Jacek Ostaszewski
Biographic Data
| ID | 8675740 |
|---|---|
| NAME | Jacek Ostaszewski |
| GIVEN NAMES | Jacek |
| FAMILY NAME | Ostaszewski |
| SIGNATURE | OSTASZEWSKI J |
| AFFILIATIONS | Jagiellonian University |
| ORCID | 0000-0003-1160-4021 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 5 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| WORKS AS AUTHOR | 5 |
| WORKS AS EDITOR | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2021 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2026 |
| H-INDEX | 0 |
Empatia i film
From the very beginning, theoretical reflections on film have been dominated by the belief that one of the main goals of filmmaking is to evoke an emotional response in viewers. Initially, this was understood through the concept of “identification,” which was given theoretical significance by representatives of psychoanalytic semiotics. Criticism of the theory of identification by proponents of the cognitive approach led to the beginning of a dis…
Haptyczność jako wędrujące pojęcie humanistyki
Na przełomie XIX i XX wieku Alois Riegl zaproponował rozróżnienie haptycznego i optycznego odbioru dzieła sztuki, co często jest uznawane za początek nowoczesnej teorii sztuki. Artykuł przedstawia tradycję debaty estetycznej i filozoficznej na temat zaangażowania różnych zmysłów w recepcję sztuki przed Rieglem, z uwzględnieniem rozważań m.in. Alberta von Hildebranda, Roberta Vischera i Ernsta Macha. Dalej, na przykładzie eseju Waltera Benjamina D…
Koncepcja odbioru haptycznego w teorii filmu
Punktem wyjścia artykułu jest teoria sztuki Aloisa Riegla z kluczowym rozróżnieniem odbioru haptycznego i optycznego. W dalszej części tekstu zostaje przedstawione, jak na różne sposoby wykorzystywano tę koncepcję w teorii filmu, poczynając od Waltera Benjamina i jego rozumienia rekonfiguracji sposobów odbioru sztuki w XX w. Pomost między historyczną a współczesną debatą nad haptycznością w kinie stanowi esej Annette Michelson; w okresie dominacj…
Koncepcja ucieleśnionego poznania w kognitywnej teorii filmu
Autor artykułu wyjaśnia źródła rozwoju kognitywnej teorii filmu. Przedstawia także dwie podstawowe orientacje w ramach nauki o procesach poznawczych – model poznania obliczeniowego i model poznania ucieleśnionego – które w teorii filmu funkcjonują jako dwie kolejne fazy. Model poznania ucieleśnionego jest wyjaśniany w kontekście zarówno tradycji myśli fenomenologicznej, jak i dokonań neuronauki, w tym odkrycia neuronów lustrzanych, które mimo kon…
Konstruowanie postaci filmowej za pomocą chwytów dramaturgicznych
Autor omawia konstruowanie postaci filmowych oraz nadawanie im motywacji psychologicznej za pomocą środków dramaturgicznych. Pierwszym chwytem formalnym jest wprowadzanie do opowiadania dwóch wątków, w które zaangażowany jest bohater. Dodanie do wątku głównego, opartego na akcji, wątku pobocznego, opartego na uczuciach, pogłębia psychologię postaci. Drugim chwytem jest wprowadzenie przedakcji, w której protagonista doświadcza traumy. Ta rana z pr…
No prominent works on this page.
Konstruowanie postaci filmowej za pomocą chwytów dramaturgicznych
Autor omawia konstruowanie postaci filmowych oraz nadawanie im motywacji psychologicznej za pomocą środków dramaturgicznych. Pierwszym chwytem formalnym jest wprowadzanie do opowiadania dwóch wątków, w które zaangażowany jest bohater. Dodanie do wątku głównego, opartego na akcji, wątku pobocznego, opartego na uczuciach, pogłębia psychologię postaci. Drugim chwytem jest wprowadzenie przedakcji, w której protagonista doświadcza traumy. Ta rana z pr…
Koncepcja ucieleśnionego poznania w kognitywnej teorii filmu
Autor artykułu wyjaśnia źródła rozwoju kognitywnej teorii filmu. Przedstawia także dwie podstawowe orientacje w ramach nauki o procesach poznawczych – model poznania obliczeniowego i model poznania ucieleśnionego – które w teorii filmu funkcjonują jako dwie kolejne fazy. Model poznania ucieleśnionego jest wyjaśniany w kontekście zarówno tradycji myśli fenomenologicznej, jak i dokonań neuronauki, w tym odkrycia neuronów lustrzanych, które mimo kon…
Koncepcja odbioru haptycznego w teorii filmu
Punktem wyjścia artykułu jest teoria sztuki Aloisa Riegla z kluczowym rozróżnieniem odbioru haptycznego i optycznego. W dalszej części tekstu zostaje przedstawione, jak na różne sposoby wykorzystywano tę koncepcję w teorii filmu, poczynając od Waltera Benjamina i jego rozumienia rekonfiguracji sposobów odbioru sztuki w XX w. Pomost między historyczną a współczesną debatą nad haptycznością w kinie stanowi esej Annette Michelson; w okresie dominacj…
Haptyczność jako wędrujące pojęcie humanistyki
Na przełomie XIX i XX wieku Alois Riegl zaproponował rozróżnienie haptycznego i optycznego odbioru dzieła sztuki, co często jest uznawane za początek nowoczesnej teorii sztuki. Artykuł przedstawia tradycję debaty estetycznej i filozoficznej na temat zaangażowania różnych zmysłów w recepcję sztuki przed Rieglem, z uwzględnieniem rozważań m.in. Alberta von Hildebranda, Roberta Vischera i Ernsta Macha. Dalej, na przykładzie eseju Waltera Benjamina D…
Empatia i film
From the very beginning, theoretical reflections on film have been dominated by the belief that one of the main goals of filmmaking is to evoke an emotional response in viewers. Initially, this was understood through the concept of “identification,” which was given theoretical significance by representatives of psychoanalytic semiotics. Criticism of the theory of identification by proponents of the cognitive approach led to the beginning of a dis…
Shakespeare, Adaptation, and Literary Criticism (3 works) · Art (2 works) · Diverse Academic Research Studies (2 works) · Aesthetic Perception and Analysis (1 work) · Art, Aesthetics, and Perception (1 work) · Central European Literary Studies (1 work) · Chemistry (1 work) · Cinema and Media Studies (1 work) · Cognition (1 work) · Criticism (1 work)