entre octobre 2020 et janvier 2021. Chacun parle d’abord de la musique de l’autre, et particulièrement d’un opéra de l’autre, tout récemment écrit et produit. Ensuite, tous deux se livrent à un exercice de comparaison de leurs démarches créatrices, qu’ils situent brièvement dans…
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