Dario Gamboni
Biographic Data
| ID | 550105 |
|---|---|
| NAME | Dario Gamboni |
| GIVEN NAMES | Dario |
| FAMILY NAME | Gamboni |
| SIGNATURE | GAMBONI D |
| AFFILIATIONS | Musée du Quai Branly – Jacques Chirac |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 19 |
| TOTAL CITATIONS | 4 |
| WORKS AS AUTHOR | 19 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1983 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2023 |
| H-INDEX | 1 |
Inflation et réflexion
Des années 1970, qui ont vu le début de leur expansion au-delà de quelques domaines spécialisés (Byzance, la Réforme, la Révolution française), à aujourd’hui, les études de l’iconoclasme sont passées de la pénurie à la pléthore. Cela est dû en partie à l’actualité jamais démentie des actes et mouvements iconoclastes, du renversement des « monuments communistes » après la chute du mur de Berlin à celui d’effigies associées au colonialisme et à l’e…
Inflation and Reflection
From the 1970s, when iconoclasm studies started to expand beyond a few specialized domains (Byzantium, the Reformation, the French Revolution), to today, they have moved from scarcity to abundance. This is due in part to the continued occurrence of iconoclastic acts and movements, from the toppling of “Communist monuments” after the fall of the Berlin Wall, to that of effigies associated with colonialism and slavery, via the destruction of images…
Iconoclasm as Child's Play
In the summer of 1985 my children, Laura and Aurélien, then seven and five, knelt before a Barbie doll standing at the foot of a Ken doll on an imaginary cross. I remember vividly the scene because I took a picture of it. We were vacationing in Ticino and visiting the local churches, so I assumed that this play imitated the iconography to which they were being exposed. After reading Moshenska's Iconoclasm as Child's Play, however—whose cover show…
Painting in Stone
“Morphosis” as Cognition
Iconoclasme, histoire de l'art et valeurs
Constatant l'abondance des études sur les phénomènes de destruction, cet essai commence par analyser la situation historiographique du début des années 1980. Au point de vue normatif de l'Histoire du vandalisme de Louis Réau, dénonçant « les crimes de lèse-beauté », répondait l'Ulmer Verein für Kunstwissenschaft, qui mettait en cause l'autonomie de l'art et cherchait à comprendre pourquoi la réflexion critique se voyait taxer d'« iconoclasme ». L…
De l’atelier au monument et au musée
L’évolution récente des musées, avec l’accent mis sur l’événementialité des expositions temporaires et la tendance à la délocalisation par création de filiales, voire de franchises, a donné un relief nouveau aux institutions qui, comme les ateliers d’artistes ayant fait l’objet d’une patrimonialisation, s’inscrivent dans une temporalité plus longue et sont liées pour leur raison d’être à une personne et souvent à un lieu. La conservation des ate…
Volcano equals head equals kiln equals phallus
Nubes cum figuris
Depuis qu’il y a des nuages et des êtres humains - voire préhumains -, ces derniers y reconnurent probablement des images. Les contours flous et ambigus des nuages en font des « formes faibles » par excellence (au sens de la psychologie de la Gestalt), d’autant plus qu’ils ne cessent de se modifier et de se mouvoir. Le fait qu’ils apparaissent dans le ciel les prédispose à être interprétés comme les images, les travestissements (comme dans le myt…
Une image peut en cacher une autre
a t commissaire adjoint de l'exposition Une image peut en cacher une autre
Vienne, Paris, Hambourg… Werner Hofmann et l’histoire de l’art
Dario Gamboni (professeur d'histoire de l'art de la priode contemporaine l'universit de Genve), Pierre Georgel (directeur du Muse national de l'Orangerie). Pour d'autres informations sur les historiens de l'art voqus dans les notes, on pourra se reporter avec profit au site
The Art of Keeping Art Together
Fantasmes » et réflexions autour d’un lac. Aperçu d’histoire de l’histoire de l’art en Suisse romande
romande
Visual Ambiguity and Interpretation
Fabrication of Accidents
La Plume et le Pinceau
Propositions pour l'étude de la critique d'art du XIXe siècle
Gamboni Dario. Propositions pour l'étude de la critique d'art du XIXe siècle. In: Romantisme, 1991, n°71. Critique et art. pp. 9-17
Odilon Redon et ses critiques
Odilon Redon und seine Kritiker. Eine Prüfung der komplexen und häufig konlikthaften Beziehungen Odilon Redons (1840-1916) zu seinen Kritikern, insbesondere zu Joris-Karl Huysmans, erhellt die wechselseitigen Abhängigkeiten, die Maler und deren Kommentatoren zugleich einen und trennen - zu einem Zeitpunkt, in dem das Ende des staatlichen Monopols auf Konsekration der Kunstwerke die Herstellung ihres Werts zu einem zentralen Objekt der Auseinander…
Méprises et mépris
Misapprehension and Aggression. The case-studies in this article show that acts of physical violence against aesthetic objects represent a counter-violence which responds to the symbolic violence exerted through cultural products. The first case (a series of attacks committed in 1980 in an open-air sculpture exhibition) allows a detailed study of the emergence and development of such conflicts, in a specific historical and social context. In the …
Iconoclasme, histoire de l'art et valeurs
Constatant l'abondance des études sur les phénomènes de destruction, cet essai commence par analyser la situation historiographique du début des années 1980. Au point de vue normatif de l'Histoire du vandalisme de Louis Réau, dénonçant « les crimes de lèse-beauté », répondait l'Ulmer Verein für Kunstwissenschaft, qui mettait en cause l'autonomie de l'art et cherchait à comprendre pourquoi la réflexion critique se voyait taxer d'« iconoclasme ». L…
Propositions pour l'étude de la critique d'art du XIXe siècle
Gamboni Dario. Propositions pour l'étude de la critique d'art du XIXe siècle. In: Romantisme, 1991, n°71. Critique et art. pp. 9-17
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Odilon Redon und seine Kritiker. Eine Prüfung der komplexen und häufig konlikthaften Beziehungen Odilon Redons (1840-1916) zu seinen Kritikern, insbesondere zu Joris-Karl Huysmans, erhellt die wechselseitigen Abhängigkeiten, die Maler und deren Kommentatoren zugleich einen und trennen - zu einem Zeitpunkt, in dem das Ende des staatlichen Monopols auf Konsekration der Kunstwerke die Herstellung ihres Werts zu einem zentralen Objekt der Auseinander…
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