Claudine De France
Dados Biográficos
| ID | 144192 |
|---|---|
| NOME | Claudine De France |
| PRENOMES | Claudine |
| SOBRENOME | De France |
| ASSINATURA | DE FRANCE C |
| AFILIAÇÕES | Centre National de la Recherche Scientifique |
| VERIFICADO | Não |
| TOTAL DE OBRAS | 26 |
| TOTAL DE CITAÇÕES | 27 |
| TOTAL COMO AUTOR | 26 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMEIRO ANO DE PUBLICAÇÃO | 1981 |
| ANO MAIS RECENTE DE PUBLICAÇÃO | 2010 |
| ÍNDICE H | 3 |
Retour sur « L'Analyse praxéologique
Lorsque fut crit le prsent article, il y a bientt 30 ans, l'usage du cinma tait suffisamment rpandu parmi les anthropologues, la suite de Jean Rouch en France, pour susciter des interrogations de plus en plus pousses sur ses fondements, ses outils, ses mthodes, son champ d'application. D'autre part, le comportement technique tel que l'avait dfini Andr Leroi-Gourhan -faisant ainsi de la technologie une science humaine -me paraissait constituer une…
L'analyse praxéologique. Composition, ordre et articulation d'un procès
Comment aborder l'inextricable enchevtrement des manifestations d'un procs technique en tenant compte simultanment de son droulement dans le temps, de son dploiement dans l'espace, de la part respective prise par les contraintes matrielles et les obligations rituelles ? Tel est l'un des objets de l'analyse praxologique, entendue comme une mthode d'investigation des formes de l'action, et notamment de celles que rend observables le comportement te…
Filmic anthropology
From the vast field of experience represented by ethnographic film and its related productions comes a new discipline which can be qualified as filmic anthropology. Its originality stems from the fact that it studies a two‐sided object: both man and the image of man. It appears to be an ambiguous discipline, generous and yet somewhat disordered, and its genesis is difficult. What contributes to give weight to its movement is the width of the doma…
French studies in filmic anthropology
VII. L’exploration
Des ethnologues et des cinéastes documentaristes ont été, souvent à leur insu, les précurseurs d’une utilisation de l’image animée capable de bouleverser profondément les classiques méthodes d’enquête. Le premier en date fut Robert Flaherty lorsque, filmant en 1920 la vie quotidienne de Nanook l’Eskimo, il lui vint à l’esprit de développer chaque soir dans un laboratoire improvisé les images enregistrées le jour même, de les projeter immédiatemen…
Deuxième partie. Articulations spatiales et temporelles
Dominantes et fonctions pratiques, les secondes sous-tendant les premières, fournissent au cinéaste des fils conducteurs qui lui permettent de se frayer un chemin à travers le réseau embrouillé des manifestations de l’activité humaine sollicitant à tout moment son attention. Ce ne sont pourtant pas, on s’en doute, les seuls guides possibles de sa description. Parmi les autres fils conducteurs qui s’offrent à lui figurent les modes d’articulation,…
IV. Contiguïtés et intervalles
Savoir démêler dans le procès observé les éléments dont la présence ou la coprésence sont indispensables à son développement (agent, dispositif), des éléments dont la présence est facultative (milieu marginal), est certes une étape nécessaire dans la démarche du cinéaste. Cette connaissance des modes de composition du procès doit être complétée par celle de ses modes d’ordonnancement qui ont trait à l’orientation, libre ou obligée, des éléments d…
Index des films
Table des figures
Les figures ont été exécutées par décalque des photogrammes de films projetés sur un écran de visionneuse ou de moniteur vidéo, selon une méthode mise au point par les membres de la Formation de recherches cinématographiques de l’université de Paris X-Nanterre.Pages1. Vannier plaçant la serpe-objet dans son fourreau ( La Charpaigne) 432. La serpe-instrument entaille le bois de noisetier ( La C
Index des auteurs
Lexique
Angle de vue de base ou Angle de base Délimitation d’un aspect du procès observé en fonction de l’orientation du cinéaste par rapport à ce qu’il délimite, et constituant une étape de la description filmique du procès. En choisissant l’angle de base, le cinéaste tend à se situer sur l’axe d’interaction agent-dispositif (techniques matérielles), agent-agent (techniques corporelles), ou destinateur-destinataire (techniques rituelles), et à adopter, …
I. Techniques matérielles
Pour l’observateur cinéaste soucieux de conformer le plus possible la présentation d’un procès au programme qui le régit – en sorte que son propre soulignement coïncide avec la dominante du procès –, il importe avant tout de s’assurer si la distinction entre techniques matérielles, rituelles et corporelles implique des stratégies filmiques différentes ; ou si, comme tendent à le penser certains ethnologues-cinéastes, une même stratégie s’impose d…
II. Techniques rituelles
Parmi les nombreux traits communs aux techniques rituelles, l’un d’eux, le spectaculaire, intéresse au plus haut point l’ethnologue-cinéaste. Interprété de diverses manières selon les préoccupations essentielles des auteurs, ce trait n’a pas échappé à l’attention de certains ethnologues (Mauss, Griaule, Heusch), ou psychosociologues (Goffman) qui se sont penchés sur la question des rites. Le cinéaste ne saurait, à ce propos, exagérer l’importance…
VI. L’exposition
L’une des toutes premières règles que l’on enseigne à l’apprenti ethnologue-cinéaste est de ne filmer qu’après avoir longuement usé de l’observation directe et de l’enquête orale. « Nous apercevons mal, écrit Luc de Heusch, comment le cinéma pourrait être, dans le domaine des phénomènes sociaux, un instrument de recherche généralisé, un instrument de découverte : la caméra est un témoin, certes, mais un témoin extérieur et stupide, aussi longtemp…
Films cités
La mention « Dépôt C.N.R.S.-S.E.R.D.D.A.V. » associée à certains films doit être remplacée par « Dépôt C.N.R.S.-Audiovisuel ». Alessandri, Jean-Pierre. 1976. La Vie filmée 1900-1944. 16 mm, noir et blanc, 7 émissions de 60 min. Dépôt I.N.A. Antonioni, Michelangelo. 1961. La Notte. 35 mm, noir et blanc, 120 min. Asch, Timothy et Napoleon Chagnon. 1969. The Feast. 16 mm, couleur, 30 min. Dépôt Comité du film ethnographique, Paris. — 1974. Arrows. 1…
Préface à la seconde édition
Lorsque parut pour la première fois Cinéma et anthropologie (1982), il n’existait pas d’ouvrage entièrement consacré au cinéma ethnographique qui fût l’œuvre d’un seul auteur, si l’on excepte l’étude de Karl Heider Ethnographic film (1975), essentiellement fondée sur son expérience d’anthropologue cinéaste chez les Dani de Nouvelle-Guinée, dont il tire des propositions méthodologiques relatives à l’enquête filmique, en accordant une attention pri…
V. Consécutions et pauses
Un des traits essentiels de l’élaboration la plus classique d’un film de fiction est qu’à tout instant peut être interrompu le déroulement de l’action, les acteurs reprenant leur jeu là même où le réalisateur a brusquement décidé d’une coupure. Une séquence quelconque sera interrompue ici ou là, autant de fois qu’il est nécessaire. Aussi ne s’étonnera-t-on pas de ce que la question des coupures temporelles de l’enregistrement revête une importanc…
Conclusion
Le lecteur qui nous aura suivie jusqu’ici s’étonnera sans doute de ce que certains thèmes traditionnellement évoqués à propos du film ethnographique, ou, plus généralement, du film de recherche, et jugés fondamentaux, n’aient pas été abordés directement dans cet ouvrage. Parmi eux figure notamment la question de la part respective de l’objectivité, du subjectivisme et des habitudes mentales dans la réalisation d’un film documentaire.Une telle que…
Introduction à la troisième partie
La concurrence partielle entre les divers fils conducteurs que le chercheur cinéaste est susceptible de suivre pour démêler l’écheveau des manifestations sensibles auxquelles il est confronté le contraint à choisir à tout moment entre plusieurs pistes intimement entrelacées, souvent brouillées elles-mêmes par de multiples fausses pistes. De ce choix obligé résulte sur l’image, on l’a vu, une grande variété de découpages des mêmes activités humain…
Introduction à la première partie
Bien que sur l’image, comme dans l’observation directe, les activités humaines se déploient toujours simultanément sur le plan du corps, de la matière et du rite, ce triple déploiement s’effectue dans la plupart des cas au profit de l’un des trois aspects. Non seulement l’un de ces aspects domine les autres, mais de plus, se développent entre eux des relations de subordination hiérarchisées où chacun, l’aspect dominant excepté, est à la fois la f…
III. Techniques corporelles
Que nous apprend l’usage de la cinématographie sur le corps, sur son rôle de fil conducteur ? La réponse à cette question exigerait un nombre considérable d’ouvrages et de films. Aussi nous contenterons-nous de présenter une problématique et d’indiquer quelques grandes tendances de l’auto-mise en scène du corps, de ses incidences sur la stratégie de l’anthropologue-cinéaste. Le choix du protagoniste de l’action Une des toutes premières choses que…
Ouvrages cités
Les références entre crochets renvoient à la première édition. Nous avons préféré les conserver afin de faciliter la recherche. (N. de l’éd.)Bastide, Roger. 1958. Le Candomblé de Bahia. Paris, Mouton. 260 p.Bouissac, Paul. 1973. La Mesure des gestes. Paris-La Haye, Mouton. 296 p.Brigard, Émilie de. 1975. « The History of ethnographie film », pp. 13-43 in Paul Hockings (éd.), Principles of visua
Commentary
Cinéma et anthropologie
Comment concevoir une anthropologie pleinement fondée sur l'emploi de l'image animée ? Telle est la question essentielle de l'ouvrage. L'auteur tente d'y répondre en explorant quelques fondements, principes et stratégies de cette nouvelle discipliné qu'est l'anthropologie filmique ; les conditions dans lesquelles elle arrache progressivement l'appréhension du sensible à l'emprise de l'écrit et de l'observation directe ; la manière dont elle dévoi…
Hommage à André Leroi-Gourhan
Christian Bromberger - Université de ProvenceAndré Leroi-Gourhan définissait l'anthropologie comme l'« étude des modalités du comportement de l'homme sans restriction d'époque ou de niveau culturel » ; un tel programme, ajoutait-il, « contraint la recherche à se placer en face de la totalité des faits humains, dans la nature anthropologique de leurs auteurs, dans leurs activités corporelles et mentales, dans les produits oraux et matériels de ces…
Cinéma et anthropologie
Comment concevoir une anthropologie pleinement fondée sur l'emploi de l'image animée ? Telle est la question essentielle de l'ouvrage. L'auteur tente d'y répondre en explorant quelques fondements, principes et stratégies de cette nouvelle discipliné qu'est l'anthropologie filmique ; les conditions dans lesquelles elle arrache progressivement l'appréhension du sensible à l'emprise de l'écrit et de l'observation directe ; la manière dont elle dévoi…
L'analyse praxéologique. Composition, ordre et articulation d'un procès
Comment aborder l'inextricable enchevtrement des manifestations d'un procs technique en tenant compte simultanment de son droulement dans le temps, de son dploiement dans l'espace, de la part respective prise par les contraintes matrielles et les obligations rituelles ? Tel est l'un des objets de l'analyse praxologique, entendue comme une mthode d'investigation des formes de l'action, et notamment de celles que rend observables le comportement te…
Hommage à André Leroi-Gourhan
Christian Bromberger - Université de ProvenceAndré Leroi-Gourhan définissait l'anthropologie comme l'« étude des modalités du comportement de l'homme sans restriction d'époque ou de niveau culturel » ; un tel programme, ajoutait-il, « contraint la recherche à se placer en face de la totalité des faits humains, dans la nature anthropologique de leurs auteurs, dans leurs activités corporelles et mentales, dans les produits oraux et matériels de ces…
I fondamenti di un'antropologia filmica
Hommage à André Leroi-Gourhan
Christian Bromberger - Université de ProvenceAndré Leroi-Gourhan définissait l'anthropologie comme l'« étude des modalités du comportement de l'homme sans restriction d'époque ou de niveau culturel » ; un tel programme, ajoutait-il, « contraint la recherche à se placer en face de la totalité des faits humains, dans la nature anthropologique de leurs auteurs, dans leurs activités corporelles et mentales, dans les produits oraux et matériels de ces…
VII. L’exploration
Des ethnologues et des cinéastes documentaristes ont été, souvent à leur insu, les précurseurs d’une utilisation de l’image animée capable de bouleverser profondément les classiques méthodes d’enquête. Le premier en date fut Robert Flaherty lorsque, filmant en 1920 la vie quotidienne de Nanook l’Eskimo, il lui vint à l’esprit de développer chaque soir dans un laboratoire improvisé les images enregistrées le jour même, de les projeter immédiatemen…
Deuxième partie. Articulations spatiales et temporelles
Dominantes et fonctions pratiques, les secondes sous-tendant les premières, fournissent au cinéaste des fils conducteurs qui lui permettent de se frayer un chemin à travers le réseau embrouillé des manifestations de l’activité humaine sollicitant à tout moment son attention. Ce ne sont pourtant pas, on s’en doute, les seuls guides possibles de sa description. Parmi les autres fils conducteurs qui s’offrent à lui figurent les modes d’articulation,…
IV. Contiguïtés et intervalles
Savoir démêler dans le procès observé les éléments dont la présence ou la coprésence sont indispensables à son développement (agent, dispositif), des éléments dont la présence est facultative (milieu marginal), est certes une étape nécessaire dans la démarche du cinéaste. Cette connaissance des modes de composition du procès doit être complétée par celle de ses modes d’ordonnancement qui ont trait à l’orientation, libre ou obligée, des éléments d…
Index des films
Table des figures
Les figures ont été exécutées par décalque des photogrammes de films projetés sur un écran de visionneuse ou de moniteur vidéo, selon une méthode mise au point par les membres de la Formation de recherches cinématographiques de l’université de Paris X-Nanterre.Pages1. Vannier plaçant la serpe-objet dans son fourreau ( La Charpaigne) 432. La serpe-instrument entaille le bois de noisetier ( La C
Index des auteurs
Lexique
Angle de vue de base ou Angle de base Délimitation d’un aspect du procès observé en fonction de l’orientation du cinéaste par rapport à ce qu’il délimite, et constituant une étape de la description filmique du procès. En choisissant l’angle de base, le cinéaste tend à se situer sur l’axe d’interaction agent-dispositif (techniques matérielles), agent-agent (techniques corporelles), ou destinateur-destinataire (techniques rituelles), et à adopter, …
I. Techniques matérielles
Pour l’observateur cinéaste soucieux de conformer le plus possible la présentation d’un procès au programme qui le régit – en sorte que son propre soulignement coïncide avec la dominante du procès –, il importe avant tout de s’assurer si la distinction entre techniques matérielles, rituelles et corporelles implique des stratégies filmiques différentes ; ou si, comme tendent à le penser certains ethnologues-cinéastes, une même stratégie s’impose d…
II. Techniques rituelles
Parmi les nombreux traits communs aux techniques rituelles, l’un d’eux, le spectaculaire, intéresse au plus haut point l’ethnologue-cinéaste. Interprété de diverses manières selon les préoccupations essentielles des auteurs, ce trait n’a pas échappé à l’attention de certains ethnologues (Mauss, Griaule, Heusch), ou psychosociologues (Goffman) qui se sont penchés sur la question des rites. Le cinéaste ne saurait, à ce propos, exagérer l’importance…
VI. L’exposition
L’une des toutes premières règles que l’on enseigne à l’apprenti ethnologue-cinéaste est de ne filmer qu’après avoir longuement usé de l’observation directe et de l’enquête orale. « Nous apercevons mal, écrit Luc de Heusch, comment le cinéma pourrait être, dans le domaine des phénomènes sociaux, un instrument de recherche généralisé, un instrument de découverte : la caméra est un témoin, certes, mais un témoin extérieur et stupide, aussi longtemp…
Films cités
La mention « Dépôt C.N.R.S.-S.E.R.D.D.A.V. » associée à certains films doit être remplacée par « Dépôt C.N.R.S.-Audiovisuel ». Alessandri, Jean-Pierre. 1976. La Vie filmée 1900-1944. 16 mm, noir et blanc, 7 émissions de 60 min. Dépôt I.N.A. Antonioni, Michelangelo. 1961. La Notte. 35 mm, noir et blanc, 120 min. Asch, Timothy et Napoleon Chagnon. 1969. The Feast. 16 mm, couleur, 30 min. Dépôt Comité du film ethnographique, Paris. — 1974. Arrows. 1…
Préface à la seconde édition
Lorsque parut pour la première fois Cinéma et anthropologie (1982), il n’existait pas d’ouvrage entièrement consacré au cinéma ethnographique qui fût l’œuvre d’un seul auteur, si l’on excepte l’étude de Karl Heider Ethnographic film (1975), essentiellement fondée sur son expérience d’anthropologue cinéaste chez les Dani de Nouvelle-Guinée, dont il tire des propositions méthodologiques relatives à l’enquête filmique, en accordant une attention pri…
V. Consécutions et pauses
Un des traits essentiels de l’élaboration la plus classique d’un film de fiction est qu’à tout instant peut être interrompu le déroulement de l’action, les acteurs reprenant leur jeu là même où le réalisateur a brusquement décidé d’une coupure. Une séquence quelconque sera interrompue ici ou là, autant de fois qu’il est nécessaire. Aussi ne s’étonnera-t-on pas de ce que la question des coupures temporelles de l’enregistrement revête une importanc…
Conclusion
Le lecteur qui nous aura suivie jusqu’ici s’étonnera sans doute de ce que certains thèmes traditionnellement évoqués à propos du film ethnographique, ou, plus généralement, du film de recherche, et jugés fondamentaux, n’aient pas été abordés directement dans cet ouvrage. Parmi eux figure notamment la question de la part respective de l’objectivité, du subjectivisme et des habitudes mentales dans la réalisation d’un film documentaire.Une telle que…
Introduction à la troisième partie
La concurrence partielle entre les divers fils conducteurs que le chercheur cinéaste est susceptible de suivre pour démêler l’écheveau des manifestations sensibles auxquelles il est confronté le contraint à choisir à tout moment entre plusieurs pistes intimement entrelacées, souvent brouillées elles-mêmes par de multiples fausses pistes. De ce choix obligé résulte sur l’image, on l’a vu, une grande variété de découpages des mêmes activités humain…
Introduction à la première partie
Bien que sur l’image, comme dans l’observation directe, les activités humaines se déploient toujours simultanément sur le plan du corps, de la matière et du rite, ce triple déploiement s’effectue dans la plupart des cas au profit de l’un des trois aspects. Non seulement l’un de ces aspects domine les autres, mais de plus, se développent entre eux des relations de subordination hiérarchisées où chacun, l’aspect dominant excepté, est à la fois la f…
III. Techniques corporelles
Que nous apprend l’usage de la cinématographie sur le corps, sur son rôle de fil conducteur ? La réponse à cette question exigerait un nombre considérable d’ouvrages et de films. Aussi nous contenterons-nous de présenter une problématique et d’indiquer quelques grandes tendances de l’auto-mise en scène du corps, de ses incidences sur la stratégie de l’anthropologue-cinéaste. Le choix du protagoniste de l’action Une des toutes premières choses que…
Ouvrages cités
Les références entre crochets renvoient à la première édition. Nous avons préféré les conserver afin de faciliter la recherche. (N. de l’éd.)Bastide, Roger. 1958. Le Candomblé de Bahia. Paris, Mouton. 260 p.Bouissac, Paul. 1973. La Mesure des gestes. Paris-La Haye, Mouton. 296 p.Brigard, Émilie de. 1975. « The History of ethnographie film », pp. 13-43 in Paul Hockings (éd.), Principles of visua
Commentary
Cinéma et anthropologie
Comment concevoir une anthropologie pleinement fondée sur l'emploi de l'image animée ? Telle est la question essentielle de l'ouvrage. L'auteur tente d'y répondre en explorant quelques fondements, principes et stratégies de cette nouvelle discipliné qu'est l'anthropologie filmique ; les conditions dans lesquelles elle arrache progressivement l'appréhension du sensible à l'emprise de l'écrit et de l'observation directe ; la manière dont elle dévoi…
Filmic anthropology
From the vast field of experience represented by ethnographic film and its related productions comes a new discipline which can be qualified as filmic anthropology. Its originality stems from the fact that it studies a two‐sided object: both man and the image of man. It appears to be an ambiguous discipline, generous and yet somewhat disordered, and its genesis is difficult. What contributes to give weight to its movement is the width of the doma…
French studies in filmic anthropology
Retour sur « L'Analyse praxéologique
Lorsque fut crit le prsent article, il y a bientt 30 ans, l'usage du cinma tait suffisamment rpandu parmi les anthropologues, la suite de Jean Rouch en France, pour susciter des interrogations de plus en plus pousses sur ses fondements, ses outils, ses mthodes, son champ d'application. D'autre part, le comportement technique tel que l'avait dfini Andr Leroi-Gourhan -faisant ainsi de la technologie une science humaine -me paraissait constituer une…
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