Pierre Sorlin

Dados Biográficos

ID256355
NOMEPierre Sorlin
PRENOMESPierre
SOBRENOMESorlin
ASSINATURASORLIN P
AFILIAÇÕESUniversité Sorbonne Nouvelle
VERIFICADONão
TOTAL DE OBRAS65
TOTAL DE CITAÇÕES14
TOTAL COMO AUTOR65
TOTAL COMO EDITOR0
PRIMEIRO ANO DE PUBLICAÇÃO1962
ANO MAIS RECENTE DE PUBLICAÇÃO2019
ÍNDICE H3

  • French Newsreels and the Suez Crisis

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…2019Citada por: 3

    The four French newsreels companies touched on cautiously and relatively late with the Suez Crisis. Initially they contented themselves with mentioning diplomatic moves, maintained that Britain had seized the initiative and that France was merely giving it support to guarantee the liberty of navigation. Only Actualités françaises, considered a semi-official magazine because the state owned 60% of the capital, adopted a warlike stance. The approac…

  • Una Televisión con dos cadenas

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…2018

  • Mauricio Onetto Pavez, Temblores de tierra en el jardín del edén. Desastre, memoria e identidad. Chile, siglos XVI-XVIII

    Open AccessPierre SorlinARTICLENuevo mundo mundos nuevos2017

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  • Entre Dieu et Satan, ambiguïtés du rêve médiéval

    Pierre Sorlin, Myriam TsikounasARTICLESociétés & Représentations2007

  • À ce que l'on raconte

    Pierre SorlinARTICLESociétés & Représentations2007

    Nous avons l’habitude d’appeler rêves ce que nous parvenons à nous rappeler au réveil et, le plus souvent, notre souvenir prend la forme d’un récit. Cependant, les rencontres avec des personnes, les actions et les réactions ne sont qu’une partie de nos visions nocturnes ; souvent, nous sommes impressionnés par des couleurs, des formes indécises, des sons. Dans certaines sociétés où les rêves sont supposés délivrer un message, les rêveurs attenden…

  • A Mirror for Fascism. How Mussolini Used Cinema to Advertise his Person and Regime

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…2007

  • Italian National Cinema

    Pierre SorlinBOOKItalian National Cinema2006

    From such films as La Dolce Vita and Bicycle Thieves to Cinema Paradiso and Dear Diary, Italian cinema has provided striking images of Italy as a nation and a people. In the first comprehensive study of Italian cinema from 1886-1996, Pierre Sorlin explores the changing relationship of Italian cinema and Italian society and asks whether the national cinema really does represent Italian interests and culture

  • Budapest 1956, ou le silence des radios francophones

    Pierre SorlinARTICLEMatériaux pour l’histoire de…2006

    Au long des différentes crises qui marquèrent l’automne 1956, la radio fut de loin la principale source d’information des Français. L’unique chaîne de télévision, dont l’audience était encore très limitée, ne proposait que deux journaux télévisés d’un quart d’heure chacun. Les quotidiens nationaux avaient plusieurs éditions, mais les délais d’impression permettaient seulement de publier les nouvelles urgentes en gros titres. Enfin les hebdomadair…

  • Cinéma et religion dans l'Europe du XX e siècle

    Open AccessPierre SorlinARTICLEJournal of Modern European History2005

    Film and Religion in 20 th Century Europa The article focuses on the conflict zones and compromises of the ambivalent relationship which developed between film and religion in Europe. European film production was more reluctant than Hollywood to treat Biblical themes; on the other hand, the Christian Churches oscillated between damning, controlling and producing their own films. Their censorship and criticism were frequently the occasion of storm…

  • European Cinemas, European Societies

    Pierre SorlinBOOKEuropean cinemas, European…2004

    Pierre Sorlin looks at the way the nations of Europe have expressed their cultural individuality in film, and shows how the impact of a common evolution towards federalism can be detected in films.

  • The French newsreels of the First World War

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…2004

  • La fin de l' aura

    Pierre SorlinARTICLESociétés & Représentations2000

    La photographie a-t-elle marqué la fin de l'aura dont était auparavant entourée l'œuvre d'art ? L'article tente de suggérer une réponse en comparant la réaction face à la peinture de deux romanciers également épris d'art italien, Stendhal qui n'a rien connu de la photographie et John Ruskin qui était photographe. Leurs approches sont extrêmement différentes, mais l'écart tient à un profond bouleversement dans la manière d'envisager la production …

  • A Divided Europe. European Cinema at the Time of the Rome Treaty

    Open AccessPierre SorlinARTICLEContemporary European History1999

    The 1950s were the heyday of cinema in Europe. Rather than competing with Hollywood studios, European film companies preferred to stick to old, well established recipes. Germany recycled one of its cultural traditions, Heimat . Despite the poverty of their plots and the weakness of their protagonists, the Heimatfilme succeeded by celebrating an unspoilt, soothing wilderness. The Italian counterpart of Heimatfilme was melodrama. If family dramas r…

  • La ville peut-elle être une scène ? Cinéma et urbanisme

    Pierre SorlinARTICLELes Annales de la Recherche Urbaine1999

    Ist die Stadt eine Bühne ? Im Unterschied zu der kargen, bisweilen sogar leeren Bühne des Theaters hat der Film sich nach und nach den geographischen Rahmen der Handlung als wesentlichen Träger von Bild und Sinn erschlossen. Die Stadt im Hintergrund wird je nach Fall und Gattung ein anziehendes oder abstoßendes Element der Handlung. Vom bloßen Bühnenbild, das die Handlung situiert, entwickelt die Stadt sich zu ihrem Protagonisten, ja zum Akteur, …

  • Télévision

    Pierre SorlinARTICLERéseaux1999

    The aim of history - which distinguishes it from chronicles - is to take past events into account and introduce them into a continuous narration. By contrast, television, surfing the world for news of the now, catches us in a perpetual present is which past centuries are ignored. It sometimes hints at the dictators, wars and crisis of the twentieth century, but zooms in mostly onto the present. While television, far more than school lectures or b…

  • Stop the rural exodus’

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…1998

  • Italian National Cinema 1896–1996

    Pierre SorlinBOOKItalian National Cinema 1896–19961996

    From such films as La Dolce Vita and Bicycle Thieves to Cinema Paradiso and Dear Diary, Italian cinema has provided striking images of Italy as a nation and a people. In the first comprehensive study of Italian cinema from 1886-1996, Pierre Sorlin explores the changing relationship of Italian cinema and Italian society and asks whether the national cinema really does represent Italian interests and culture

  • Y a-t-il des cinémas nationaux

    Pierre SorlinARTICLESociétés & Représentations1996Citada por: 1

    L'article tente de rendre compte d'un paradoxe : le cinéma est devenu une industrie internationale pilotée par Hollywood ; de 60 à 80 % des films projetés dans le monde sont américains et pourtant de nombreux pays continuent à financer une abondante production filmique et à organiser des manifestations pour promouvoir ces films. Après avoir examiné quatre paramètres propres à cerner le caractère national d'un film (langue, contexte narratif, « ge…

  • That most irritating question

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…1996

  • Popular films or industrial byproduct? The Italian melodramas of the 1950s

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…1995Referências: 1

    (1995). Popular films or industrial byproduct? The Italian melodramas of the 1950s. Historical Journal of Film, Radio and Television: Vol. 15, No. 3, pp. 349-359

  • Par le cinéma ou vers le cinéma

    Pierre SorlinARTICLELe Mouvement social1995

  • War and cinema

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…1994

  • Italian cinema's rebirth, 1937–1943

    Pierre SorlinARTICLEHistorical Journal Of Film Radio…1994

    (1994). Italian cinema's rebirth, 1937–1943: a paradox of Fascism. Historical Journal of Film, Radio and Television: Vol. 14, No. 1, pp. 3-14

  • Mass media

    Pierre SorlinBOOKMass media1994

  • Cinema

    Open AccessPierre SorlinARTICLEParagraph1992