Roberta Veiga
Biographic Data
| ID | 415846 |
|---|---|
| NAME | Roberta Veiga |
| GIVEN NAMES | Roberta |
| FAMILY NAME | Veiga |
| SIGNATURE | VEIGA R |
| AFFILIATIONS | Universidade Federal de Minas Gerais |
| ORCID | 0000-0002-8538-1185 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 12 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 12 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2015 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Reparar para ensaiar
Neste artigo, buscamos pensar o ensaio através da obra de Agnès Varda, enfocando principalmente dois filmes nos quais o gesto ensaístico se faz a partir de uma fotografia só: Ulysse (1983) é o experimento e a experiência que nos leva a Um minuto por imagem (1993). Em ambos trabalhos, Varda aprende e ensina sobre a singularidade do cinema estar entre a fotografia e o pensamento, e ser concebido de forma processual, porosa e à deriva. Nossa aposta …
Por uma breve história da vida privada das mulheres no cinema ficcional brasileiro de 1950 a 2000
Este artigo busca compor uma breve história da vida privada das mulheres no cinema brasileiro feito por mulheres. A partir de um recorte em longas de ficção, produzidos entre 1950 e 2000, traçamos um diagrama compondo eixos de relações entre alguns dos filmes levantados. Tais eixos organizam como o espaço privado, sobretudo a casa, é ocupado e significado pelas mulheres em cena: se como um lócus de existência doméstica, apartado das questões polí…
O pensador que transbordava imagens
Imagens de mães
By observing images by Rineke Dijkstra and Nan Goldin, we revisit Mauricio Lissovsky’s (2008) notion of waiting machine, thinking relationships between the waiting of photographers and the portrayed mothers. This study aims to address, by the works New Mother (1994) and From here to motherhood (1986-2000), the way in which the photographers, in portraying the maternal experience, imbue the image with its quality and re-establish the power of inde…
Máscara No Cinema
O presente artigo apresenta a teoria da máscara no cinema, conforme formulada por Mary Ann Doane, com objetivo de sondar sua pertinência enquanto fundamento para um gesto de análise feminista voltado para a construção da subjetividade de personagens mulheres em obras de ficção. A partir da direção de arte no filme Bela vingança (2020), de Emerald Fennell, o artigo busca discutir em que medida a protagonista usa sua feminilidade como artefato de m…
Conto Ao Filme, O Devir-Bruxa
Nesse artigo buscamos atualizar a noção histórica de bruxa, a partir de uma análise comparada entre o filme The Juniper Tree, de Nietzchka Keene (1990), e o conto que o inspira, O Junípero, dos Irmãos Grimm. O propósito é mostrar como o filme, ao apontar para o fora-de-campo do fenômeno da caça às bruxas, através não só da narrativa e mise-en-scène, mas da melancolia que institui a ambiência cinematográfica, desloca a misoginia do conto dando lug…
Escritas de si “entre” mulheres
Em 2018, a cineasta Mbya Guarani Patrícia Ferreira Pará Yxapy e a artista visual Sophia Pinheiro realizaram juntas o filme Teko Haxy – ser imperfeita. Trata-se de um trabalho que elabora, a partir de uma escrita epistolar, a relação de intimidade entre as duas mulheres reunidas na aldeia Ko’enju, onde vive Patrícia, no extremo sul do Brasil. Pretendemos abordar a experiência do filme enquanto uma escrita de si entre as duas que envolve implicaçõe…
O feminismo de Sarita
Retomamos o primeiro longa-metragem dirigido por uma mulher negra em Cuba, De cierta manera (1974-1977), de Sara Gómez, apostando na dialética e na potência da separação (ficção, documentário) como condições de expressão de um cinema político engajado na transformação sócio-histórica e na produção de consciência crítica. Concebemos a dialética e a figura da limiaridade a partir de três pares fundamentais que se desmembram e se atravessam: ficção-…
Um gesto político intersticial e um histórico palimpséstico
Onde está o histórico e o político quando uma cineasta recusa os procedimentos de rememoração documentais como o arquivo, o testemunho e a encenação, para apenas contemplar espaços de conflito no Leste Europeu de 1993 e em Israel de 2006, sem a eles se imiscuir? Buscando responder tal questão, este artigo produz o argumento de que através da escrita de si - de uma autobiografia instituída nas lacunas da memória sobre o Holocausto - os filmes D'es…
Mise-en-scène da religiosidade afro-brasileira no cinema de Arthur Omar
Este artigo reflete sobre a mise-en-scène das experiências do sagrado nas tradições do Congado, ou Reinado, no cinema-documentário, particularmente em "A Coroação de uma Rainha" (1993), de Arthur Omar. Utilizando os conceitos de fabulação e sagrado, o estudo analisa como o olhar da câmera, a montagem e a trilha sonora interagem com e são constituídos pelos ritos, mitos e cosmologia do Reinado de Nossa Senhora do Rosário do Jatobá. A análise ident…
Cindir a cena, partilhar o cinema
No filme Bamako (2006), o diretor mauritano Abderrahmane Sissako coloca lado a lado, num tribunal imaginário, o povo africano (expropriado de suas formas de vida) e as grandes corporações financeiras mundiais. Assim, permite ao cinema escrever a história a contrapelo. No terreno das ficções cinematográficas, atravessada pelo real, impregnada pelo pó da terra e por rostos negros, num mundo dividido e injusto, onde só os donos do capital têm voz, r…
Já Visto Jamais Visto
Esse ensaio busca refletir sobre o modo como a escrita de si de Andrea Tonacci no filme Já visto jamais visto (2013) retira sua potência do trabalho de invenção da memória. A ideia é de que Tonacci é menos personagem de uma narrativa pessoal do que o próprio cineasta que, ao colocar seu gesto em perspectiva, e (re)ver quarenta anos de trabalho, lembranças guardadas e esquecidas em milhares de rolos de filmes, habita um espaço entre-imagens e suje…
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Já Visto Jamais Visto
Esse ensaio busca refletir sobre o modo como a escrita de si de Andrea Tonacci no filme Já visto jamais visto (2013) retira sua potência do trabalho de invenção da memória. A ideia é de que Tonacci é menos personagem de uma narrativa pessoal do que o próprio cineasta que, ao colocar seu gesto em perspectiva, e (re)ver quarenta anos de trabalho, lembranças guardadas e esquecidas em milhares de rolos de filmes, habita um espaço entre-imagens e suje…
Cindir a cena, partilhar o cinema
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