Alexandre MOUSSA
Biographic Data
| ID | 9625467 |
|---|---|
| NAME | Alexandre MOUSSA |
| GIVEN NAMES | Alexandre |
| FAMILY NAME | MOUSSA |
| SIGNATURE | MOUSSA A |
| AFFILIATIONS | Université de Poitiers |
| ORCID | 0000-0002-0846-1448 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 6 |
| TOTAL CITATIONS | 0 |
| AUTHOR COUNT | 5 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 2022 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 0 |
Le costume comme leurre et la peau comme costume
En 2013, le cinéaste britannique Jonathan Glazer distribue la star hollywoodienne Scarlett Johansson dans le rôle d’une extraterrestre mangeuse d’hommes perdue en pleine Écosse dans son troisième long-métrage, Under the Skin. Cet article montre que le travail sur les costumes participe de la déconstruction de l’image de la star à trois niveaux complémentaires. De manière classique, le costume est d’abord envisagé comme artifice garant de l’illusi…
Jouer et déjouer le masculin et le féminin
Aller jamais retour
Comme les autres femmes cinéastes de sa génération, Ulrike Ottinger demeure cruellement négligée au regard du succès public et critique des grands noms masculins du Nouveau cinéma allemand. Mais contrairement à ses consœurs, elle était également mal considérée dans les cercles féministes qui lui reprochaient un esthétisme décadent aux tendances fétichistes, qui tranche avec les partis-pris de réalisme et de subjectivité de ses contemporaines. La …
Jouer ou ne pas jouer
Dossier Céline Sciamma. ISBN : 978-2-9701699-1-8
« Le cinéma des femmes comme contre-cinéma »
Originellement paru en 1973 dans un numro spcial de la revue Screen intitul Notes on Women's Cinema, Women's Cinema as Counter Cinema fait figure de chanon manquant essentiel entre les premiers essais de critique fministe parus sur le cinma aux tats-Unis 1 et le clbre Plaisir visuel et cinma narratif (1975) de Laura Mulvey. Il n'en existait jusqu' prsent aucune traduction intgrale en franais, mme si une traduction de sa deuxime partie par Isabell…
Valérie Lemercier de Palais royal ! (2005) à 100 % Cachemire (2013)
À travers l’analyse de la persona et du jeu de Valérie Lemercier, cet article s’intéresse aux limites du pouvoir émancipateur de l’indocilité pour une star comique féminine. Avec Palais royal ! (2005), son troisième film en tant que réalisatrice, Lemercier semble opérer une résolution magique des contradictions qui avaient freiné sa carrière au cinéma après le succès des Visiteurs (Jean-Marie Poiré, 1993). Elle y trouve un équilibre entre succès …
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Valérie Lemercier de Palais royal ! (2005) à 100 % Cachemire (2013)
À travers l’analyse de la persona et du jeu de Valérie Lemercier, cet article s’intéresse aux limites du pouvoir émancipateur de l’indocilité pour une star comique féminine. Avec Palais royal ! (2005), son troisième film en tant que réalisatrice, Lemercier semble opérer une résolution magique des contradictions qui avaient freiné sa carrière au cinéma après le succès des Visiteurs (Jean-Marie Poiré, 1993). Elle y trouve un équilibre entre succès …
« Le cinéma des femmes comme contre-cinéma »
Originellement paru en 1973 dans un numro spcial de la revue Screen intitul Notes on Women's Cinema, Women's Cinema as Counter Cinema fait figure de chanon manquant essentiel entre les premiers essais de critique fministe parus sur le cinma aux tats-Unis 1 et le clbre Plaisir visuel et cinma narratif (1975) de Laura Mulvey. Il n'en existait jusqu' prsent aucune traduction intgrale en franais, mme si une traduction de sa deuxime partie par Isabell…
Jouer ou ne pas jouer
Dossier Céline Sciamma. ISBN : 978-2-9701699-1-8
Le costume comme leurre et la peau comme costume
En 2013, le cinéaste britannique Jonathan Glazer distribue la star hollywoodienne Scarlett Johansson dans le rôle d’une extraterrestre mangeuse d’hommes perdue en pleine Écosse dans son troisième long-métrage, Under the Skin. Cet article montre que le travail sur les costumes participe de la déconstruction de l’image de la star à trois niveaux complémentaires. De manière classique, le costume est d’abord envisagé comme artifice garant de l’illusi…
Jouer et déjouer le masculin et le féminin
Aller jamais retour
Comme les autres femmes cinéastes de sa génération, Ulrike Ottinger demeure cruellement négligée au regard du succès public et critique des grands noms masculins du Nouveau cinéma allemand. Mais contrairement à ses consœurs, elle était également mal considérée dans les cercles féministes qui lui reprochaient un esthétisme décadent aux tendances fétichistes, qui tranche avec les partis-pris de réalisme et de subjectivité de ses contemporaines. La …
Art (3 works) · French Historical and Cultural Studies (2 works) · Historical Gender and Feminism Studies (2 works) · Humanities (2 works) · Thomas Hardy Literature Studies (2 works) · Communism, Protests, Social Movements (1 work) · Costume design (1 work) · Cultural Identity and Heritage (1 work) · Diverse Cultural and Historical Studies (1 work) · ESPACE (1 work)