Bruno Mottin
Biographic Data
| ID | 7539099 |
|---|---|
| NAME | Bruno Mottin |
| GIVEN NAMES | Bruno |
| FAMILY NAME | Mottin |
| SIGNATURE | MOTTIN B |
| AFFILIATIONS | Ministère de la Culture |
| VERIFIED | No |
| TOTAL WORKS | 15 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 12 |
| WORKS AS EDITOR | 3 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2012 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 0 |
Trois cartons et un report de carton de Léonard de Vinci et de son entourage
Cette étude porte sur trois dessins célèbres de Léonard de Vinci ou de son entourage, dont les contours ont été perforés pour permettre le transfert de la composition par procédé de spolvero, ainsi que sur un dessin produit par un report de carton. Elle montre que La Joconde nue est un carton de report appartenant à la catégorie des « ben finiti cartoni », qui aurait dû être soigneusement conservé après usage, mais qui a souffert de mauvaises con…
Léonard de Vinci, l’expérience de l’art
À propos des « autoportraits » de Goya des musées d’Agen, Castres et Bayonne
L’étude de laboratoire des autoportraits présumés de Goya conservés dans les musées d’Agen, Castres et Bayonne permet de préciser leur attribution. Le tableau d’Agen, dont l’attribution et la datation ont été discutées, présente en radiographie des détails caractéristiques d’un autoportrait peint devant un miroir ; il a vraisemblablement été peint vers 1783 afin de préparer l’insertion du portrait du modèle dans la Prédication de saint Bernardin …
Goya, cauchemar plein de choses inconnues
Introduction Est-il encore utile de travailler sur Goya, pourraient s’interroger certains lecteurs de cette revue ? Tout n’a-t-il pas été dit et publié sur ce grand maître et ne reste-t-il plus qu’à nous délecter devant les œuvres de cet immense artiste, qui constitue le pivot entre les grâces de l’art de cour du xviiie siècle et les profonds et terribles bouleversements qui scandent le xixe siècle (fig. 1) ? Tout récemment encore, d’importantes …
Goya et son entourage
Cet article présente les résultats des études consacrées à neuf tableaux, ou groupes de tableaux de petit et moyen format, de Goya, de son entourage ou de sa suite. Certains sont considérés unanimement comme des œuvres du maître, tels les Cannibales et la Nature morte à la tête de mouton, d’autres font l’objet de débats, comme l’Étude pour le portrait équestre de Ferdinand VII, qui pourrait être un tableau peint par Goya en deux temps. Plusieurs …
Goya peintre
Goya et les scènes de genre de grand format
Cet article s’intéresse à trois scènes de genre de grand format peintes par Goya et son entourage après 1800. Le Temps (Les Vieilles) du palais des Beaux-Arts de Lille est exécuté sur une composition plus ancienne et a été agrandi au milieu du xixe siècle ; une analyse par fluorescence X montre que la robe de la vieille femme de gauche était initialement de couleur bleu sombre et comportait des volants. Une version des Majas au balcon, conservée …
L’œuvre de Frédéric Bazille (1841-1870) examiné au laboratoire
Une étude de laboratoire a été menée sur quatorze peintures de Bazille et de son entourage. Ce travail a permis de préciser les phases d’exécution de plusieurs œuvres, d’identifier des repentirs, de retrouver des compositions sous-jacentes et de clarifier les cas de collaboration entre Bazille et ses camarades d’atelier
Gustave Courbet
À l’occasion de la réouverture après rénovation du musée du château de Flers (Orne), Le Cerf dans la forêt de Gustave Courbet (1819-1877) a été confié au C2RMF pour sa restauration. L’œuvre, datée de 1867, présentait un aspect peu habituel lié à des restaurations antérieures très abusives qui avaient provoqué des doutes concernant son attribution : un rentoilage en avait modifié le format initial, l’ensemble avait été défiguré par des repeints ma…
De La Source aux Trois baigneuses
L’article présente brièvement les résultats d’une étude de laboratoire conduite sur deux tableaux de Gustave Courbet. Il montre que le tableau des Trois Baigneuses était au départ une feuille d’étude, sur laquelle le peintre a travaillé à plusieurs compositions, avant de la maroufler sur toile en lui conférant ainsi le statut de peinture de chevalet
Le Portrait d’Antoine de La Roque par Antoine Watteau (Tokyo, Fuji Art Museum) est-il un tableau à deux mains
Le Portrait d’Antoine de La Roque (Tokyo, Fuji Art Museum) est généralement considéré comme une œuvre d’Antoine Watteau et a été gravé sous ce nom par François-Bernard Lépicié, vers 1734, pour le Recueil Jullienne. Les historiens d’art s’interrogent cependant depuis quelques années sur une possible contribution de Nicolas Lancret à son exécution. L’étude réalisée en 2013 au Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF) montr…
Rembrandt
Avec les seules couleurs de la palette
L’Autoportrait au chevalet (1660) a été étudié au laboratoire en 2007. L’étude a permis de démontrer que l’œuvre a conservé son format d’origine et qu’elle a probablement été peinte alors qu’elle était tendue sur un bâti périmétrique. Ce bâti, et non un panneau de bois, est représenté sur la droite du tableau : Rembrandt s’est donc représenté en train de se peindre. Les pigments visibles sur la palette ont été analysés par spectrométrie de fluore…
L’étude de laboratoire des Pèlerins d’Emmaüs (1648)
Le tableau représentant La Cène à Emmaüs (1648) du musée du Louvre a été examiné au laboratoire en 2006 et 2009, avant et après restauration. Cette étude a montré que le format de l’œuvre n’avait pas changé depuis sa création et que l’on observait clairement la progression du travail de l’artiste selon une technique de gras sur maigre. L’artiste a procédé à des arrachages de matière sur le mur du fond et à des enlèvements de glacis dégageant les …
Notes sur les tableaux de Rembrandt étudiés au C2RMF depuis 2005
Six tableaux appartenant au Louvre et un tableau du musée Jacquemart-André ont été étudiés récemment au C2RMF. De brèves notices présentent les nouveautés apportées par ces examens, ainsi que l’histoire de leur restauration aux xixe et xxe siècles
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Rembrandt
Avec les seules couleurs de la palette
L’Autoportrait au chevalet (1660) a été étudié au laboratoire en 2007. L’étude a permis de démontrer que l’œuvre a conservé son format d’origine et qu’elle a probablement été peinte alors qu’elle était tendue sur un bâti périmétrique. Ce bâti, et non un panneau de bois, est représenté sur la droite du tableau : Rembrandt s’est donc représenté en train de se peindre. Les pigments visibles sur la palette ont été analysés par spectrométrie de fluore…
L’étude de laboratoire des Pèlerins d’Emmaüs (1648)
Le tableau représentant La Cène à Emmaüs (1648) du musée du Louvre a été examiné au laboratoire en 2006 et 2009, avant et après restauration. Cette étude a montré que le format de l’œuvre n’avait pas changé depuis sa création et que l’on observait clairement la progression du travail de l’artiste selon une technique de gras sur maigre. L’artiste a procédé à des arrachages de matière sur le mur du fond et à des enlèvements de glacis dégageant les …
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Le Portrait d’Antoine de La Roque par Antoine Watteau (Tokyo, Fuji Art Museum) est-il un tableau à deux mains
Le Portrait d’Antoine de La Roque (Tokyo, Fuji Art Museum) est généralement considéré comme une œuvre d’Antoine Watteau et a été gravé sous ce nom par François-Bernard Lépicié, vers 1734, pour le Recueil Jullienne. Les historiens d’art s’interrogent cependant depuis quelques années sur une possible contribution de Nicolas Lancret à son exécution. L’étude réalisée en 2013 au Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF) montr…
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Une étude de laboratoire a été menée sur quatorze peintures de Bazille et de son entourage. Ce travail a permis de préciser les phases d’exécution de plusieurs œuvres, d’identifier des repentirs, de retrouver des compositions sous-jacentes et de clarifier les cas de collaboration entre Bazille et ses camarades d’atelier
Gustave Courbet
À l’occasion de la réouverture après rénovation du musée du château de Flers (Orne), Le Cerf dans la forêt de Gustave Courbet (1819-1877) a été confié au C2RMF pour sa restauration. L’œuvre, datée de 1867, présentait un aspect peu habituel lié à des restaurations antérieures très abusives qui avaient provoqué des doutes concernant son attribution : un rentoilage en avait modifié le format initial, l’ensemble avait été défiguré par des repeints ma…
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Goya et son entourage
Cet article présente les résultats des études consacrées à neuf tableaux, ou groupes de tableaux de petit et moyen format, de Goya, de son entourage ou de sa suite. Certains sont considérés unanimement comme des œuvres du maître, tels les Cannibales et la Nature morte à la tête de mouton, d’autres font l’objet de débats, comme l’Étude pour le portrait équestre de Ferdinand VII, qui pourrait être un tableau peint par Goya en deux temps. Plusieurs …
Goya peintre
Goya et les scènes de genre de grand format
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Léonard de Vinci, l’expérience de l’art
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