Marie Pierre-Bouthier
Dados Biográficos
| ID | 1449022 |
|---|---|
| NOME | Marie Pierre-Bouthier |
| PRENOMES | Marie |
| SOBRENOME | Pierre-Bouthier |
| ASSINATURA | PIERRE-BOUTHIER M |
| AFILIAÇÕES | Périnatalité & Risques Toxiques |
| ORCID | 0000-0003-3997-5182 |
| VERIFICADO | Sim |
| TOTAL DE OBRAS | 7 |
| TOTAL DE CITAÇÕES | 1 |
| TOTAL COMO AUTOR | 7 |
| TOTAL COMO EDITOR | 0 |
| PRIMEIRO ANO DE PUBLICAÇÃO | 2017 |
| ANO MAIS RECENTE DE PUBLICAÇÃO | 2025 |
| ÍNDICE H | 1 |
Nouvelles puissances politiques du cinéma au Maghreb
Les « bombes intérieures » de Moumen Smihi
En 1956, le Maroc accède à l’indépendance. Parmi les défis économiques, politiques, géopolitiques ou administratifs auquel le pays nouvellement indépendant est confronté, il y a l’enjeu de la reprise du contrôle sur son image, sa représentation et le récit de son histoire, et sur les institutions productrices de cette image. C’est tout d’abord avec cet objectif que le Maroc obtient de la Coopération culturelle et technique française des bourses p…
A founding transnational experience for the pioneers of Moroccan national cinema
One of the founding cross-cultural dynamics of the nascent post-colonial Moroccan cinema was that filmmakers had to leave Morocco to study. Some of them chose to attend the legendary Łódź film school in Poland. We examine the numerous facets of this transnational experience. Despite landing in a grey, cold communist country, Moroccan filmmakers still managed to forge multi-national friendships, experience love stories, commit wholeheartedly to po…
Non-dits, cicatrices, résistance
Dans les années 1960-1970, la censure cinématographique est omniprésente au Maroc. En l’absence de traces administratives, cet article explore les voies officielles et officieuses d’une censure invisible, en même temps qu’il expose les ressources pour en reconstituer les manières et les raisons. 6 et 12 (1968) et Mémoire 14 (1971) d’Ahmed Bouanani sont pour finir deux cas d’une censure dont on retrouve les motivations, en même temps que les strat…
Les images manquantes
La problématique de « l’image manquante », développée par le cinéaste franco-cambodgien Rithy Panh, est opérante dans la plupart des dictatures. Cet article re-parcourt l’histoire du documentaire marocain à l’aune de cet enjeu, en prenant pour point d’entrée la représentation de la répression des années 1980. Après une relecture entre les lignes, entre les images, à revers, d’un documentaire « un peu trop » de propagande, Une journée au Maroc, Mo…
Documentary cinema and memory of political violence in post-authoritarian Morocco and Tunisia (2009-2015)
After the death of Hassan II (1999) and the ousting of Ben Ali (2011), the issue of the political violence that had been perpetrated during their reigns was put to question by Moroccan and Tunisian civil society. Documentary cinema, a medium well suited for conveying mnemonic testimony, soon tackled the subject. How did filmmakers adapt to this tense political context? What choices did they make to stage a mnemonic discourse, and what cinematogra…
Des créateurs et des curateurs aux frontières des arts visuels et du cinéma documentaire. Maroc – Tunisie (2011-2016)
Cet article suit quelques cinéastes documentaires marocains et tunisiens dont les parcours ont croisé l’art contemporain. Nous commençons par interroger les raisons de l’attractivité de l’art contemporain sur ces cinéastes : il s’agit pour eux de s’adapter à un système de production cinématographique contraignant, et de prolonger leurs ambitions documentaires d’une autre manière. Ces stratégies d’adaptation ont conduit des collectifs à concevoir …
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