Laurence Bertrand Dorléac
Biographic Data
| ID | 762585 |
|---|---|
| NAME | Laurence Bertrand Dorléac |
| GIVEN NAMES | Laurence Bertrand |
| FAMILY NAME | Dorléac |
| SIGNATURE | DORLÉAC L B |
| AFFILIATIONS | Institut d'Etudes Politiques de Paris |
| ORCID | 0000-0002-4939-4923 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 19 |
| TOTAL CITATIONS | 21 |
| AUTHOR COUNT | 19 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1989 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| H-INDEX | 2 |
Laurence Bertrand Dorléac: Filer la tapisserie de l’histoire
Le Voyage des Six Kakis
S’intéresser à nouveaux frais au genre de la nature morte oblige à revenir aux catégories mises en place au cours du temps. Préparer une exposition au Louvre sur le sujet invite à se demander en quoi ce genre intéresse d’autres régions du monde que Paris ou l’Europe occidentale, d’autant que des objets qui seront présentés croisent évidemment les routes du monde. À cet égard, il est des œuvres qui suscitent tout particulièrement la curiosité en b…
A viagem dos Seis Caquis
Interessar-se novamente pelo gênero da natureza morta obriga a uma volta às categorias estabelecidas ao longo do tempo. Preparar uma exposição sobre esse tema no Louvre convida a questionar-se de que forma esse gênero interessa a outras regiões do mundo, além de Paris ou da Europa Ocidental, especialmente quando os objetos que serão apresentados cruzam evidentemente as estradas do mundo. Neste quesito, há obras que despertam curiosidade particula…
Qu’est-ce qu’exposer
Aujourd’hui nous assistons à un élargissement du domaine des expositions, tant du point de vue des sujets proposés que des objets présentés. Le critère esthétique, qui avait prévalu jusque dans les années 1980, n’est plus le seul paramètre de référence. Cet élargissement répond à des attentes profondes du public et, en même temps, aux exigences du « marché de la culture ». Nous pouvons citer un grand nombre d’expositions qui ne relèvent pas du do…
Preamble
Preamble History, Stephen said, is a nightmare from which I am trying to awake. James Joyce, Ulysses The human race has forever thought about decline, this from the very moment time, and the course of history, started to unfold: even before the fall of Rome, and especially at certain periods when people started overestimating the ancient figure of Progress. The belief in a historical fate with a precise meaning is a biblical one, yet only in the …
Art, État et idéologies aux xixe et xxe siècles
Il fut un temps pas si lointain où s’intéresser à l’histoire politique et à l’histoire sociale de l’art vous faisait courir le risque d’être extradé, comme si les œuvres devaient par magie échapper à toute contingence pour assumer définitivement leur rôle de fétiche. De même, confronter les médias populaires aux œuvres majeures ou les entremêler (comme dans la réalité) semblait déplacé. Or, il s’agissait tout simplement d’écrire une histoire auss…
Le sujet dans l’histoire
Proust s’en prenait deja a Sainte-Beuve et, comme Mallarme et Valery, il pensait qu’un livre est le produit d’un autre moi que celui qui se manifeste dans les habitudes, la societe ou le vice des hommes. La question vaut aussi pour les œuvres d’art et les monographies dignes de ce nom evaluent inlassablement le statut du sujet dans l’histoire. Au moment ou l’on devrait avoir pris acte depuis longtemps des acquis de l’histoire des Annales et a l’h…
Georges Didi-Huberman. Devant le temps: Histoire de l’art et anachronisme des images
Ce livre de Georges Didi-Huberman fait penser à la Deuxième considération intempestive de Nietzsche, texte fondateur sur l’inutilité d’une histoire érudite qui ne servirait qu’à infliger aux gens le poids du passé sans rien leur dire de leur malaise devant les choses et, finalement, sans les aider à vivre. Dans ce livre, il est question de ne plus se leurrer sur le caractère définitivement “daté” des objets du temps, donc sur la capacité de l’his…
Voila
Les Arts Pour Mémoire
Cet article analyse le role joue par les arts et la culture en France sous l'Occupation nazie. Apres avoir rappele que l'art n'etait pas, comme aujourd'hui, en prise avec la vie quotidienne, l'A. examine le gout dominant qui pouvait apparaitre a travers un marche de l'art souvent denue de tout scrupule dans la compromission avec l'occupant : gout traditionnel, rassurant, loin, en tous cas, d'une avant-garde censuree ou auto-censuree, et abondant …
Le musee disparu. Enquete sur le pillage des oeuvres d'art en France par les nazis
L'art et ses institutions en France
L'histoire de l'art et les cannibales
Art history and cannibals, Laurence Bertrand Dorléac. A borderline discipline by nature, surrounded by better established scientific fields, art history carved for itself in the past a pure identity, without grasping the strength it could derive from its crossroads position. At a time in which nobody doubts any longer the importance of the study of works of art for an understanding of the world, its members are more and more divided on the behavi…
L'invention de la communication
Le theatre dans les annees Vichy. 1940-1944
Les annees souterraines 1937-1947
L'Ordre des artistes et l'utopie corporatiste: Les Tentatives De Régir La Scène Artistique Française, Juin 1940-Août 1944
Bertrand Dorléac Laurence. L'Ordre des artistes et l'utopie corporatiste : les tentatives de régir la scène artistique française, juin 1940-août 1944. In: Revue d’histoire moderne et contemporaine, tome 37 N°1, Janvier-mars 1990. pp. 64-87
L'histoire croquée sur le vif
Bertrand-Dorléac Laurence. L'histoire croquée sur le vif. In: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n°27, juillet-septembre 1990. Dossier : La rue et la fête du Front Populaire. pp. 110-111
Le sort de l'art à Munich en 1937
Bertrand-Dorléac Laurence. Le sort de l'art à Munich en 1937. In: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n°24, octobre-décembre 1989. pp. 104-106
Le sort de l'art à Munich en 1937
Bertrand-Dorléac Laurence. Le sort de l'art à Munich en 1937. In: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n°24, octobre-décembre 1989. pp. 104-106
L'Ordre des artistes et l'utopie corporatiste: Les Tentatives De Régir La Scène Artistique Française, Juin 1940-Août 1944
Bertrand Dorléac Laurence. L'Ordre des artistes et l'utopie corporatiste : les tentatives de régir la scène artistique française, juin 1940-août 1944. In: Revue d’histoire moderne et contemporaine, tome 37 N°1, Janvier-mars 1990. pp. 64-87
L'histoire croquée sur le vif
Bertrand-Dorléac Laurence. L'histoire croquée sur le vif. In: Vingtième Siècle, revue d'histoire, n°27, juillet-septembre 1990. Dossier : La rue et la fête du Front Populaire. pp. 110-111
Les annees souterraines 1937-1947
Le theatre dans les annees Vichy. 1940-1944
L'invention de la communication
L'histoire de l'art et les cannibales
Art history and cannibals, Laurence Bertrand Dorléac. A borderline discipline by nature, surrounded by better established scientific fields, art history carved for itself in the past a pure identity, without grasping the strength it could derive from its crossroads position. At a time in which nobody doubts any longer the importance of the study of works of art for an understanding of the world, its members are more and more divided on the behavi…
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Cet article analyse le role joue par les arts et la culture en France sous l'Occupation nazie. Apres avoir rappele que l'art n'etait pas, comme aujourd'hui, en prise avec la vie quotidienne, l'A. examine le gout dominant qui pouvait apparaitre a travers un marche de l'art souvent denue de tout scrupule dans la compromission avec l'occupant : gout traditionnel, rassurant, loin, en tous cas, d'une avant-garde censuree ou auto-censuree, et abondant …
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Ce livre de Georges Didi-Huberman fait penser à la Deuxième considération intempestive de Nietzsche, texte fondateur sur l’inutilité d’une histoire érudite qui ne servirait qu’à infliger aux gens le poids du passé sans rien leur dire de leur malaise devant les choses et, finalement, sans les aider à vivre. Dans ce livre, il est question de ne plus se leurrer sur le caractère définitivement “daté” des objets du temps, donc sur la capacité de l’his…
Voila
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Proust s’en prenait deja a Sainte-Beuve et, comme Mallarme et Valery, il pensait qu’un livre est le produit d’un autre moi que celui qui se manifeste dans les habitudes, la societe ou le vice des hommes. La question vaut aussi pour les œuvres d’art et les monographies dignes de ce nom evaluent inlassablement le statut du sujet dans l’histoire. Au moment ou l’on devrait avoir pris acte depuis longtemps des acquis de l’histoire des Annales et a l’h…
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Il fut un temps pas si lointain où s’intéresser à l’histoire politique et à l’histoire sociale de l’art vous faisait courir le risque d’être extradé, comme si les œuvres devaient par magie échapper à toute contingence pour assumer définitivement leur rôle de fétiche. De même, confronter les médias populaires aux œuvres majeures ou les entremêler (comme dans la réalité) semblait déplacé. Or, il s’agissait tout simplement d’écrire une histoire auss…
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Qu’est-ce qu’exposer
Aujourd’hui nous assistons à un élargissement du domaine des expositions, tant du point de vue des sujets proposés que des objets présentés. Le critère esthétique, qui avait prévalu jusque dans les années 1980, n’est plus le seul paramètre de référence. Cet élargissement répond à des attentes profondes du public et, en même temps, aux exigences du « marché de la culture ». Nous pouvons citer un grand nombre d’expositions qui ne relèvent pas du do…
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Laurence Bertrand Dorléac: Filer la tapisserie de l’histoire
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