Marie-Madeleine Mervant-Roux
Biographic Data
| ID | 4215589 |
|---|---|
| NAME | Marie-Madeleine Mervant-Roux |
| GIVEN NAMES | Marie-Madeleine |
| FAMILY NAME | Mervant-Roux |
| SIGNATURE | MERVANT-ROUX M |
| AFFILIATIONS | Centre National pour la Recherche Scientifique et Technique (CNRST) |
| ORCID | 0000-0003-1231-5918 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 9 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 9 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2009 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 0 |
D’un passé audible à un autre, un même protocole d’écoute
D’un passé audible à un autre, un même protocole d’écoute?1 – Pour amorcer le dialogue scientifique qui doit s’instaurer entre les membres du projet L’écoute du théâtre [ECHO] (UMR THALIM) et l’équipe d’Arquivos Sonoros de Teatro (Université de São Paulo/FAPESP), l’article aborde une question délicate que le partenariat franco-brésilien pourrait contribuer à éclairer : dans quelle mesure les concepts et les méthodes des Sound Studies et des étude…
De um ‘passado audível’ a outro, um mesmo protocolo de escuta
De um ‘passado audível’ a outro, um mesmo protocolo de escuta?1 – Para estabelecer o diálogo científico que se inicia entre os membros do projeto francês L’écoute du théâtre [ECHO] (UMR THALIM – CNRS/ENS/Université Sorbonne Nouvelle) e a equipe da pesquisa Arquivos sonoros de teatro (FAPESP/Universidade de São Paulo), este artigo aborda uma questão delicada que poderá ser elucidada pela contribuição dessa parceria franco-brasileira: em que medida…
From one audible past to another, the same listening protocol
From one audible past to another, the same listening protocol?1 – To initiate scientific dialogue between the members of the project L'écoute du théâtre [ECHO] (UMR THALIM) and the team Arquivos Sonoros de Teatro (University of São Paulo and FAPESP-São Paulo Research Foundation), this article addresses a delicate question that the Franco-Brazilian partnership can illuminate: to what extent can the concepts and methods of Sound Studies and French …
Une autre histoire du théâtre
Cet article est un compte-rendu du livre : Une autre histoire du théâtre. Discours de crise et pratiques spectaculaires. France, XVIIIe-XXIe siècle, Paris : CNRS Éditions, coll. « Culture et société », 2020, 416 p. EAN 9782271121455
« Entendre le théâtre ». Par exemple le dernier Artaud, avec ses premiers auditeurs
Cet article est un compte-rendu du livre : Cristina De Simone, Proféractions ! Poésie en action à Paris (1946-1969), Dijon : Les Presses du réel, 2018, 560 p., EAN 9782840669746
De l’écoute des phonogrammes à l’histoire de leur écoute
Fondé sur une décennie de travaux en études théâtrales, cet article est dédié à l’usage des documents sonores par la recherche. Prolongeant un premier article qui concluait à la nécessité d’un protocole spécifique pour leur audition il montre, à partir de l’exemple du disque de théâtre, qu’à la tentation d’écouter les phonogrammes comme de simples traces d’événements du passé (ici, de spectacles), tentation favorisée par certaines cultures discip…
Études théâtrales et Sound Studies . Vers une histoire aurale du théâtre
Cette contribution revient sur le dialogue qui s’est développé depuis dix ans entre des chercheurs en Études théâtrales et des chercheurs en Sound Studies dans le cadre de deux projets successifs. Après avoir rappelé le contexte dans lequel a été élaborée la présente réflexion, précisé ce que j’entends ici par Sound Studies et donné quelques informations sur les Études théâtrales, je montrerai comment la relation intense que les secondes ont entr…
Peut-on entendre Sarah Bernhardt
« Nous pouvons écouter des sons enregistrés dans le passé, mais nous ne pouvons prétendre que nous savons exactement ce qu’était l’audition à un moment ou en un lieu particulier du passé. À l’époque de la reproduction technologique, nous pouvons parfois faire l’expérience d’un passé audible, mais nous ne pouvons que présumer l’existence d’un passé auditif. » Ce constat formulé par Jonathan Sterne dans The Audible Past (2003), nous avons pu en vér…
De la bande-son à la sonosphère. Réflexion sur la résistance de la critique théâtrale à l'usage du terme « paysage sonore
Alors que les bandes son réalisées en France pour le théâtre depuis les années 1950 contribuent de façon de plus en plus créative à la suggestion d’espaces imaginaires (réalistes ou non) et, à partir des années 1970-1980, comportent de nombreuses séquences comparables aux « paysages sonores » schaferiens, cette notion n’a trouvé aucun écho dans le champ théâtral. L’article part de ce constat d’évitement pour amorcer une étude des relations entre …
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