Adriane Da Silva Duarte
Biographic Data
| ID | 972671 |
|---|---|
| NAME | Adriane Da Silva Duarte |
| GIVEN NAMES | Adriane Da Silva |
| FAMILY NAME | Duarte |
| SIGNATURE | DUARTE A S |
| AFFILIATIONS | Universidade de São Paulo |
| ORCID | 0000-0002-7133-3115 |
| VERIFIED | Yes |
| TOTAL WORKS | 26 |
| TOTAL CITATIONS | 1 |
| AUTHOR COUNT | 26 |
| EDITOR COUNT | 0 |
| FIRST PUBLICATION YEAR | 1993 |
| LATEST PUBLICATION YEAR | 2025 |
| H-INDEX | 1 |
Apresentação do Dossiê Vingança, reparação, perdão
Apresentação do Dossiê Vingança, reparação, perdão: em memória de David Konstan
Dossiê A emoção no drama antigo
O último número de Codex trouxe a primeira parte do Dossiê A emoção no drama antigo, com seis artigos dedicados à investigação da representação dos páthe na tragédia grega e romana. Agora é a vez de ceder espaço à comédia e ao drama filosófico e ao tratamento dramático de emoções tão diversas como medo, ira, vergonha, felicidade
Dossiê
O Dossiê "A emoção no drama antigo" reúne parte das contribuições apresentadas durante o VIII Colóquio do Grupo de Pesquisa Estudos sobre o teatro antigo: A emoção no drama antigo [Em memória da Profa Dra Zelia de Almeida Cardoso], que teve lugar na Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, em setembro de 2022. A proposta do evento, como indica seu título, foi a de examinar como representou-se a emoção no tea…
O fio de Ariadne
As primeiras traduções dos clássicos no Brasil datam dos tempos da Colônia, mas versões assinadas por mulheres só têm registro a partir da década de 30 do último século. Minha proposta é apresentar um levantamento, ainda que incipiente, dessa produção, de modo a fornecer um panorama das tradutoras brasileiras do grego e do latim, contribuindo, assim, para dar visibilidade a uma atividade muitas vezes relegada ao segundo plano. Vou me deter sobre …
O Eros de Apuleio
O conto de Cupido e Psiquê jaz no coração de O Asno de Ouro. Sua centralidade não se deve apenas ao posicionamento dentro da estrutura do romance, mas também à correspondência temática e simbólica entre as jornadas de seus protagonistas: enquanto cada narrativa opera em nível próprio, o espelhamento entre Psiquê e o homem-asno Lúcio importa em diversas chaves interpretativas para o labirinto confeccionado por Apuleio (séc. II). No entrecruzamento…
Eros e Himeros
A temática amorosa ocupa importante lugar na delimitação do gênero romance na Antiguidade, uma vez que os seus mais antigos exemplares trazem em seu centro a idealização da relação amorosa. Outro conjunto de obras que compõem o corpus do romance antigo, os romances cômico realistas, dão tratamento diverso ao impulso erótico, muitas vezes deslocado para um plano secundário da narrativa e abordado de forma não idealizada. Através da análise da repr…
Fernando de Azevedo classicista
Fernando de Azevedo (1894-1974) foi sociólogo, importante formulador e gestor de políticas educacionais, fundador e professor da Universidade de São Paulo. Embora sua contribuição para o campo da educação e do estudo da cultura nacional tenha sido bem avaliada, pouca atenção receberam os seus escritos sobre língua e literatura latina. Azevedo começou sua trajetória como professor de latim em Belo Horizonte e São Paulo e publicou ao menos quatro l…
As Mulheres de Atenas
O artigo examina a recepção das comédias Lisístrata e Assembleia de Mulheres, de Aristófanes, em As Mulheres de Atenas, de Augusto Boal. Escrita durante o exílio na Argentina (1971-1976), inicialmente intitulada Lisa, a mulher libertado- ra, é contemporá‚nea da publicação do livro de maior projeção do dramaturgo brasileiro, Teatro do Oprimido e outras poéticas políticas (1975, edição brasileira, 1974, edição argentina), constituindo, de certa for…
Como caracterizar o homem novo na tragédia? O caso do marido de Electra
A partir de elementos da poética antiga, esse artigo tem por objetivo examinar a caracterização do marido de Electra na tragédia homônima de Eurípides. Ao contrário do que ocorre com personagens derivados da tradição mítica, cujo caráter já está dado, em parte, pela trajetória poética, o anônimo marido da heroína é o homem novo, criado por Eurípides para cumprir uma função dramática específica
Que eu não morra sem luta e sem glória”
Quéreas e Calírroe (I d.C.) incorpora um grande número de citações dos poemas homéricos. São cerca de trinta citações diretas, além das referências indiretas, a personagens ou episódios da Ilíada e da Odisseia, com preponderância do primeiro poema. Por isso, o romance de Cáriton oferece um interessante testemunho da recepção da Ilíada no período imperial. Neste artigo, examinarei as citações iliádicas que se aplicam exclusivamente a Quéreas, busc…
Notícias sobre o Grupo de Pesquisa “Estudos sobre o Teatro Antigo
Essa breve nota tem por objetivo informar sobre o Grupo de Pesquisa Estudos sobre o Teatro Antigo, sediado na FFLCH/USP e certificado pelo Diretório dos Grupos de Pesquisa do CNPq, procedendo a um histórico de suas atividades e descrição de seus meios de atuação
Saber, conhecer, reconhecer
Esse artigo propõe o exame de uma passagem da Poética (1453b 27), em que Aristóteles emprega verbos de conhecimentos distintos, saber e conhecer (oída e gignósko) para caracterizar a ação trágica. Com o apoio de trechos das tragédias gregas, proponho relacioná-los ao conceito de reconhecimento (anagnórisis), vinculando-o ao âmbito da epistemologia
Passado e presente
Quéreas e Calírroe, romance de Cáriton de Afrodísias (I d.C.), tem como ponto de partida e de retorno do par protagonista a cidade de Siracusa, na Sicília do início do século IV a.C.. Uma parte considerável da ação, contudo, se passa em Mileto, para onde se desloca a heroína. Procura-se investigar aqui as razões dessa opção de Cáriton, que já na primeira sentença de sua obra proclama sua nacionalidade, alertando o leitor que o autor é um grego qu…
As recensões G e W da vida de Esopo
A Vida de Esopo é uma obra que apresenta traços de dois gêneros: gênero biográfico e gênero romanesco antigos. Neste trabalho, expomos, em caráter introdutório, algumas características peculiares desse tipo de narrativa e apresentamos uma tradução da parte inicial das duas recensões principais da obra: a recensão G e a recensão W
Entrevista com Adriane Duarte, uma tradutora do riso grego
Tereza Virgínia Ribeiro Barbosa entrevista Adriane da Silva Duarte
Erotiká gnorísmata
As Etiópicas ou Teágenes e Caricleia, de Heliodoro, tem como referência central a Odisseia homérica e, portanto, não poderia deixar de explorar as cenas de reconhecimento. Interessa-me estabelecer como Heliodoro trata o reconhecimento do amado após longa separação. Na Odisseia, Penélope declara a existência de “sinais secretos” (semata kekrummena, XXIIII, 110) pelos quais ela e Odisseu poderiam se reconhecer. Helena, na tragédia homônima de Euríp…
O bárbaro logrado em Aristófanes e Eurípides
Neste artigo buscou-se investigar a inter-relação entre tragédia e comédia tendo em vista o exame da personagem do bárbaro logrado na comédia As tesmoforiantes, de Aristófanes e nas tragédias Ifigênia em Tauris e Helena, de Eurípides. Examina-se a hipótese de que o comediógrafo, no êxodo d’As tesmoforiantes, tenha recorrido intencionalmente à figura do bárbaro logrado, de modo a evocar os finais das tragédias referidas e como a presença dessa per…
Sócrates, mestre de retórica
Esse artigo procura investigar as razões da caracterização de Sócrates como um mestre de retórica na comédia As Nuvens de Aristófanes. Como contraponto, também se examina o Fedro, diálogo platônico em que Sócrates se vale de procedimentos retóricos para questionar o estatuto desta arte na Atenas de século V a. C
Uma adaptação operística d’As Aves de Aristófanes na Alemanha de Weimar
Este artigo propõe uma comparação entre a ópera Die Vógel de Walter Braunfels (1882-1954) e a comédia As Aves de Aristófanes (segunda metade do séc. V a.C.), que a inspirou. Se, por um lado, a retomada da comédia grega, num contexto histórico e cultural diverso, explicita sua recepção na modernidade, por outro, a escolha dessa obra específica e as adaptações a ela propostas são significativas para que se possa compreender o período que a suscitou
Os monumentos de Atenas na Lisístrata de Aristófanes
Na Lisístrata de Aristofanes, os monumentos de Atenas desempenham um papel importante para o desenvolvimento da trama cômica. Em maior evidência, a Acrópole, ocupada pelas mulheres, e parte essencial do plano da heroína para por fim a guerra fratricida entre espartanos e atenienses. 0s homens, por sua vez, excluídos da cidade alta, fincam o pé na Ágora, tomando por símbolos de sua resistência o grupo escultórico dos tiranicidas e a amazonomaquia …
A Revolução da escrita na Grécia e suas conseqüências culturais
O dono da voz
A parábase, enquanto herdeira da lírica, apresenta o poeta como sábio, uma voz autorizada a aconselhar a comunidade. Consistirá simultaneamente em peça de propaganda e fórum de debates, sistematizando para os espectadores os temas desenvolvidos no decorrer da peça. Ao longo da carreira de Aristófanes, o poeta é substituído pela personagem do coro como sujeito da parábase. Essa mudança, aparentemente pequena, refletiria a crise do saber tradiciona…
Palavras Aladas
A comédia As Aves de Aristófanes tem por tema principal o poder da palavra. Embora seu enredo possa parecer fantástico à primeira vista, a referência à democracia ateniense, cujo principal sustentáculo estava no debate público, está bem presente. Ao explorar as diversas possibilidades de usar as palavras para manipular os outros e atingir os objetivos mais impmváveis, Aristófanes traz à cena os maiores beneficiários da retórica: poetas, adivinhos…
A pré-história do coro teatral na iconografia do kômos
Através da iconografia do kômos, é possível remontar a origem do coro grego, elemento central e característico do teatro clássico. Partindo da definição do kômos como "um grupo que se desloca para realizar uma ação cultual, com procissão e dança", examinaremos três aspectos de sua representação na arte cerâmica: mitológico, cultual e animal
A maior das maravilhas
A análise dos estásimos finais d’As Aves é o ponto de partida para o exame do papel da fantasia na constituição da imagem aristofânica e também para a interpretação dessa comédia como uma crítica a Atenas e aos atenienses (e não, como quer Murray, como uma comédia de escape)
Erotiká gnorísmata
As Etiópicas ou Teágenes e Caricleia, de Heliodoro, tem como referência central a Odisseia homérica e, portanto, não poderia deixar de explorar as cenas de reconhecimento. Interessa-me estabelecer como Heliodoro trata o reconhecimento do amado após longa separação. Na Odisseia, Penélope declara a existência de “sinais secretos” (semata kekrummena, XXIIII, 110) pelos quais ela e Odisseu poderiam se reconhecer. Helena, na tragédia homônima de Euríp…
A maior das maravilhas
A análise dos estásimos finais d’As Aves é o ponto de partida para o exame do papel da fantasia na constituição da imagem aristofânica e também para a interpretação dessa comédia como uma crítica a Atenas e aos atenienses (e não, como quer Murray, como uma comédia de escape)
Bibliografia Básica de Literatura Grega
Bibliografia Básica de Literatura Grega
A pré-história do coro teatral na iconografia do kômos
Através da iconografia do kômos, é possível remontar a origem do coro grego, elemento central e característico do teatro clássico. Partindo da definição do kômos como "um grupo que se desloca para realizar uma ação cultual, com procissão e dança", examinaremos três aspectos de sua representação na arte cerâmica: mitológico, cultual e animal
O dono da voz
A parábase, enquanto herdeira da lírica, apresenta o poeta como sábio, uma voz autorizada a aconselhar a comunidade. Consistirá simultaneamente em peça de propaganda e fórum de debates, sistematizando para os espectadores os temas desenvolvidos no decorrer da peça. Ao longo da carreira de Aristófanes, o poeta é substituído pela personagem do coro como sujeito da parábase. Essa mudança, aparentemente pequena, refletiria a crise do saber tradiciona…
Palavras Aladas
A comédia As Aves de Aristófanes tem por tema principal o poder da palavra. Embora seu enredo possa parecer fantástico à primeira vista, a referência à democracia ateniense, cujo principal sustentáculo estava no debate público, está bem presente. Ao explorar as diversas possibilidades de usar as palavras para manipular os outros e atingir os objetivos mais impmváveis, Aristófanes traz à cena os maiores beneficiários da retórica: poetas, adivinhos…
A Revolução da escrita na Grécia e suas conseqüências culturais
Os monumentos de Atenas na Lisístrata de Aristófanes
Na Lisístrata de Aristofanes, os monumentos de Atenas desempenham um papel importante para o desenvolvimento da trama cômica. Em maior evidência, a Acrópole, ocupada pelas mulheres, e parte essencial do plano da heroína para por fim a guerra fratricida entre espartanos e atenienses. 0s homens, por sua vez, excluídos da cidade alta, fincam o pé na Ágora, tomando por símbolos de sua resistência o grupo escultórico dos tiranicidas e a amazonomaquia …
Uma adaptação operística d’As Aves de Aristófanes na Alemanha de Weimar
Este artigo propõe uma comparação entre a ópera Die Vógel de Walter Braunfels (1882-1954) e a comédia As Aves de Aristófanes (segunda metade do séc. V a.C.), que a inspirou. Se, por um lado, a retomada da comédia grega, num contexto histórico e cultural diverso, explicita sua recepção na modernidade, por outro, a escolha dessa obra específica e as adaptações a ela propostas são significativas para que se possa compreender o período que a suscitou
Sócrates, mestre de retórica
Esse artigo procura investigar as razões da caracterização de Sócrates como um mestre de retórica na comédia As Nuvens de Aristófanes. Como contraponto, também se examina o Fedro, diálogo platônico em que Sócrates se vale de procedimentos retóricos para questionar o estatuto desta arte na Atenas de século V a. C
O bárbaro logrado em Aristófanes e Eurípides
Neste artigo buscou-se investigar a inter-relação entre tragédia e comédia tendo em vista o exame da personagem do bárbaro logrado na comédia As tesmoforiantes, de Aristófanes e nas tragédias Ifigênia em Tauris e Helena, de Eurípides. Examina-se a hipótese de que o comediógrafo, no êxodo d’As tesmoforiantes, tenha recorrido intencionalmente à figura do bárbaro logrado, de modo a evocar os finais das tragédias referidas e como a presença dessa per…
Erotiká gnorísmata
As Etiópicas ou Teágenes e Caricleia, de Heliodoro, tem como referência central a Odisseia homérica e, portanto, não poderia deixar de explorar as cenas de reconhecimento. Interessa-me estabelecer como Heliodoro trata o reconhecimento do amado após longa separação. Na Odisseia, Penélope declara a existência de “sinais secretos” (semata kekrummena, XXIIII, 110) pelos quais ela e Odisseu poderiam se reconhecer. Helena, na tragédia homônima de Euríp…
Entrevista com Adriane Duarte, uma tradutora do riso grego
Tereza Virgínia Ribeiro Barbosa entrevista Adriane da Silva Duarte
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A Vida de Esopo é uma obra que apresenta traços de dois gêneros: gênero biográfico e gênero romanesco antigos. Neste trabalho, expomos, em caráter introdutório, algumas características peculiares desse tipo de narrativa e apresentamos uma tradução da parte inicial das duas recensões principais da obra: a recensão G e a recensão W
Passado e presente
Quéreas e Calírroe, romance de Cáriton de Afrodísias (I d.C.), tem como ponto de partida e de retorno do par protagonista a cidade de Siracusa, na Sicília do início do século IV a.C.. Uma parte considerável da ação, contudo, se passa em Mileto, para onde se desloca a heroína. Procura-se investigar aqui as razões dessa opção de Cáriton, que já na primeira sentença de sua obra proclama sua nacionalidade, alertando o leitor que o autor é um grego qu…
Saber, conhecer, reconhecer
Esse artigo propõe o exame de uma passagem da Poética (1453b 27), em que Aristóteles emprega verbos de conhecimentos distintos, saber e conhecer (oída e gignósko) para caracterizar a ação trágica. Com o apoio de trechos das tragédias gregas, proponho relacioná-los ao conceito de reconhecimento (anagnórisis), vinculando-o ao âmbito da epistemologia
Que eu não morra sem luta e sem glória”
Quéreas e Calírroe (I d.C.) incorpora um grande número de citações dos poemas homéricos. São cerca de trinta citações diretas, além das referências indiretas, a personagens ou episódios da Ilíada e da Odisseia, com preponderância do primeiro poema. Por isso, o romance de Cáriton oferece um interessante testemunho da recepção da Ilíada no período imperial. Neste artigo, examinarei as citações iliádicas que se aplicam exclusivamente a Quéreas, busc…
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As Mulheres de Atenas
O artigo examina a recepção das comédias Lisístrata e Assembleia de Mulheres, de Aristófanes, em As Mulheres de Atenas, de Augusto Boal. Escrita durante o exílio na Argentina (1971-1976), inicialmente intitulada Lisa, a mulher libertado- ra, é contemporá‚nea da publicação do livro de maior projeção do dramaturgo brasileiro, Teatro do Oprimido e outras poéticas políticas (1975, edição brasileira, 1974, edição argentina), constituindo, de certa for…
Como caracterizar o homem novo na tragédia? O caso do marido de Electra
A partir de elementos da poética antiga, esse artigo tem por objetivo examinar a caracterização do marido de Electra na tragédia homônima de Eurípides. Ao contrário do que ocorre com personagens derivados da tradição mítica, cujo caráter já está dado, em parte, pela trajetória poética, o anônimo marido da heroína é o homem novo, criado por Eurípides para cumprir uma função dramática específica
Fernando de Azevedo classicista
Fernando de Azevedo (1894-1974) foi sociólogo, importante formulador e gestor de políticas educacionais, fundador e professor da Universidade de São Paulo. Embora sua contribuição para o campo da educação e do estudo da cultura nacional tenha sido bem avaliada, pouca atenção receberam os seus escritos sobre língua e literatura latina. Azevedo começou sua trajetória como professor de latim em Belo Horizonte e São Paulo e publicou ao menos quatro l…
O Eros de Apuleio
O conto de Cupido e Psiquê jaz no coração de O Asno de Ouro. Sua centralidade não se deve apenas ao posicionamento dentro da estrutura do romance, mas também à correspondência temática e simbólica entre as jornadas de seus protagonistas: enquanto cada narrativa opera em nível próprio, o espelhamento entre Psiquê e o homem-asno Lúcio importa em diversas chaves interpretativas para o labirinto confeccionado por Apuleio (séc. II). No entrecruzamento…
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A temática amorosa ocupa importante lugar na delimitação do gênero romance na Antiguidade, uma vez que os seus mais antigos exemplares trazem em seu centro a idealização da relação amorosa. Outro conjunto de obras que compõem o corpus do romance antigo, os romances cômico realistas, dão tratamento diverso ao impulso erótico, muitas vezes deslocado para um plano secundário da narrativa e abordado de forma não idealizada. Através da análise da repr…
Dossiê
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O fio de Ariadne
As primeiras traduções dos clássicos no Brasil datam dos tempos da Colônia, mas versões assinadas por mulheres só têm registro a partir da década de 30 do último século. Minha proposta é apresentar um levantamento, ainda que incipiente, dessa produção, de modo a fornecer um panorama das tradutoras brasileiras do grego e do latim, contribuindo, assim, para dar visibilidade a uma atividade muitas vezes relegada ao segundo plano. Vou me deter sobre …
Dossiê A emoção no drama antigo
O último número de Codex trouxe a primeira parte do Dossiê A emoção no drama antigo, com seis artigos dedicados à investigação da representação dos páthe na tragédia grega e romana. Agora é a vez de ceder espaço à comédia e ao drama filosófico e ao tratamento dramático de emoções tão diversas como medo, ira, vergonha, felicidade
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