María Rosón Villena
Biographic Data
| ID | 421561 |
|---|---|
| NAME | María Rosón Villena |
| GIVEN NAMES | María Rosón |
| FAMILY NAME | Villena |
| SIGNATURE | VILLENA M R |
| AFFILIATIONS | Universidad Autónoma de Madrid |
| ORCID | 0000-0002-4150-9706 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 8 |
| TOTAL CITATIONS | 15 |
| AUTHOR COUNT | 8 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2012 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 2 |
La memoria de las cosas: Cultura Material Y Vida Cotidiana Durante El Franquismo
Introducción al monográfico
The things they carried: A gendered rereading of photographs of displacement during the Spanish Civil War
During the Spanish Civil War, photojournalism established itself as a modern practice. Photographers situated themselves as autonomous agents, offering passionate, implicated coverage of a war that engaged collective emotions. Their photographic practices were staunchly rooted in the tenets of observation without eschewing political commitment. In this paper, we argue that Spanish Civil War photographers, specifically Robert Capa, Gerda Taro, Kat…
Hacer espacio: Museos y feminismos = Making Space: Museums and Feminisms
En este artículo desarrollamos una propuesta teórica que expone y se interroga sobre algunas de las prácticas posibles de un museo que se piensa feminista. Bajo nuestra perspectiva, la inclusión de obras de artistas mujeres no solo tiene que ver con la premisa de incorporar a un colectivo invisibilizado sino que su importancia, sobre todo, radica en la transformación de los modelos de hacer historia y su impugnación a la construcción de un relato…
Resistencias emocionales. Espacios y presencias de lo íntimo en el archivo histórico
En este artículo proponemos incorporar el concepto “resistencias emocionales” al lenguaje historiográfico, no como meras expresiones afectivas de los grupos subalternos en el pasado, sino como saberes culturales con capital político para el presente, pues limitan el alcance normativo de los “regímenes emocionales” y producen innovaciones vitales que no son sólo un resultado reactivo frente al poder. Planteamos ampliar el significado del término r…
No estoy sola”: Álbum fotográfico, memoria, género y subjetividad (1900–1980)
Este artículo aborda el análisis cultural de un álbum fotográfico, que recoge retratos datados en los primeros sesenta años del siglo XX y que fue compilado entre 1975 y 1982 en Madrid. Su hacedora y dueña fue Esperanza Parada (El Escorial, 1928–Madrid, 2011), pintora y profesional del arte contemporáneo. Gracias a su álbum podemos aproximarnos a algunas de las prácticas fotográficas que se desarrollaron en España durante la primera mitad del sig…
El «estilo de la carne» en Maikrux y Falete: Feminidad, Humor Y Agencia
Maikruz y Falete son dos personajes televisivos que forman parte de la cultura popular vasca y española y que performan identidades de género no hegemónicas, pues encarnan feminidades fuertes a pesar de haber sido asignados como varones en el nacimiento.Nuestro análisis atiende a cómo el humor y lo vernáculo más que desactivar su posible potencialidad política, los convierte en una parte del imaginario cultural de «posibilidad» y agencia.Esto es …
El álbum fotográfico del falangista: Género y memoria en la posguerra española
A través del estudio de un álbum fotográfico que recoge la vivencia en un albergue del Sindicato Español Universitario en 1941 se aborda la retórica visual de Falange y su construcción de la masculinidad, la capacidad discursiva de la fotografía y sus potencialidades estéticas, la problemática de la memoria en el ámbito de lo público y lo íntimo, y las posibilidades del álbum como documento
De la 'parada de los monstruos' a los monstruos de lo cotidiano: La Diversidad Funcional Y La Sexualidad No Normativa
Este artigo analisa a representação da diversidade funcional e da sexualidade não normativa, traçando um paralelo entre a histórica "parada dos monstros" e as manifestações contemporâneas de exclusão. As autoras argumentam que a sociedade atual, apesar dos avanços em termos de inclusão, ainda perpetua a estigmatização da diferença, criando "monstros" do cotidiano a partir daquilo que se desvia das normas estabelecidas. O estudo explora como essas…
De la 'parada de los monstruos' a los monstruos de lo cotidiano: La Diversidad Funcional Y La Sexualidad No Normativa
Este artigo analisa a representação da diversidade funcional e da sexualidade não normativa, traçando um paralelo entre a histórica "parada dos monstros" e as manifestações contemporâneas de exclusão. As autoras argumentam que a sociedade atual, apesar dos avanços em termos de inclusão, ainda perpetua a estigmatização da diferença, criando "monstros" do cotidiano a partir daquilo que se desvia das normas estabelecidas. O estudo explora como essas…
Resistencias emocionales. Espacios y presencias de lo íntimo en el archivo histórico
En este artículo proponemos incorporar el concepto “resistencias emocionales” al lenguaje historiográfico, no como meras expresiones afectivas de los grupos subalternos en el pasado, sino como saberes culturales con capital político para el presente, pues limitan el alcance normativo de los “regímenes emocionales” y producen innovaciones vitales que no son sólo un resultado reactivo frente al poder. Planteamos ampliar el significado del término r…
La memoria de las cosas: Cultura Material Y Vida Cotidiana Durante El Franquismo
Introducción al monográfico
The things they carried: A gendered rereading of photographs of displacement during the Spanish Civil War
During the Spanish Civil War, photojournalism established itself as a modern practice. Photographers situated themselves as autonomous agents, offering passionate, implicated coverage of a war that engaged collective emotions. Their photographic practices were staunchly rooted in the tenets of observation without eschewing political commitment. In this paper, we argue that Spanish Civil War photographers, specifically Robert Capa, Gerda Taro, Kat…
No estoy sola”: Álbum fotográfico, memoria, género y subjetividad (1900–1980)
Este artículo aborda el análisis cultural de un álbum fotográfico, que recoge retratos datados en los primeros sesenta años del siglo XX y que fue compilado entre 1975 y 1982 en Madrid. Su hacedora y dueña fue Esperanza Parada (El Escorial, 1928–Madrid, 2011), pintora y profesional del arte contemporáneo. Gracias a su álbum podemos aproximarnos a algunas de las prácticas fotográficas que se desarrollaron en España durante la primera mitad del sig…
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Introducción al monográfico
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