Magali Kabous
Biographic Data
| ID | 8517827 |
|---|---|
| NAME | Magali Kabous |
| GIVEN NAMES | Magali |
| FAMILY NAME | Kabous |
| SIGNATURE | KABOUS M |
| AFFILIATIONS | Université Lumière Lyon 2 |
| ORCID | 0009-0008-7882-5033 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 39 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 24 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2007 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2024 |
| H-INDEX | 0 |
El Conde de Pablo Larraín et la morale des travellings
Cet article analyse de manière critique le film El Conde (2023) de Pablo Larraín, sorti dans le cadre des 50 ans du coup d’État au Chili. La thèse centrale est que la représentation d’Augusto Pinochet en vampire immortel va dans le sens contraire de la « banalité du mal » défendue par Hannah Arendt et contribue à trivialiser la figure du dictateur et à occulter le large soutien que la dictature a trouvé au sein d’une partie de la bourgeoisie chil…
‘‘Le respect avec lequel il a su nous regarder’’. Daranas à propos de Landrián
Nicolás Guillén LandriánErnesto Daranas (1961), cinéaste célèbre grâce à ses deux longs-métrages de fiction, Conducta (Chala, une enfance cubaine, 2014) et Sergio & Serguéi (2017) Prix du public à Toulouse en 2018, est de retour à Cinélatino pour présenter cette fois-ci un long-métrage documentaire, Landrián (2023). Il a été présenté en Europe lors de La Mostra de Venise 2023. En France, il n’a connu qu’une seule projection réservée aux professio…
“El respeto con que nos supo mirar”. Daranas sobre Landrián
Nicolás Guillén LandriánErnesto Daranas (1961), cineasta famoso por sus dos últimos largometrajes de ficción Conducta (2015) y Sergio y Sergei (Premio del público en Toulouse en 2018), vuelve a Cinélatino para presentar esta vez un largometraje documental, Landrián (2023). La película se estrenó en Europa en La Mostra de Venecia en 2023. En Francia, sólo se ha visto en una proyección reservada a los profesionales en el Mercado Internacional del F…
Réalisatrices d’Amérique centrale. Entre rébellion et espoir
Ces quinze dernières années, on a observé l’essor du cinéma réalisé par des femmes en Amérique centrale. Bien que les documentaristes soient nombreuses, nous nous centrons sur les travaux récents des réalisatrices de fiction, très présentes dans les festivals internationaux, en analysant la variété de leurs propositions thématiques, narratives et esthétiques.
La isla en todos sus rincones
Detrás de su cubierta, Cinémas d’Amérique latine explora incansablemente ese plural que reivindica su título. Entre estos “cines” (cinémas), la producción cubana ha sido rigurosamente seguida en tiempo real, a través de sus manifestaciones más emblemáticas o de sus fenómenos más marginales. Como para afirmar su papel clave en el ámbito geográfico, el dossier más extenso del #0 está dedicado a Cuba. Paranaguá entrelaza lo político, lo social, lo c…
L’île dans ses moindres recoins
Derrière sa couverture, Cinémas d’Amérique latine explore inlassablement ce pluriel revendiqué dans son titre. Parmi ces “cinémas”, la production cubaine a été suivie en temps réel avec rigueur, à travers ses manifestations les plus emblématiques ou bien des phénomènes plus marginaux. Comme pour affirmer son rôle clé dans l’aire géographique, c’est bien à Cuba qu’est consacré le plus long dossier du #0. Paranaguá y entremêle le politique, le soci…
Miguel Coyula – Rencontre avec un cinéaste patient et obstiné
Miguel Coyula raconte sa carrière, ses positions sur son métier, les contraintes subies qui entravent ses projets et la longue et tortueuse genèse de son dernier film, Corazón azul (2021).
Contre les éléments. Notes de tournage avec Fernando Pérez
Este artículo es un diario de filmación que presenta la experiencia de la autora durante dos noches pasadas junto con el reconocido cineasta cubano Fernando Pérez, compartiendo los instantes finales de la filmación habanera de su último largometraje de ficción. Este testimonio muestra el trabajo colectivo, los intentos para contrarrestar los diferentes obstáculos debidos –o no– a la Covid, la resiliencia y el entusiasmo tanto del cineasta como de…
Contra olas y pandemias. Apuntes de rodaje con Fernando Pérez
Este artículo es un diario de filmación que presenta la experiencia de la autora durante dos noches pasadas junto con el reconocido cineasta cubano Fernando Pérez, compartiendo los instantes finales de la filmación habanera de su último largometraje de ficción. Este testimonio muestra el trabajo colectivo, los intentos para contrarrestar los diferentes obstáculos debidos –o no– a la Covid, la resiliencia y el entusiasmo tanto del cineasta como de…
Miguel Coyula - Encuentro con un cineasta paciente y tenaz
Miguel Coyula narra su carrera, sus opiniones sobre el oficio, los obstáculos que encuentran sus proyectos y la larga y tortuosa fabricación de su último largometraje, Corazón azul (2021).
Los bolos, las vacas, los perros, lo bello, el kitsch, la paja y la viga. Gracias Colina
Este texto rinde homenaje al cubano Enrique Colina, cineasta, profesor, crítico de cine, animador de televisión, fallecido el 27 de octubre del 2020. Además de la gran fama de la que gozaba en su país gracias a sus múltiples actividades en torno al cine, también cuenta entre los más fieles seguidores de los Encuentros de Toulouse.
Les quilles, les vaches, les chiens, le beau, le kitsch, la paille et la poutre. Merci Colina
Ce texte rend hommage au cinéaste, professeur, critique de cinéma et homme de télévision cubain, Enrique Colina, décédé le 27 octobre 2020. Unanimement reconnu dans son pays pour ses multiples activités autour du cinéma, il a aussi été un grand fidèle des Rencontres toulousaines.
Pratiques étudiantes de l’activisme vidéo
Cet article se fixe deux objectifs. En premier lieu : penser de manière théorique la participation des étudiants de l’Université des Arts d’Équateur à la grève générale de leur pays, par le biais de l’activisme vidéo. Pour cela, nous avons recensé avec les étudiants du cours “théorie et critique” l’information concernant les formes d’organisation, d’enregistrement, de distribution et de réflexion des images au fil des mobilisations sociales. Ensu…
Extraits de l’entretien réalisé par Magali Kabous avec Claudia Calviño, productrice cubaine
Histoire de la création de la maison de production de Claudia CalviñoInti Herrera et Alejandro Brugués, producteur et réalisateur, sont les fondateurs des Productions de la Cinquième Avenue. En 2004, leur idée était de créer cette entreprise pour produire le premier film d’Alejandro, Personal belongings. En 2006, j’ai commencé à travailler avec eux parce qu’à ce moment-là, Carlos Lechuga et moi étions sur un projet qui devait être son premier fil…
Fragmentos de la entrevista realizada por Magali Kabous con Claudia Calviño, productora cubana
Historia de la creación de la productora de Claudia CalviñoProducciones de la Quinta Avenida la fundaron Inti Herrera y Alejandro Brugués que son un equipo de productor y director en el año 2004 y la idea de ellos era crear la compañía para producir la primera película de Alejandro que fue Personal belongings. Y en el 2006 yo empecé a trabajar con ellos porque estaba en ese momento desarrollando lo que sería una primera película de Carlos Lechuga…
Nicanor O’Donnell, révélateur cinématographique des travers de la société cubaine
Parmi la vague de productions indépendantes remarquable à Cuba depuis les années 90, une série de courts métrages se dégage, en particulier en raison de son succès public. Il s’agit des aventures de Nicanor O’Donnell, un personnage fictif inventé par l’écrivain, scénariste et cinéaste Eduardo Del Llano. Au fil de quinze épisodes entre 2004 et 2019, Del Llano a mis en lumière diverses situations absurdes de la réalité cubaine et les réactions de s…
Du monolithe à la diffraction créatrice. Mutations du cinéma cubain au XXIe siècle
Le grand succès remporté en 2012 par le long-métrage indépendant de fiction Juan de los muertos, qui a remporté, entre autres prix, le Goya du meilleur film étranger, a confirmé une tendance forte à Cuba : la coexistence de différents modes de production et la fin du modèle ICAIC tel qu’il a été conçu en 1959. Cette mutation a entraîné un renouveau humain, thématique et formel ; elle implique également des discussions de fond sur le fonctionnemen…
Entretien de Cédric Lépine avec l’équipe de la compagnie de théâtre Piel de Lava
Piel de Lava est une compagnie de théâtre de Buenos Aires, très créative, composée de Valeria Correa, Elisa Carricajo, Pilar Gamboa et Laura Paredes, lesquelles se retrouvent et jouent différents rôles dans le film réalisé par Mariano Llinás, La Flor (2018). L’interview du quatuor créatif d’actrices permet de connaître la compagnie et sa collaboration avec le monde du cinéma.
Del monolito a la difracción creadora. El cine cubano y sus mutaciones en el siglo XXI
El éxito en el año 2012 de la película independiente de ficción Juan de los muertos, que ganó, entre otros premios, el Goya a la mejor película extranjera, confirmó una marcada tendencia cubana: la coexistencia de diferentes modos de producción y el final del modelo ICAIC tal como lo crearon en 1959. Esta mutación provocó una renovación humana, temática y formal, pero también implica debates sobre los principios de funcionamiento legal de la indu…
Entrevista con avec Alejo Moguillansky cineaste cofundador de El Pampero Cine
El Pampero Cine es un colectivo de cineastas argentinos que produce, dirige y exhibe sus películas desde el año 2002. Uno de sus integrantes, Alejo Moguillansky, invitado del festival Cinélatino, Rencontres de Toulouse en 2018, presentó en una entrevista los retos del Pampero Cine. Este año, el grupo está presente de nuevo mediante la difusión del fenómeno cinematográfico fuera de la norma que dirigió Mariano Llinás, La Flor.
Archétypes du corps cinématographique du narcotrafiquant mexicain
Cet article porte sur trois longs-métrages de fiction mexicains sortis internationalement en 2011 : Miss Bala, Días de gracia et El Infierno. Ils présentent trois images différentes de la criminalité liée au narcotrafic. Nous tentons de dégager des archétypes du corps du narco-délinquant filmique. Pour cela, nous interrogeons la mise en scène du personnage, son aspect physique et ses métamorphoses, son insertion dans un collectif. Ces portraits s…
Ans de documentaire. Quand le point de vue passe avant le document
L’article explore trois tendances du documentaire latino-américain contemporain : le cinéma social lié à une tradition politique, le documentaire réflexif qui souligne un regard personnel sur la réalité et le documentaire d’auteur qui envisage le tournage d’un documentaire comme aussi complexe que le tournage d’une fiction.
Ils ont écrit dans la revue et ils se souviennent des Rencontres
Hayrabet AlacahanPendant les 20e Rencontres, 2008.1. Selon vous, quel est l’événement qui a le plus marqué les trente dernières années du cinéma latino-américain, et pourquoi ?Selon moi, c’est sans aucun doute l’émergence des écoles de cinéma en Amérique latine, après les années 1970 et 1980, lorsque les coups d’État militaires abolissaient peu à peu tous les gouvernements constitutionnels et que ces régimes imposaient la répression illégale, la …
Han escrito en la revista y comparten sus recuerdos en torno a los Encuentros
Hayrabet AlacahanPendant les 20e Rencontres, 2008.1. Para ti, ¿cuál es el evento más impactante de los treinta últimos años en el cine latinoamericano y por qué?Para mí sin duda es la llegada de las escuelas de cine en toda América latina, después de los años 1970 y 1980, cuando los golpes militares iban aboliendo gobiernos constitucionales para imponer su régimen de represión ilegal, violencia indiscriminada, persecuciones, tortura sistematizada…
Filmer [à] Cuba depuis la Période Spéciale
Cet article propose une balade non-exhaustive parmi les œuvres (longs, moyens et courts-métrages) cinématographiques produites à Cuba depuis 1989. Les années 1990 cubaines sont profondément marquées par la Période Spéciale et l’autarcie. Le cinéma cubain, jusque-là principalement produit par l’ICAIC va trouver de nouvelles voies grâce à la technologie numérique et une diversification des voies de production. Les thématiques se renouvellent, en mê…
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Hoy y siempre
À l’occasion des 20 ans de l’Ecole Internationale de Cinéma et Télévision de San Antonio de los Baños, son fondateur, le réalisateur argentin Fernando Birri a lu un texte qui avait été écrit pour l’inauguration de l’école. Ce texte, adressé aux jeunes créateurs ainsi qu’à leurs formateurs propose un pacte, un serment poétique des cinéastes.
EICTV. Les 20 ans d’une utopie mise en pratique
Inaugurée en 1986, l’École Internationale de Cinéma et Télévision de San Antonio de los Baños est le plus important projet académique de la Fondation du Nouveau Cinéma Latino-américain, présidée par l’écrivain colombien Gabriel García Márquez. Cette institution est destinée à la formation technique et artistique de professionnels du cinéma, de la télévision et de la vidéo. Les étudiants sont en majorité des Latino-américains.
“El Icaic presenta…” 1959-2009
À l’occasion du cinquantenaire de la création de l’Institut Cubain de l’Art et de l’Industrie Cinématographiques, cet article revient sur l’histoire de cet organisme créé au moment de la victoire de la Révolution en1959. Durant un demi-siècle, l’Institut a produit des œuvres très diversifiées et étroitement liées à l’histoire du pays. L’ICAIC, qui a vu naître de grands talents, Tomás Gutiérrez Alea et Humberto Solás en tête, a également été le th…
“El Icaic presenta…” 1959-2009
À l’occasion du cinquantenaire de la création de l’Institut Cubain de l’Art et de l’Industrie Cinématographiques, cet article revient sur l’histoire de cet organisme créé au moment de la victoire de la Révolution en1959. Durant un demi-siècle, l’Institut a produit des œuvres très diversifiées et étroitement liées à l’histoire du pays. L’ICAIC, qui a vu naître de grands talents, Tomás Gutiérrez Alea et Humberto Solás en tête, a également été le th…
Le documentaire cubain entre nostalgie et désillusion, Le Rideau de sucre de Camila Guzmán
Le documentaire a toujours occupé une place importante dans la production cinématographique cubaine d’après 1959. Camila Guzmán, qui est née au Chili, a été élevée à Cuba suite à l’exil de ses parents. Devenue adulte, elle a tourné un documentaire, Le Rideau de sucre, avec l’objectif de repenser son enfance cubaine en témoignant personnellement et en interrogeant ses anciens camarades de classe. A travers divers parcours de vie, des discours d’ex…
Encuentro con Fernando Pérez
Situarse en el ICAIC y en el cine latinoamericano Pensándolo bien, yo siento que soy un cineasta cubano, formado dentro del ICAIC, y para mí, decir formado dentro del ICAIC tiene una gran importancia, porque estoy en el ICAIC, casi desde que se formó en 1959, bajo la presidencia de Alfredo Guevara, después llegó Espinosa, después de nuevo Alfredo, ahora es Omar González. Ese ICAIC de los fundadores, en el cual yo crecí, porque yo entré a trabajar…
Consuelo Naranjo Orovio (Coord.).- Historia de Cuba - Historia de las Antillas, Volume I
Cuba connaît aujourd’hui une transition politique, matérialisée par le passage de témoin entre Fidel et son frère Raúl, et nombreux sont les questionnements sur l’avenir envisageable après Castro. L’historiographie cubaniste depuis 1959 est souvent marquée par la prise de position des auteurs quant au régime politique en vigueur dans l’île. Plus que jamais, pour comprendre les enjeux actuels, les chercheurs, les étudiants et les personnes intéres…
Anatomie d’un système de soutien au cinéma proimages Colombie
Claudia Triana retrace la mise en place, grâce à la Loi sur le Cinéma de 1997, du solide réseau institutionnel de soutien au cinéma colombien qui a permis à la Colombie de se hisser au 4e rang des producteurs de cinéma en Amérique latine. Au sein de celui-ci, Proimages Colombie mène un projet de promotion du cinéma national qui englobe chaque étape de la chaîne cinématographique.
Mémoires du sous-développement & Mémoires du développement
Memorias del subdesarrollo de Tomás Gutiérrez Alea (1968) et Memorias del desarrollo de Miguel Coyula (2010), adaptations de romans de Edmundo Desnoes, ont fortement marqué la cinématographie nationale. Le premier est considéré comme le plus grand film de l’histoire cubaine. Le second, tourné en partie aux États-Unis, s’est frayé un espace sur les écrans de l’île et contribue aujourd’hui à ouvrir le débat. Tous deux proposent une approche de la p…
Memorias del subdesarrollo & Memorias del desarrollo de la política cubana
Memorias del subdesarrollo de Tomás Gutiérrez Alea (1968) y Memorias del desarrollo de Miguel Coyula (2010), adaptaciones de novelas de Edmundo Desnoes, marcaron fuertemente la cinematografía nacional. El primero es considerado como el filme más grande de la historia cubana. El segundo, filmado en parte en los Estados Unidos, se abrió un espacio en las pantallas de la isla y hoy en día contribuye a lanzar el debate. Los dos proponen un acercamien…
Vivir la propia revolución dentro de la Revolución
Este artículo trata de la representación de la adolescencia en varios cortometrajes y largometrajes independientes cubanos que proponen visiones contemporáneas muy contrastadas. La primera película considerada, La piscina, de Carlos Machado Quintela, transcurre a puerta cerrada con una estética cuidada que pone en escena a cuatro jóvenes en su clase de natación, la segunda parte se centra en el medio escolar a través de la serie animada Dany y el…
Vivre sa révolution dans la Révolution
Cet article porte sur la représentation de l’adolescence dans divers courts et longs-métrages indépendants cubains proposant des visions contemporaines très contrastées. Le premier film abordé, La piscina de Carlos Machado Quintela est un huis clos à l’esthétique soignée mettant en scène quatre adolescents lors de leur cours de natation. La deuxième partie de l’article se centre sur le milieu scolaire à travers la série d’animation Dany y el club…
Ébauche de réflexion sur le conflit armé dans le cinéma colombien
Panorama des représentations du conflit armé colombien tel qu’il est montré par le cinéma national. Le texte part de la complexité historique du conflit pour le mettre en lien avec les éléments thématiques, discursifs et formels des fictions et documentaires réalisés à divers moments. Nous traiterons particulièrement des productions de ces dernières années.
Ans de documentaire. Quand le point de vue passe avant le document
L’article explore trois tendances du documentaire latino-américain contemporain : le cinéma social lié à une tradition politique, le documentaire réflexif qui souligne un regard personnel sur la réalité et le documentaire d’auteur qui envisage le tournage d’un documentaire comme aussi complexe que le tournage d’une fiction.
Ils ont écrit dans la revue et ils se souviennent des Rencontres
Hayrabet AlacahanPendant les 20e Rencontres, 2008.1. Selon vous, quel est l’événement qui a le plus marqué les trente dernières années du cinéma latino-américain, et pourquoi ?Selon moi, c’est sans aucun doute l’émergence des écoles de cinéma en Amérique latine, après les années 1970 et 1980, lorsque les coups d’État militaires abolissaient peu à peu tous les gouvernements constitutionnels et que ces régimes imposaient la répression illégale, la …
Han escrito en la revista y comparten sus recuerdos en torno a los Encuentros
Hayrabet AlacahanPendant les 20e Rencontres, 2008.1. Para ti, ¿cuál es el evento más impactante de los treinta últimos años en el cine latinoamericano y por qué?Para mí sin duda es la llegada de las escuelas de cine en toda América latina, después de los años 1970 y 1980, cuando los golpes militares iban aboliendo gobiernos constitucionales para imponer su régimen de represión ilegal, violencia indiscriminada, persecuciones, tortura sistematizada…
Filmer [à] Cuba depuis la Période Spéciale
Cet article propose une balade non-exhaustive parmi les œuvres (longs, moyens et courts-métrages) cinématographiques produites à Cuba depuis 1989. Les années 1990 cubaines sont profondément marquées par la Période Spéciale et l’autarcie. Le cinéma cubain, jusque-là principalement produit par l’ICAIC va trouver de nouvelles voies grâce à la technologie numérique et une diversification des voies de production. Les thématiques se renouvellent, en mê…
Filmar [en] Cuba desde el Periodo Especial
Este artículo propone un recorrido no exhaustivo entre las obras cinematográficas (largo, medio y cortometrajes) producidas en Cuba desde 1989. Los años 1990 cubanos están profundamente marcados por el Período Especial y la autarquía. El cine cubano, anteriormente producido principalmente por el ICAIC, encuentra nuevas vías a través de la tecnología digital y la diversificación de los canales de producción. Las temáticas se renuevan, al mismo tie…
Du monolithe à la diffraction créatrice. Mutations du cinéma cubain au XXIe siècle
Le grand succès remporté en 2012 par le long-métrage indépendant de fiction Juan de los muertos, qui a remporté, entre autres prix, le Goya du meilleur film étranger, a confirmé une tendance forte à Cuba : la coexistence de différents modes de production et la fin du modèle ICAIC tel qu’il a été conçu en 1959. Cette mutation a entraîné un renouveau humain, thématique et formel ; elle implique également des discussions de fond sur le fonctionnemen…
Entretien de Cédric Lépine avec l’équipe de la compagnie de théâtre Piel de Lava
Piel de Lava est une compagnie de théâtre de Buenos Aires, très créative, composée de Valeria Correa, Elisa Carricajo, Pilar Gamboa et Laura Paredes, lesquelles se retrouvent et jouent différents rôles dans le film réalisé par Mariano Llinás, La Flor (2018). L’interview du quatuor créatif d’actrices permet de connaître la compagnie et sa collaboration avec le monde du cinéma.
Del monolito a la difracción creadora. El cine cubano y sus mutaciones en el siglo XXI
El éxito en el año 2012 de la película independiente de ficción Juan de los muertos, que ganó, entre otros premios, el Goya a la mejor película extranjera, confirmó una marcada tendencia cubana: la coexistencia de diferentes modos de producción y el final del modelo ICAIC tal como lo crearon en 1959. Esta mutación provocó una renovación humana, temática y formal, pero también implica debates sobre los principios de funcionamiento legal de la indu…
Entrevista con avec Alejo Moguillansky cineaste cofundador de El Pampero Cine
El Pampero Cine es un colectivo de cineastas argentinos que produce, dirige y exhibe sus películas desde el año 2002. Uno de sus integrantes, Alejo Moguillansky, invitado del festival Cinélatino, Rencontres de Toulouse en 2018, presentó en una entrevista los retos del Pampero Cine. Este año, el grupo está presente de nuevo mediante la difusión del fenómeno cinematográfico fuera de la norma que dirigió Mariano Llinás, La Flor.
Archétypes du corps cinématographique du narcotrafiquant mexicain
Cet article porte sur trois longs-métrages de fiction mexicains sortis internationalement en 2011 : Miss Bala, Días de gracia et El Infierno. Ils présentent trois images différentes de la criminalité liée au narcotrafic. Nous tentons de dégager des archétypes du corps du narco-délinquant filmique. Pour cela, nous interrogeons la mise en scène du personnage, son aspect physique et ses métamorphoses, son insertion dans un collectif. Ces portraits s…
Pratiques étudiantes de l’activisme vidéo
Cet article se fixe deux objectifs. En premier lieu : penser de manière théorique la participation des étudiants de l’Université des Arts d’Équateur à la grève générale de leur pays, par le biais de l’activisme vidéo. Pour cela, nous avons recensé avec les étudiants du cours “théorie et critique” l’information concernant les formes d’organisation, d’enregistrement, de distribution et de réflexion des images au fil des mobilisations sociales. Ensu…
Extraits de l’entretien réalisé par Magali Kabous avec Claudia Calviño, productrice cubaine
Histoire de la création de la maison de production de Claudia CalviñoInti Herrera et Alejandro Brugués, producteur et réalisateur, sont les fondateurs des Productions de la Cinquième Avenue. En 2004, leur idée était de créer cette entreprise pour produire le premier film d’Alejandro, Personal belongings. En 2006, j’ai commencé à travailler avec eux parce qu’à ce moment-là, Carlos Lechuga et moi étions sur un projet qui devait être son premier fil…
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