Caroline Traube
Biographic Data
| ID | 4073137 |
|---|---|
| NAME | Caroline Traube |
| GIVEN NAMES | Caroline |
| FAMILY NAME | Traube |
| SIGNATURE | TRAUBE C |
| AFFILIATIONS | Université de Montréal |
| ORCID | 0000-0001-8250-1893 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 8 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 8 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2013 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 0 |
Musicians’ Health and Wellness Resources in Canadian Post-Secondary Music Programs
Research suggests that more than 80% of professional musicians will encounter performance-related health conditions that negatively affect their ability to work. Current literature suggests that these conditions are prevalent amongst post-secondary music students. Existing studies examine a small number of post-secondary music schools who have implemented health promotion courses in their curricula and have demonstrated improvements in self-effic…
Présentation du numéro
Timbre Semantic Associations Vary Both Between and Within Instruments
The main objective of this study is to understand how timbre semantic associations—for example, a sound’s timbre perceived as bright, rough, or hollow—vary with register and pitch height across instruments. In this experiment, 540 online participants rated single, sustained notes from eight Western orchestral instruments (flute, oboe, bass clarinet, trumpet, trombone, violin, cello, and vibraphone) across three registers (low, medium, and high) o…
Koechlin’s volume
Charles Koechlin’s Traité de l’orchestration ascribes different dimensions to timbre than those usually discussed in multidimensional scaling studies: “volume” or grosseur, related to extensity (the sound’s perceived size), and intensity, related to loudness. Koechlin also provides volume rankings for orchestral instruments in different registers. Studies show that humans, as well as several animal species, perceive extensity for many sound sourc…
Tracking the creative process in music
International audience
La notation du timbre instrumental
Le timbre instrumental peut être défini à différents niveaux qui interagissent entre eux : quel instrument est joué, par quel interprète, suivant quels modes de jeu et dans quelles conditions de diffusion. Sur la partition, dans la tradition occidentale, on peut préciser le timbre, notamment par l’entremise des modes de jeu. La notation du timbre désiré (l’effet) passe alors par la notation du geste qui permet de le produire (la cause). La spécif…
Quelle place pour la science au sein de la musicologie aujourd’hui
De Pythagore à aujourd’hui, le rôle de la science dans l’étude de la musique a connu de nombreux positionnements et repositionnements. Avant la spécialisation des savoirs et le cloisonnement des disciplines qui se sont produits auxixe siècle, la musique pouvait être étudiée suivant différentes perspectives disciplinaires par un même savant, penseur ou philosophe. En 1885, Guido Adler formalise un modèle tripartite comprenant, d’une part, la music…
De la thermoception à la perception auditive
La description du son peut prendre mille et un visages, de l’onomatopée à la métaphore. En musique, parmi les analogies fréquemment employées, on retrouve des descripteurs faisant référence à différentes modalités sensorielles : brillant, sombre (vision), rugueux, lisse (toucher), velouté, aigre (goût). La thermoception – la perception de la température via des récepteurs cutanés – n’est pas en reste puisque la chaleur du son est un attribut régu…
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De Pythagore à aujourd’hui, le rôle de la science dans l’étude de la musique a connu de nombreux positionnements et repositionnements. Avant la spécialisation des savoirs et le cloisonnement des disciplines qui se sont produits auxixe siècle, la musique pouvait être étudiée suivant différentes perspectives disciplinaires par un même savant, penseur ou philosophe. En 1885, Guido Adler formalise un modèle tripartite comprenant, d’une part, la music…
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Le timbre instrumental peut être défini à différents niveaux qui interagissent entre eux : quel instrument est joué, par quel interprète, suivant quels modes de jeu et dans quelles conditions de diffusion. Sur la partition, dans la tradition occidentale, on peut préciser le timbre, notamment par l’entremise des modes de jeu. La notation du timbre désiré (l’effet) passe alors par la notation du geste qui permet de le produire (la cause). La spécif…
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The main objective of this study is to understand how timbre semantic associations—for example, a sound’s timbre perceived as bright, rough, or hollow—vary with register and pitch height across instruments. In this experiment, 540 online participants rated single, sustained notes from eight Western orchestral instruments (flute, oboe, bass clarinet, trumpet, trombone, violin, cello, and vibraphone) across three registers (low, medium, and high) o…
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