Claire Allouche
Biographic Data
| ID | 4177271 |
|---|---|
| NAME | Claire Allouche |
| GIVEN NAMES | Claire |
| FAMILY NAME | Allouche |
| SIGNATURE | ALLOUCHE C |
| AFFILIATIONS | Université Paris 8 |
| ORCID | 0009-0008-1895-8272 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 12 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 12 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2022 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 0 |
Lucrecia Martel, Cineastronauta de Nosso Tempo
O ciclo "Lucrecia Martel. Le cinéma hors de lui" teve lugar de 14 de novembro a 1 de dezembro de 2024 no Centre Pompidou, com a presença da cineasta. Interessamo-nos pela forma como esta obra nos foi dada a ver e a ouvir no seu brilhante contemporaneísmo.
Crítica e programação. Práticas cruzadas
Por ocasião da publicação da Crítica e curadoria em cinema, editada por L. Ricardo de A. Rodrigues, examinamos a rica relação entre a prática crítica e a programação cinematográfica no início do século XXI na América Latina
Critiquer & programmer. Pratiques croisées
À l’occasion de la parution de Crítica e curadoria em cinema, dirigé par L. Ricardo de A. Rodrigues, nous interrogeons la riche relation entre pratique critique et programmation de films en ce début de XXIe siècle latino-américain.
Descolonizar o mapa com a narrativa cinematográfica
A partir da construção de um diálogo entre o curta-metragem brasileiro Nunca é noite no mapa, de Ernesto de Carvalho (2016), e o longa-metragem argentino El escarabajo de oro (2014), codirigido por Alejo Moguillansky e pela artista sueca Fia-Stina Sandlund, propomos investigar o projeto de uma cartografia cinematográfica a partir de um mapa nacional preexistente. Esse projeto dá origema um processo de reapropriação de espaços periféricos por meio…
Se laisser contaminer par les autres
Formé à Buenos Aires en 2002, le collectif El Pampero Cine interroge autant pour son œuvre, variée et joyeusement expérimentale, que pour son fonctionnement de groupe. Dans cet entretien, nous les amenons à débattre sur la place de l’auteur et de la signature (« un film de »), et à revenir sur la manière dont ils ont imposé un récit de création collective dans un univers, celui du cinéma, qui y est habituellement hermétique. Nous abordons égaleme…
Se laisser contaminer par les autres
Descolonizar el mapa con el relato cinematográficoUna vía posible
A partir de la construcción de un diálogo entre el cortometraje brasileño Nunca é noite no mapa de Ernesto de Carvalho (2016) y el largometraje argentino El Escarabajo de Oro (2014), codirigido por Alejo Moguillansky y la artista sueca Fia-Stina Sandlund, nos proponemos investigar el proyecto de una cartografía cinematográfica a partir de un mapa nacional preexistente. Dicho proyecto da lugar a un proceso de reapropiación de espacios periféricos …
Filmar por sus propios medios en Crespo, Entre Ríos
Crespo, localidad de Entre Ríos, es el surgimiento de un nuevo lugar de producción cinematográfica en Argentina, capital de la avicultura y lugar privilegiado de rodaje de un trío de realizadores nacidos en la región: Eduardo Crespo, Iván Fund y Maximiliano Schonfeld. Es interesante la manera en que esta capital, a partir de su condición de cineastas-habitantes, propicia un marco de producción independiente y una propuesta singular, una experienc…
Depuis l’Argentine et le Brésil
L’Argentine et le Brésil sont de grands pays de cinéma et cela depuis les origines de cet art. Pour le temps présent, chacun de ces pays, sauf exception, écrit une histoire particulière et publie les résultats des recherches entreprises de façon séparée. Dans cette étude, Claire Allouche change la perspective et compare par la lecture de deux publications récentes, l’une argentine, l’autre brésilienne, les tentatives, les enjeux, les différences …
Filmer de ses propres ailes à Crespo, Entre Ríos
Nous nous proposons d’étudier l’émergence d’un nouveau lieu de cinéma sur la carte de l’Argentine : Crespo, localité de l’Entre Ríos, capitale de l’aviculture et lieu de tournage privilégié d’un trio de cinéastes qui en sont originaires, Eduardo Crespo, Iván Fund et Maximiliano Schonfeld. Nous nous intéressons à la manière dont leur capital d’autochtonie, reposant sur leur condition de cinéastes-habitants, est favorable à des conditions de produc…
Des pages aux écrans
Est-ce que je serais tombée “dedans” – le cinéma latino-américain –, si je n’avais pas découvert Terre en transe (Glauber Rocha, 1967) et Invasión (Hugo Santiago, 1969) la même année, en 2010, au Festival des 3 Continents ? Est-ce que je serais restée “dedans” si, dès 2013, je n’avais pas commencé à lire avidement la revue Cinémas d’Amérique latine (nous sommes nées la même année !), puis à fréquenter épisodiquement le festival Cinélatino ? On n’…
Das páginas para as telas
Eu teria caído “dentro” –o cinema latino-americano– se eu não tivesse descoberto Terra em Transe (Glauber Rocha, 1967) e Invasión (Hugo Santiago, 1969) no mesmo ano, em 2010, no Festival des 3 Continents? Teria eu ficado “dentro” se, já em 2013, eu não tivesse começado a ler avidamente a revista Cinémas d’Amérique latine (nascemos no mesmo ano!), e depois assistido episodicamente ao festival Cinélatino? A história não é escrita com “se”, mas os r…
No prominent works on this page.
Des pages aux écrans
Est-ce que je serais tombée “dedans” – le cinéma latino-américain –, si je n’avais pas découvert Terre en transe (Glauber Rocha, 1967) et Invasión (Hugo Santiago, 1969) la même année, en 2010, au Festival des 3 Continents ? Est-ce que je serais restée “dedans” si, dès 2013, je n’avais pas commencé à lire avidement la revue Cinémas d’Amérique latine (nous sommes nées la même année !), puis à fréquenter épisodiquement le festival Cinélatino ? On n’…
Das páginas para as telas
Eu teria caído “dentro” –o cinema latino-americano– se eu não tivesse descoberto Terra em Transe (Glauber Rocha, 1967) e Invasión (Hugo Santiago, 1969) no mesmo ano, em 2010, no Festival des 3 Continents? Teria eu ficado “dentro” se, já em 2013, eu não tivesse começado a ler avidamente a revista Cinémas d’Amérique latine (nascemos no mesmo ano!), e depois assistido episodicamente ao festival Cinélatino? A história não é escrita com “se”, mas os r…
Filmar por sus propios medios en Crespo, Entre Ríos
Crespo, localidad de Entre Ríos, es el surgimiento de un nuevo lugar de producción cinematográfica en Argentina, capital de la avicultura y lugar privilegiado de rodaje de un trío de realizadores nacidos en la región: Eduardo Crespo, Iván Fund y Maximiliano Schonfeld. Es interesante la manera en que esta capital, a partir de su condición de cineastas-habitantes, propicia un marco de producción independiente y una propuesta singular, una experienc…
Depuis l’Argentine et le Brésil
L’Argentine et le Brésil sont de grands pays de cinéma et cela depuis les origines de cet art. Pour le temps présent, chacun de ces pays, sauf exception, écrit une histoire particulière et publie les résultats des recherches entreprises de façon séparée. Dans cette étude, Claire Allouche change la perspective et compare par la lecture de deux publications récentes, l’une argentine, l’autre brésilienne, les tentatives, les enjeux, les différences …
Filmer de ses propres ailes à Crespo, Entre Ríos
Nous nous proposons d’étudier l’émergence d’un nouveau lieu de cinéma sur la carte de l’Argentine : Crespo, localité de l’Entre Ríos, capitale de l’aviculture et lieu de tournage privilégié d’un trio de cinéastes qui en sont originaires, Eduardo Crespo, Iván Fund et Maximiliano Schonfeld. Nous nous intéressons à la manière dont leur capital d’autochtonie, reposant sur leur condition de cinéastes-habitants, est favorable à des conditions de produc…
Se laisser contaminer par les autres
Formé à Buenos Aires en 2002, le collectif El Pampero Cine interroge autant pour son œuvre, variée et joyeusement expérimentale, que pour son fonctionnement de groupe. Dans cet entretien, nous les amenons à débattre sur la place de l’auteur et de la signature (« un film de »), et à revenir sur la manière dont ils ont imposé un récit de création collective dans un univers, celui du cinéma, qui y est habituellement hermétique. Nous abordons égaleme…
Se laisser contaminer par les autres
Descolonizar el mapa con el relato cinematográficoUna vía posible
A partir de la construcción de un diálogo entre el cortometraje brasileño Nunca é noite no mapa de Ernesto de Carvalho (2016) y el largometraje argentino El Escarabajo de Oro (2014), codirigido por Alejo Moguillansky y la artista sueca Fia-Stina Sandlund, nos proponemos investigar el proyecto de una cartografía cinematográfica a partir de un mapa nacional preexistente. Dicho proyecto da lugar a un proceso de reapropiación de espacios periféricos …
Crítica e programação. Práticas cruzadas
Por ocasião da publicação da Crítica e curadoria em cinema, editada por L. Ricardo de A. Rodrigues, examinamos a rica relação entre a prática crítica e a programação cinematográfica no início do século XXI na América Latina
Critiquer & programmer. Pratiques croisées
À l’occasion de la parution de Crítica e curadoria em cinema, dirigé par L. Ricardo de A. Rodrigues, nous interrogeons la riche relation entre pratique critique et programmation de films en ce début de XXIe siècle latino-américain.
Descolonizar o mapa com a narrativa cinematográfica
A partir da construção de um diálogo entre o curta-metragem brasileiro Nunca é noite no mapa, de Ernesto de Carvalho (2016), e o longa-metragem argentino El escarabajo de oro (2014), codirigido por Alejo Moguillansky e pela artista sueca Fia-Stina Sandlund, propomos investigar o projeto de uma cartografia cinematográfica a partir de um mapa nacional preexistente. Esse projeto dá origema um processo de reapropriação de espaços periféricos por meio…
Lucrecia Martel, Cineastronauta de Nosso Tempo
O ciclo "Lucrecia Martel. Le cinéma hors de lui" teve lugar de 14 de novembro a 1 de dezembro de 2024 no Centre Pompidou, com a presença da cineasta. Interessamo-nos pela forma como esta obra nos foi dada a ver e a ouvir no seu brilhante contemporaneísmo.
Cinema History and Criticism (8 works) · Cinema and Media Studies (7 works) · Latin American cinema (5 works) · Film Criticism (3 works) · Latin American Literature Analysis (3 works) · Argentine cinema (2 works) · Art (2 works) · Ethics, Aesthetics, and Art (2 works) · film festivals (2 works) · film programming (2 works)